《街拍,我的信仰》书评

＜街拍，我的信仰＞摘录

＜街拍，我的信仰＞森山大道摘录---------序章“每当别人问我什么最重要，我肯定会这样回答：'总之要走出去，不停地漫步，忘掉模糊不清的预设，发现中意的事物，不管是什么，都要毫不犹豫地全部拍下来。'”“但最重要的，是欲望，拍摄者在某一时刻、某个瞬间的欲望。一瞬间萌发出想拍摄某个物体的欲望、想拍摄某位女性的欲望……欲望应该是无穷无尽的。”---------砂町“首先，无论何种规模的商业街，不管人多还是人少，最基本的都是要拍出人与商业街的互动关系。还有一点，要留意商店摆放的各种商品，以及建筑物上张贴的广告等。不能单纯拍摄行路和购物的顾客，必须充分观察这些周边的事物。”“撒下'自己的欲望'这张网，去捕捉名为'偶然'的猎物。”“在商业街拍摄，一定要来回走动，我就是这么做的。即使在同一条路上，因为前进和返回时的光线截然相反，看到的事物也会不一样。在逆光时看起来不那么有趣的东西，顺光看时也许会很有意思……”---------佃岛“用逆光或半逆光拍摄水边及其周围景物的话，水面的反射、微妙的光的各种变化，让图景也随之改变。在这一点上，顺光是欠缺的。虽然拍出的彩色照片大体相当，但若是黑白照片就会变得很有想象力，或许可以说是省略带来的效果吧！”“按下快门的瞬间是我们脑中的记忆、美学、思考以及欲望的反映，然而被拍下来的一方却不知道，结果留下来的是这些不为所知的东西。过了几年、几十年后，他们会问：'这些照片是什么？'这就是摄影的趣味和强大之处。”“照片历经不同的时代，可以多次重生。理由这种东西，无论何时都可以找到很多。” ---------羽田“面对这广阔得让人说不出话的场景，也只能傻傻地去拍了。”“我觉得，比如透过这部车的挡风玻璃拍下的卡车，这种稀松平常的照片，就很好地体现了羽田的意境。还有多摩川河口的照片，这种直截了当的、像普通明信片一样的照片，反而在其他地方拍不出来。”---------国道“道路上充满生气，就像有生命的东西似的。夸张地说，东京本身就已经化为了带状，像道路一样不断延伸。道路上存在着许多元素，有安静的风光，也有喧闹的街景，走出城市还可以看到山野、桥和隧道......各种各样的东西存在于道路之中，等着我去发现，它们都是我想去感受的。”“与各种风景和物体擦肩而过时，飞入视线、飞入挡风玻璃的东西能够激发我的兴趣，让我产生期待。”“我们正以一定的速度行驶，因此景物也是以同样的速度迎面而来。这这个过程中，能够感受到一些东西。通过汽车这个媒介，可以发现那些只有在一定的速度下才能感受到的视觉变化和抑扬顿挫。在速度的节奏中呈现的视觉效果，和平日走在街头感受到的视觉效果是不一样的。”“正因为是从行驶的汽车里向外观察，才能够发现很多中意的场所。一旦发现，就停下车来拍摄。”“在高速行驶的车辆中拍摄时，总会有种强烈的失落感。夸张点说，是对消失在身后的景物抱有一种惋惜。就像水从竹篓里漏出来一样，感觉错过了某些应该拍下来的重要景物。这种感觉越来越强烈，最终我放弃了在车中进行拍摄的方式，觉得还是应该走下车来。”“我有时的确会希望捕捉到'在明天的某个瞬间出现的风景'。但另一方面，今天与我擦肩而过的无数风景，对我而言，到底是什么，我经常会陷入这种无穷无尽的不安之中。我当然希望能够遇到各种各样的风景，发现各种各样的风景，然而自己究竟看到了什么，了解了什么，我经常会产生类似的对自身（以及摄影）的疑惑。”“时隔许久之后出来跑跑，非常愉快。比起对漏拍景物的惋惜，愉快、有趣的感觉更胜一筹。随着自己的身体适应了行驶的速度，视线变化的节奏和心情的节奏时而会融合在一起。我再次意识到，这种畅快在其他场合是很难体会到的。”---------终章“摄影是对现实的复制，摄影是无法找到原创性的。”

森山告诉你什么才是街拍

对森山来说，摄影的开始是完全的自由和彻底的流浪。他形容自己像犬一样走在大街小巷里，他觉得每一条街道都像人一样拥有记忆，每一条街道都向他诉说着各自的记忆。他有时喜欢在一条街道上来来回回移动无数次，每一次都会发现不一样的画面。当阳光将房屋的影子投射在对面的墙上，森山就会像观看一场仪式一样地驻足拍摄。他用极强的的对比度将光与影表现在同一幅画面里。他说，“我永远背对太阳，一边踏着自己的影子，一边在光的尖锐边界中，将镜头投向事物发生的视界。那时的街道，就成为叙事本身，也成为光的现场。”森山是个“多产”的摄影师，如今他的摄影集已达到200册之多，在中国大陆出版社摄影集和书也不少，比如《犬的记忆》，《迈向另一个国度》。看了这些书之后，我很是喜欢，但总觉得森山有一种遥不可及的感觉，觉得他是“神”，他太神秘。但当森山这本新书《街拍，我的信仰》出现在我眼前时，仿佛一位循循善诱的老师，或是一个热爱摄影的朋友，走到了我面前，他对我讲述者他对摄影的一些想法，和他沉浸在摄影世界中的各种奇妙体验。街拍的五大场景什么地方适合街拍？对于森山而言所到之处都有抓拍的可能。从砂町商业街，到佃岛的水边，再到银座，到羽田，最后在国道上的疾驰。所到之处都有动人之景。而在书里，森山与好友仲本刚随意交谈，森山也毫无保留地说出了在不同地点拍照可以运用的视角和方法。读着便可获得意想不到的收获。彩色照片森山大道可不只是有黑白照片哦！数码时代来临，森山也用彩色的形式开启了新的摄影之路。不过森山的彩色照片当然不会十分明艳动人。是有点脱色？还是褪色呢？留给你去书里一看便知。

启发和记录

1、大多数人只会拍下日常生活，这意味着他们没有进入”异界“，尽管街头到处都是”异界“。抓拍街景，其实就是将”异界“拍下来。2、当然，不能没有好的视力，也需要条件反射式的捕捉景物的爆发力和体感。但最重要的，是欲望，拍摄者在某一时刻、某个瞬间的欲望。如果没有这种欲望，就无法发现精彩，因为抓拍是以发现为前提的。一瞬间萌发出想拍摄某个物体的欲望、想拍摄某位女性的欲望……欲望应该是无穷无尽的。如果拍摄者在抓拍时不忠于自己的欲望，拍摄出来的照片必然索然无味，也毫无意义。3、“场景抓拍应该注意什么？”“首先，无论何种规模的商业街，不管人多还是人少，最基本的都是要拍出人与商业街的互动关系。还有一点，要留意商店摆放的各种商品，以及建筑物上张贴的广告等。不能单纯拍摄行路和购物的顾客，必须充分观察这些周边的事物。”4、拍摄的定义：撒下“自己的欲望”这张网，去收获名为“偶然”的猎物。

街拍的外衣与内里

要说街拍谁都会，不就是拿个相机上街去么？可是最近看了森山大道的街拍，发现大师的行径还真是学不来。就说扫街也要有扫街的本事不是？您就拿个智能手机晃一晃，还真出不来大师的范儿~~唉，还是老老实实拍纪念照好了。。。