《千门1·千门之门》书评

千门有公子 不一样的武侠

千门有公子，七巧玲珑心。翻手为云霭，覆手定乾坤。在金庸，古龙的笔下，大侠就一定要是武功一流的绝世高手，可是方白羽笔下的公子襄，却是一个手无缚鸡之力的文弱书生。但是他的成就却一点也不亚于武功盖世的大侠，反而将那些武功极高之人玩弄于鼓掌之间。

智者江湖

武侠小说自古有之，《三国演义》在某种程度上也能够归之为武侠小说一类，至于当代新派武侠显然以金庸为集大成者。不过这些“武林前辈”之后鲜有让人震惊的大作产生。“武侠”一途似乎走向衰落，因而近年来武侠类影视作品总是将这些大家们的经典作品翻来覆去，而后强加创新的元素，搞得不伦不类，雷人剧一波接一波。这在我个人看来，实在是一场悲剧。说实话网络小说有其独特的魅力，也不乏一些写的很好的写手，只是太乱太杂，而且有渐渐走向套路化的趋势。 但是方白羽的《千门》系列确实让我眼前一亮，原因有三。其一，他敢于脱离“以武为尊，以侠为道”的“武者江湖”，独树一帜，力主“以智借力，纵横捭阖”的“智者江湖”。虽然《千门》之中有很多“武侠”的影子，但是“智侠”的概念已经深入人心。其二，更重要的是作者宏观掌控能力很强，这一点是极其难得的，即使是金庸大师在《射雕》上也有部分细节难以自圆其说，所以在超长篇幅的作品中各种伏笔很难把控，这也是很多开头比较好的网络小说最后却草草收场，甚至太监的主要原因。其三，在道德层面上，没有束缚于所谓的“绝对正义”。因为在我看来绝对的正义根本不存在，就好比武侠世界里，侠义一直是道德正统的崇高标志，甚至说是“贞节牌坊”也不为过，但是总有所谓的正义道统做了“婊子”，还要死死维护着自己的“牌坊”。“君子剑”就是这类的典型。“侠义”固然要推崇但是对于有些无所不用其极的大奸大恶，侠义往往就是最大的绊脚石，然而千门一途，在正统看来，即使不是什么邪魔，但必然是歪道。可是千门往往能够起到出奇的效果，在这一点上，倒有些和王阳明的“心学”——“无善无恶心之体，有善有恶意之动，知善知恶是良知，为善去恶是格物”异曲同声。当然，全书将人物可以的极度理性化，这也是和人物身份背景相符合，也正因为如此，书中侠骨柔情的缘起缘灭虽有，辗转反侧的欲及欲离却无，因此也是有些许遗憾的。

你或会心一笑

　初识还是在天涯煮酒，当时就被其极具特色又幽默逗趣的文风吸引。中国古代公案小说如《三言二拍》里那些对今人来说已是年代久远，早在旮旯角落里无人问津的故事，经过罗杰这么重新包装一番，读来竟也令人津津有味，从中便可知作者功力。　　 　　既是说故事，总要人能轻松读懂听懂，罗杰的文字看似以现代方式演绎，却又不失古风，看似单薄，其实则很厚实。不懂古文的读者读着不会头皮发麻，昏昏欲睡；精通文言的读者读来也不觉低俗浅陋，粗制滥造。在阅读过程中更时不时幽你一默，令你或会心一笑，或喷饭捧腹，犹如听一段单口相声，乐趣十足。比起当前屏幕上那些用所谓“戏说”来烂俗化历史题材，取悦观众的编剧；或是用现代元素去调侃古代历史，达到“无厘头搞笑”目的的喜剧导演，罗杰这种直接取材古代话本小说，又在其古老的脉络中注入新鲜血液的做法可谓别具一格。　　 　　从本书的成功我们也可发现，中国古典文学中其实有着许多瑰宝，只是被历史的烟尘湮没了曾经的光芒。只要有心人能够用自己的妙笔将其参拂擦拭，那么它们就会重新散发出迷人的光彩！　　 　　新瓶装老酒，也有好味道！

智者谋天下！

我还记得看方白羽的千门系列时正读高三，我的某个庞大的女同学正沉迷于沧月的世界里，当时我对此不屑一顾，暗自鄙视！从千门开始，才真正开始体会到武侠的真正魅力！

永远也猜不到的小说

这是讲千术的小说 在千门之花里 我还看到了 那个妲己居然也是千门之人 这本小说 充满了阴谋 阳谋 也让我对这本小说的作者很是佩服啊 想写一本这样的小说 对脑容量的要求也真是高啊 可是 我还是没有看完这个系列 我不喜欢想太复杂的事情 可是我还是看了一下结局 是不是所有的高手到了最后 都是要掩埋的？ 不会武功却众人仰慕，纵横江湖，名震天下，我是老千，我怕谁？颠覆传统，自成一派，智侠之父引领你进入神乎其神的千门之门。两岸二十一世纪出版社联袂倾力推出。人，既无虎狼之爪牙，亦无狮象之力量，却能擒狼缚虎，驯狮猎象，无他，唯智慧耳。——《千门秘典·序》

每一步皆有其存在的意义。

博弈如同围棋，一开始可能看不出行步的端倪，但行到后来，就会发现自己在局中越陷越深，无法脱身。千术就是不知不觉将你诱入陷阱的招数。你知道他在出千，却无可奈何。道行浅一点，甚至不知道自己被千了！云襄自始至终就没有表达出自己真实的意图，所以到最后寇元杰他们才发现自己不是猎人而是猎物，被狠狠摆了一道。可惜有什么办法，明白也已太晚，自身都难保了，如何去对付千门高手？《千门之门》的每一个情节如同千术，都有其存在的意义。换句话说，《千门之门》这部小说就是一个千术。一开始看骆文佳被南宫放一步一步陷害，骆文佳坚持自己的道义，他那一句句书生般意气的“我不信”，在我看来如同傻瓜一般。就如云千啸所说，你要想在社会上混得开，就要懂得骗人懂得出老千，视礼义廉耻为粪土！（被我稍作改编理解成这样了。）个人认为，心中可无礼，但表面上绝不可无礼。这是一种千术的伪装，你要想，如果一个人表现得粗鲁无礼你会信任他吗会跟他深交吗？如果不会，他再有资本也不可能千到你。骆文佳一开始的窝囊不是没有意义的，这样的情节设置时为云千啸对他的教育、改造和云襄的新生做铺垫。为了引出云千啸的千术理论，不惜让骆文佳命运坎坷，惨不忍睹。可是他重生了，他不负众望，从金十两手下顺利脱身，还成为好朋友，他赢了寇元杰，甚至摆了寇元杰一道。千门门主开始小露锋芒，可是我们知道，他还有劲敌，还有师父的仇人在背后虎视眈眈地看着，他还有南宫放这一家子没有放倒。任务很艰巨，但是云襄是千门门门，大禹门前第一人，我们相信他能够狠狠地复仇。并且根据主角定律，主角不死。人，既无虎狼之爪牙，亦无狮象之力量，却能擒狼缚虎，驯狮猎象，无他，唯智慧耳。

千门一书的独特技巧

“斗智斗勇，手无缚鸡之力却能纵横天下。 人，既无虎狼之爪牙，亦无狮象之力量，却能擒狼缚虎，驯狮猎象，无他，唯智慧耳。 ”这是《千门秘典》开篇宗意的第一话，也是全书唯一的一句话，意指“智”的重要性。短短几天读完6本《千门系列》，我也深刻的经历了读“智”的享受，不禁想为它写点什么。　　　　　　强大的布局驾驭　　超长篇小说能否控制得当，很大程度取决于一个潜在篇幅界限。这个界限大约是50万字约合1200页。一旦超过了1200的长度，如果前面的布局太大，再加上写作时间漫长，越到后面越会带给作者更大的驾驭压力。其结果往往出现虎头蛇尾的硬伤。哪怕是近些年公认的新派武侠巨著《昆仑》《沧海》，以及修真奇幻的开山大作《诛仙》，最后都未能成功收尾。　　　　除了虎头蛇尾，超长篇小说面临的第二大难题，是能否把一条故事大线贯通始终，不会发生中途断线之后重捡一条线的问题 (如《英雄志》)。这一点对可否吸引大部分读者看到最后一页，起到最为核心的作用。而这个难点所引申的另外一个重要因素，是如何将故事的高潮埋到最后，并精彩的呈现。　　　　综合以上几点来看，《千门》的名望理应受到更大程度的关注，因为它在布局方面是绝对超越不少大作的。　　首先结合1-6本书，这里简单罗列一下故事线：　　1) 骆文佳被南宫家族陷害，偶然和云啸风习得千术，并化身公子襄智破唐门望族　　2) 另外起一个舒亚男视角，如何被南宫家族迫害，偶然从南功放的书中习得千术　　3) 公子襄和舒亚男联合,将1，2线合并，男女主剑风直指南功放，最终报仇　　4) 公子襄领兵消灭倭寇　　5) 公子襄智赌靳无双，破坏魔门佛，道，魔联盟阴谋　　6) 公子襄北伐瓦刺国，归国后揭开恩师与靳无双惊天阴谋，最后全身而退。　　　　从1-6来看，篇幅刚好控制在1200页，同时整部书的脉络非常清晰。1-3交代人物纠葛，并实现一个小高潮。4-5开始将故事面铺开，并推动故事情节。6是最终大高潮。大主线“恩师与靳无双的仇恨”与故事主体中所埋的大量线索和铺垫，最后都 “很有预谋“的在终极高潮处像串珠子一样连了起来，揭秘阅读快感相当震撼。即便是气氛早已精彩烘托临近尾声，仍不忘安排一段体现“千术”的小反转，可谓做到了真正的圆满结局。从如此缜密的布局来看，相信方白羽在写作之前，就已经把大纲进行细致推演。可以说《千门》的大框，严格遵循了推理小说的套路。而比之传统推理小说的规模，《千门》的格局显然要大许多。这种大格局，主要源于千门无上境界“谋江山社稷于无形”以及“我以我行证天心”的高起点设定。　　　　　　理性的人物调度　　一部好的超长篇武侠小说，除了要有精彩的剧情，还要有纷繁复杂的人物关系。不论是豪门公子，亦或贩夫走卒，行走在这十丈软红之中，都具有其特定的意义。《千门》的出场人物并不算多，但调度比较独特。自始至终都给我一种“异常理性”的设计感。这种设计感最突出的表现，是对死亡时机的把握。何为“死亡时机”？我把它定义为，部分角色离场的位置，占在整部小说的某个特定部分。以《昆仑》为例，凤歌因为前3/4的故事铺的太大，而且对许多人物的桥段过分执着。使得最后一本书不得不给这些人物安排死亡，为之收尾。这种不均匀的死亡安排，也算是结尾仓促的一个原因。《千门》在这方面处理的很干练，每本书几乎都有配角的死亡。方白羽在写每个人物的时候，都尽量让其展现功能。当角色没有/有推动情节的存在必要时，作者会毫不犹豫的让他挂掉，或者离场。　　　　比如前面尹孤芳对公子襄的爱恋，当舒亚男出场时，后面寥寥几句话直接让尹消失，不做过分停留。再比如金彪兄弟，这个作为公子襄的可爱搭档，为了后面让云啸风潜伏在公子襄身边，方白羽立刻在第3集给他安排“鞭尸”桥段。这种处理，不会给最后结尾留下太多负担，是一种很高效的技巧。但凡事皆有利弊！苏鸣玉和日本武圣同归于尽，让人觉得可惜。以之前苏鸣玉，南宫钰和公子襄的英雄惺惺相惜，本可以期待他们会像陆小凤，花满楼和西门吹雪，亦或者楚留香，姬冰艳和胡铁花一样，构成无间不摧的铁三角。作者让苏鸣玉壮烈牺牲，可能是为了最后情感上，让云襄和舒亚男的爱情更圆满也未可知。　　　　另外一个值得称道的地方是感情戏码的编排。武侠里面有一类感情戏，叫做多P苦情戏。就是数个男主/女主喜欢同一个女主/男主，从而引发种种悲催的故事。无论是《昆仑》里面柳莺莺和花晓霜的戏码，还是《诛仙》里碧瑶与陆雪琪的争夺，安排数个如此完美的女主，却非让男主从里面挑一个。这种感情必然会带来纠结，读者最终还得为失去爱人的那个角色唏嘘不已。我本人是很反感这种设定的。反正是古代，男主要是没法选，干脆像韦小宝一样都娶回来，没必要憋的那么蛋疼。还有另外一种处理方式，就像《千门》一样。虽然同样设计了公子襄，舒亚男，和明珠郡主之间的狗血三角虐恋，却没有过多拖泥带水的言情。最重要的是，方白羽对舒亚男的渲染篇幅远超明珠，而不是选择给两位女主都安排完美的设定，从而避免让男主过分徘徊，并保持住了剧情的推进速度。当然，关于“情”的刻画，《千门》没有太缠绵悱恻，惊天动地的桥段，这亦是它的软肋所在。 　　　　　　颇具卖相的主题　　《千门》沿用了“千门八将---正提反脱风火除谣”的角色概念。这里面具体到人物上，是否真正反映这八个字，确实有待商榷。以千术作为武侠小说元素构成的不少，可全篇皆以千术做主题的武侠小说，真可谓凤毛麟角。方白羽一反传统武侠的习武要素，通篇没有给公子襄任何武林绝学，最后历经北伐，他也仅仅是从文弱书生变成一个坚毅的战士而已。这么一个丝毫不讨巧的角色，要想真正呼风唤雨，对脚本的要求是很高的。于是方白羽的入手点，选择了大家耳熟能详的“赌片”套路。首先让公子襄在赌坊大展拳脚，既避开了杀手（金彪）的追杀，又能有机会接近南宫豪，为报复南宫放做铺垫。在赌术方面，赌博的手法作为次要描写，将更多笔墨用在“组团忽悠”的配合上面，有点类似于电影《决胜21点》。这种团队战术的赌博描写，是一个很有创意的段落，哪怕在众多香港赌片之中，也颇为罕见。在公子襄的高超赌技把读者吸引进入故事之后，情节终于撇开赌博，转向“鹬蚌相争渔翁得利”模式。这期间将千术渗透入商道，乃至兵法当中，尽管与《昆仑》中的“融算入武”及《沧海》中的“商道武学”，有异曲同工之妙。但论及上述相似方面的描写水准，《千门》恐怕比《昆仑，沧海》逊色了不止一个段位。尤其是《昆仑》里面对“算学”的见地，堪称鬼斧神工，即便是作为辅助描写的战争场面，也是宏大奇绝。总之不管怎样，《千门》在通过变换媒介，保持千术阅读新鲜性的同时，旨在点播“万物唯千”的主题。　　　　　　结语　　《千门》无论从阅读快感，还是从启发性而言，都是一部足够精彩的小说。那到底为什么它还不够出名？除了缺少感人至深的情感之外（虽然我很能理解作者的创作初衷），我想也许与这个书名有关。水能载舟，亦能覆舟，“千门”既是一个足够神秘且吸引人的名字，同时也呼应了众多时下异常浮躁的快餐文学。读者能否从众多良莠不齐的作品中一眼看到它，着实是一个谜。