勒·柯布西耶与建筑漫步

章节摘录

版权页：   插图：   镜头a和b是对称的，而且，同时每一个的对立面都有空间上的扩展。镜头c和d是镜像的关系，而功能正好是对镜头。左右两翼的扩展，然后又重新统一成一个简单平衡的体量。 这里真的没有必要去弄明白艾森斯坦指的是什么，关键是要理解镜头之间的密切关系。镜头a和b是平等但是对立的，所以我们能够感觉到它们之间的关系以及类似的东西。其他的联系手段是色调上的一致性——怎样让两个镜头的色调——和节奏模式——相近，例如一个垂直栏杆的斜向视野的后面是一组水平的台阶。显然剪辑用了大量的技巧把电影的序列连接在一起。35我在这里强调这个问题是因为它会在本书的第二部分、我想要把漫步分解成各个阶段的时候起到一定的作用。 勒·柯布西耶对蒙太奇的兴趣在他自己的“电影”序列中得到了清楚的表达，这个序列是由一系列静物组成的。正如蒂姆·本顿所记录的一样，这是随着他在1920年的讲演中的幻灯片发展而成的，他经常会采取连续快速的放映数百张幻灯片的形式。1924年，他对“电影”的应用作出了解释： 我为索邦大学布置了一系列幻灯投影，其目的就是要把观众带到一种震惊的情境中。震惊来自于突如其来的异质图形——来自过去的、来自现在的，或对立或并列，有时候还会有很协调的东西。出乎意料的、戏剧性的关系实际上就简单地表现在今天的世界的状态中。有的关系很不和谐，那是因为我们就处在一个不和谐的世界中，把我们自己从传统中分离出来，就会在痛苦和扭曲中诞生一个世界。 在第一章所介绍的《电子之诗》（1958）中这个技巧有了一种极端的表现形式。和勒·柯布西耶其他的展览一样，它是非常辩证的。它从处于达尔文式零散的、并列的关系中的公牛、女人、太阳以及他很喜欢的其他象征元素开始。它们构成了贝尔森（它本身是建立在自然选择的思想基础上的）以及和技术联系在一起的战争的暴行，它直接跳到了构成广岛的一组宗教图片。最后的序列要积极得多，是勒·柯布西耶关于幸福未来的宣言。 超越时间 另一种对勒·柯布西耶的作品造成影响的分组手法是把机会看做在彼此分离的事物间创造秩序的手段的超现实主义者。勒·柯布西耶不相信超现实主义的作品是它们的作者所说的那种随意的、下意识的产物。在他看来，它们是“非常清晰地依赖于明确的意识力量的产物，持久而富有逻辑性，经过了必要的数学和几何验证。”37换句话说，超现实主义的象征性语言是经过学习取得的，而目它是有秩序的。

内容概要

作者：（英国）弗洛拉·塞缪尔 译者：马琴 万志斌

书籍目录

引言 第一部分——开端 1.感觉的同步 身体的节奏 尺度 音乐 光 色彩 感官刺激 结论 2.空间和时间引起的反应 透视 框架 阻力 时间和行进 结论 3.分类开始 修辞 蒙太奇 超越时间 迷人的开始 魔力之旅 圣瓶中的神谕 圣波美 结论 第二部分——实词建筑修辞 4.建筑漫步的要素 人口或引言 让感觉变得敏锐的前厅 质疑——理解居住 再定位 高潮 结论 5.雅各布的阶梯式漫步 洛奇大厦，1923—1924 开端 让感觉变得敏锐的前厅 质疑——理解居住 再定位 高潮 总结 萨伏伊别墅，1929—1931 开端 让感觉变得敏锐的前厅 质疑——理解居住 再定位 高潮 总结 结论 6.家庭空间叙事的叠加 阁楼，7号公寓，朗吉瑟—高利街24号，1933 开端 让感觉变得敏锐的前厅 质疑——理解居住 再定位 高潮 总结 加乌尔大厦B座，1955—1957 开端 让感觉变得敏锐的前厅 质疑——理解居住 再定位 高潮 总结 结论 7.公共生活的复杂叙事 杜瓦尔工厂，1946—1951 开端 让感觉变得敏锐的前厅 质疑——理解居住 再定位 高潮 总结 巴西大楼，1957—1959 开端 让感觉变得敏锐的前厅 质疑——理解居住 再定位 总结 拉图雷特，1956—1959 开端 让感觉变得敏锐的前厅 质疑——理解居住 总结 结论 结论 附录 参考书目 图片来源

编辑推荐

《勒•柯布西耶与建筑漫步》由中国建筑工业出版社出版。

作者简介

《勒•柯布西耶与建筑漫步》由弗洛拉·塞缪尔著。在弗洛拉·塞缪尔过去所有关于勒·柯布西耶的文章以及对文献和电影的欣赏中，都出现过《勒•柯布西耶与建筑漫步》的起源，但是正是Birkhauser的亨丽埃特·米勒—斯塔尔帮助我把这个计划变成了现实。蒂姆·本顿和卡洛琳·马尼亚克给我提供了各种资金帮助。

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