武藏野
出版社:文汇出版社
出版日期:2011-1
ISBN:9787549600809
作者:[日]国木田独步
页数:213页
章节摘录
我曾经在一册文政年间出版的地图集里看到这样的记载：“武藏野之遗迹，今只能在人间郡约略见之。”同一本地图集里又说：人间郡之“小手指原久米川一带为古战场所在。据《太平记》所载：元弘三年五月十一日，源氏与平氏战于小手指原，一日之内交锋达三十佘次。日暮，平氏退三里，倚久米川布阵，翌晨，源氏进逼，破平氏阵于此。”我心里在想，仅存的武藏野遗迹，莫非就在这一片古战场附近？因此很想到那里去看看；至于一直迟迟未去，事实上是因为心里还在怀疑：现在这个地方是否还是那个样子。想象的武藏野现在已经成了遗迹，但抱有想去看一看的愿望的，恐怕也不只我一个人吧？ 那时候的武藏野，现在到底成了什么样子啦？我想为自己详细解答这一问题，这个念头事实上在一年之前就已有了，不过今天更感到急切啦。 我是否能以自己的力量来达成这一愿望呢？ 我不说不能。正因为相信这件事并不容易，我对今天的武藏野就愈发感兴趣。我相信，和我有同感的人恐怕也不少。 几句序言道过，现在，为了满足我一小部分的宿愿，就让我来描述一下自秋至冬这一时期我的见闻和感受吧。首先，我给自己的疑问所下的一个答案是：今天的武藏野，其美丽的程度，并不下于古代的武藏野。不用说，如果我能亲眼见到古代的武藏野，它一定美丽得超乎我的想象，现在我所看到的武藏野也是如此之美，以致使我感动得非夸张地来写下自己的答案不可。我对武藏野用了一个“美”字，实际上，与其说“美”，倒不如说“诗趣”更来得恰当。 由于我手头没有足够的材料，这里就让我拿自己的日记来作依据吧。自明治二十九年。的初秋至翌年的初春，我住在涩谷村一间小小的茅舍里。我想写武藏野的愿望正是那时候开始的，而仅限于写秋冬之间的事情，其原因也就在此。 “九月七日：昨今两曰，南风劲强；云层忽开忽闭，细雨忽降忽止。日光偶尔透过云隙，倏忽间树林亦闪闪发光。” 这就是今天武藏野的初秋。树林子绿油油的，虽然还是夏天的打扮，但天空却已不是夏天的模样。乌云随着南风飞驰，武藏野的天空低低的，不时地洒着雨滴。在晴朗的时刻，带着水汽的阳光沐浴着那边的树林，照亮着这边的小树丛。我常常这样想：如果能在这样的日子里看一看武藏野，那将是多么的美啊！雨天之后，我又在九日的日记里写道：“强风使秋声遍野，浮云亦变幻不定。”这时候正好接连都是这种天气，天空和原野不断地变化着，阳光虽然还像夏天，但云色和风声，却已经像是秋天了。我对此真是感到趣味无穷。 现在，就把我从秋初至冬末的日记排列出来，看看这一时期千变万化的武藏野景色： 九月十九日：早晨。天阴，风止，雾冷，露寒，虫声唧唧，天地仿佛尚未醒来。 同月二十一日：秋空一碧如洗，树叶光耀如火。 十月十九日：月色明，林影黑。 同月二十五日：早晨重雾，午后放晴，人晚月光见于云隙。晓雾未散时出门，漫步于原野，徘徊于林中。 同月二十六日：午后赴树林深处小坐，四顾，倾听，凝视，默思。 十一月四日：天高气爽。薄暮，独自迎风立于原野。天外富士，近在目前；地平线上群山围绕，宛如一条黑链。星光点点，暮色渐近，林影渐远。 同月十八日：踏月散步，青烟漫大地，林中月光碎。 ……
媒体关注与评论
因为有敏锐的头脑，他不能不看地，而又因有柔和的心脏，他无法不看天。……自然主义作家们都在努力向前迈步，然而，唯有国木田独步却时而飞上天空。 --日本文豪 芥川龙之介 郁郁苍苍的森林中踏着泥土漫步，只要有过恋爱经验，谁都会听到那天独步的心脏怦怦跳的声音…… --日本女作家 新井一二三 在独步留下足迹的这片“昔日的原野”散步时，总忘不了《武藏野》中那段令人心醉的描述。 --北大中文系主任 陈平原 这位著名的自然主义作家和诗人笔下的武藏野有着“仿佛在低声细语而令人不胜缅怀的情趣”，充满了“大自然的那种肃静和永久不息的呼吸”，还有“连星星都能被它吹落下来的轻凤吹过森林的声音”。 --80后作家 蒋峰
内容概要
国木田独步(1871～1908)，本名国木田哲夫，日本小说家、诗人。生于千叶县一个下级官吏家庭。1888年入东京专门学校(早稻田大学前身)学习,曾信奉基督教。与民友社社长德富苏峰相识，接近民友社。因对学校当局不满而退学。后曾任教员、新闻记者、杂志编辑等。晚年与小说家田山花袋交谊很深。1908年因肺结核病逝，享年36岁。
书籍目录
武藏野
难忘的人们
两个少女
河雾
少年的悲哀
画的悲哀
酒中日记
富冈先生
号外
穷死
节操
竹栅门
两个老人
作者简介
《樱花书系•武藏野》是日本自然主义文学先驱国木田独步的传世杰作，收录包括《难忘的人们》、《两个少女》等在内的散文作品和短篇小说十三篇，汇集了古典幽微风姿与现代人生哲思。国木田独步，日本小说家、诗人，是日本文学中自然主义的先驱。他的作品时经近百年后，读起来仍令人感到清新、自由、朝气蓬勃。国木田可说是“独步”于明治文学开辟出新潮流，又“独步”离开这个世界。这本《武藏野》收录的就是他的散文作品和短篇小说，共计13篇，包括：《武藏野》、《难忘的人们》、《两个少女》等。
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精彩书评 (总计5条)
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从侯为翻译的《黑色的天空》的豆瓣页面中读书笔记处看到一段摘录：“‘我曾经去过那条两旁霜叶尽染、长达四、五百米的笔直林荫道。独自漫步这条幽径，愉悦之情何以比拟？右侧秋林上空夕照红透，又不时有秋叶落下发出轻微声响。周围格外沉静，满目寂寥景象。前后不见有人来往，我亦形单影只。待到枯叶落尽，幽径失去踪影，迈步前行，踏出一串脚步声。林间无遮无拦，树梢如剑直指苍天。此时仍不见行人，更觉孤独清冷。踏碎枯叶之声不绝于耳，偶有一只野鸽振翅飞走，令人惊魂出窍。’国木田独步名篇中的明治三十一年的武藏野杂树林道，如今已成为四通八达向西延伸的公路。到处建起城镇连接着工业区，高级公寓拔地而起。”由此找到的《武藏野》，可是从P15看到这个译本相应的段落，淡如白水，全然没有上文文字的意蕴，如果侯为能翻完这本该有多好。。。 -
“远子学姐光彩满面地回答：「这是国木田独步的短篇集唷！独步是活跃于明治时代的作家，他非常崇拜英国诗人华滋华斯，也写下很多像女士们诗人的作品一样含韻深远的写景抒情作品。像是他的代表作《武藏野》，就是不可不读的名作。他仿佛在武藏野散步，淡淡地描述沿途所见的风景，是篇比较长的文章。一开始读起来可能比较不容易进入状况，但是，如果仔细咀嚼每个文字，一边阅读一边在服中描绘书里叙述的景色，就会觉得好像连自己也漫步在武藏野的树林里，一边听着风声和鸟鸣声呢！这本书不可以读太快，非得一个字一个字细细品味不可。就像在沉静的杂木林里，坐在长满青苔的石头上，吃着只加上薄盐的五壳米饭团。不可以匆匆忙忙地塞进嘴里，而是要从旁边一小口一小口咬下，这么一来，质朴得令人怀旧的滋味就会在口中缓缓散开。不知不觉间，就会发现自己已经吃饱了。没错，《武藏野》就是这样的作品。」”我就是从《文学少女》远子学姐口中得知国木田独步这篇散文的。刚巧这本新出版的译本被学校图书馆收录了，抱着对“只加上薄盐的五壳米饭团”的好奇心，读完了这部小说集。简单谈两句我的感受吧。什么浪漫主义，自然主义，现实主义，对于文学知识薄弱的我来说，已经被搞得晕头转向了，暂不管那些，单从我能理解到的东西，来谈一谈我的想法吧。首先说一说“武藏野”。其实我一向是不喜欢散文的，对小说则有着明显的好感——散文难啊，天知道这位作者到底想说什么；散文空啊，唠叨了半天结果什么都没说出来。这也许真是我的文学细胞和理解能力差吧，总之读散文的时候总有一种透不过气的感觉。读“武藏野”时也有这种感受——至少开头那三四页。我向来对这种纯景色描写的东西没什么好感。不过，就像远子说的——“一开始读起来可能比较不容易进入状况，但是，如果仔细咀嚼每个文字，一边阅读一边在服中描绘书里叙述的景色，就会觉得好像连自己也漫步在武藏野的树林里，一边听着风声和鸟鸣声呢！”虽然着实我没能做到“仔细咀嚼每个文字”，但却真的能感觉自己也漫步于武藏野之中一样。我真的不喜欢“这种”文章，不过我不能否认国木田独步把“武藏野”写得太美了（翻译也有很大功劳的说），如诗似画。我总觉得大自然的丰富美妙，即使是最高明的作家也难以表现得淋漓尽致（恐怕这也是我厌烦景色描写的说）。我不能说独步做到了——因为他恰好做到了相反的效果——他的文字更让我觉得武藏野美之极，极致到是无法用任何笔墨来描绘的。而另一方面，独步的文字给我最大的感触就是非常非常的干净——像雨水洗过般透彻。真的，用最平实朴质的语言，才最能表现出自然万物的精致华美。武藏野，透过独步的文字深深吸引着我（度娘居然少有武藏野的景色照片）。这里的文字充满自然的清新风味，真的很让人喜欢。另外再唠叨几句对剩下短篇小说的想法吧。不过最大的感触还是那两个字：干净。我不知道这是不是因为前些日子因为别人推荐的缘故看了一部科幻小说而里面文辞略显做作的缘故，独步的小说，让我感觉到了深深的清透之感。在这里我没有特别推荐的一些文章，说实话他们都太平实了，让人很难留下难以磨灭的印象。但只有深夜独步在这个朴质的世界中，跟着那里的人一起静静悲伤时，才会发现——原来一切，都离我们这样近。 -
第一次知道这本书，是很早以前在岩井俊二的电影《四月物语》中女主角榆野最爱看的那一本书。之前找过很多次，除了台版以外，大陆那时还没有引进这本书的，当时又觉得台版翻译书的质量一直不高，所以不是很想找来看，以免破坏这本书在自己心里的美好念想。曾经一度我都想为了能看懂这本书而去学习日语。不过好在今年文汇出版社引进了这本书，译者很知名，翻译的也很好。第一篇《武藏野》是景致描写的小散文。随着文章在脑海中勾勒出武藏野轮廓，着实很难想象在繁华的东京附近还有这样晴朗辽阔的地方，四季流转更迭，万物怒放又飘零，悄无声息。每个人心中都会有这种异乡情节吧，追随着心中悸动的情感，追随着某种气息，或是因为某个人，或是因为某段失落的缘分，总是把最纯粹的期待留给它，把最执着的心遥遥放逐在它的天际。幸福是什么呢？幸福是灵魂的安宁，是心的和谐平静，是如愿如慕无声无怨的平和生命。武藏野的哲学色彩就这样若隐若现，与现世的诸多喧嚣赫然对立。其余的文章都是小说轶事，每一篇都有自己的独到精致之处。我最喜欢的是《难忘的人们》，《两个少女》和《竹栅门》， 国木田清丽的笔触和引人思考的故事情节，不仅与社会人生相连，也触及天地自然宇宙。也许是受华兹华斯的影响，国木田老师自然主义精神和唯情论在其文章中颇为由见。对人生，对社会，对天地的伤感，哀愁，无奈以及反思与自省。哲学意味的笔触带给不止一个时代的人们思考与触动。
精彩短评 (总计50条)
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岩井俊二《四月物语》。陆绍阳老师的“视听语言”课。 -
用浅淡的笔法写深切的哀愁。 -
比起最出名的《武藏也》，更喜欢《河雾》与《难忘的人们》，自然景物有见过写得更好的，所以第一篇还好。难忘的人们真真是写了我的心里话，又喜欢又恨。 -
迟到了一年 -
可惜最近心不静欣赏不了散文，倒是后面的短篇有些雷蒙德·卡佛的感觉，也有点沈从文的意味，读来有趣。 -
我只覺得翻譯比較糟糕，詞匯量不足，用詞太平淡，翻譯不出意境。同時，作者是否是一位貧困潦倒的文字工作者？後面文章裡的主角幾乎都是窮得掀不開鍋的。 -
在自然中寻找美 -
独步之美也 -
多年前在厦大纪念楼的书店买的书，断断续续读了很久。喜欢第一篇，简洁平淡之下自有一番雅趣。 -
谢谢~喜欢 -
漫步在自然之中 -
國木田獨步有一種悲天憫人的情懷啊，寫的多是社會底層的故事 -
细腻动人，读起来的感觉很像小时候第一次读《金蔷薇》，只是没那么轻松，因为讲的都是底层的赤贫生活。可又没有愤怒。作者应该是和他书的那些小人物一样逆来顺受的温和吧，当善良遭遇现实难免脆弱，这样的挣扎居然也可以写得绝无卑贱意味，甚至有种清冷的诗意。 -
有的地方翻译有些怪 -
四月物语 -
从罗摩衍那到国木田独步，不知为何时而会有这样一种念想涌上心头。一幅幅场景人物画面，怎会如此令人心生不安。 -
比起众口称赞的《武藏野》，我反而更喜欢后面的小说。情节在简单中迂回，没有大恶大善却让人回味不已 。近代化初期的日本下层社会图景。《武藏野》的写景也许是由于翻译缘故，感觉不到太多美感。果然还是要去读日文原文，不能偷懒啊。 -
林中荒野的独居体验实则是对谦卑心境与敏感心灵的内在体味，不需要穷尽感官之极，只是平和端坐的观察便能捕捉到雨点风声的灵韵。物哀的审美为无常而淡然的欣喜与伤感提供了自然的印证，用天空的冰冷光泽和秋林的萧飒风光点亮了生命的孤独底色，轻柔寂静地慰藉着脆弱个体。国木田独步无疑诠释了一种心境感照的自然主义，不仅关乎孤闭生活的纯色净化，也是人世同情的悲悯之源。不能不承认，时常会认为自己不自知地陷入国木田先生的伤感之中，闲庭信步中随风叶之声怅然起来，武藏野和空知川畔俨然已成一种代名词，象征着所有我在漫不经心的恍惚中走过的风景。 -
我哪天应该再好好读一读？我看了其中两个故事就再也看不下去了，可能太苍凉我不能忍受。人生已是苦涩所以我尽量避免悲凉的东西。这本书还是在《四月物语》得知的。可能，如果我还是个青春有朝气的中学生的话，我会喜欢读这样的书。 -
这淡雅的文字，一定要从自然中生长出来。 -
读完就想马上提着行李去武藏野 -
仿佛自己也置身变幻着的树林感受带着泥土味道的风了呢 -
笔下的自然是真实且美丽的心情。《武藏野》真让同样热爱着自然的我读着分外亲切。那份感觉，感情似乎也是我所追求的。喜欢《武藏野》、《难忘的人们》、《河雾》、《少年的悲哀》、《画的悲哀》几篇。 -
浑然天成 -
昔日美丽的武藏野只能在旧时的作品里感受了。不过这本书把武藏野编进去有点不伦不类，不知道最初同名的作品集里是些啥文章。在周作人的译丛里看过的少年的悲哀依然清丽动人。日本自然主义所探索追求的东西，大概都在独步的短篇里了 -
描写了近代普通日本人的生活。除了第一篇《武藏野》是描写景色的散文，基调明快，其余的都偏悲凉。作品不错，但是翻译的不如想象中好，也许是译者所处的时代离我们较远的缘故吧。不过，能把“こんばんは”翻译成“晚安”是无论如何让人无法接受的。。。 -
因为四月物语才才买来看 -
幽静。 -
人生的虚幻无常…… -
有几篇让我想起沈从文 -
必须去趟了，在那之前贫苦吧
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相当好看, 小说的部分充满着物哀...一唱三叹, 情节精巧 -
骨子里高傲的文人 -
想起四月物语。 -
标题作是篇闲游散文，秋草生长的荒地与窄窄的溪水。想起白箱里的武藏野动画公司的街景，生起一种人事皆非的轻松感。小说的格局都不大，小小的尘世和小小的悲哀与温情，素朴平常的笔记体。也有带有热烈情绪的（《酒中日记》），比较失败了。 -
文风清新自然古朴，特别喜欢日本文学的一种特点 -
很美很淡很散很日常很日本 -
“万叶萧萧彻夜听，微风潜度几曾停。” -
清晨时分，独自一人漫步树林，幽径，稻田，头顶残月未退，东方早已出现黎明的曙光 -
2013-05-07 诗化世界 底层人们的愉悦和苦难 原研哉提过的“聚焦感”。《武藏野》最秀逸，《竹栅门》最质朴有力，不过还是《画的悲哀》最touching…… -
秋来原野，自是一篇风景，他用他的文笔，勾勒了武藏野的幻想，止不住的想要触碰。 -
看到中秋的月亮，我向好友说＂月亮很美，但世界很残酷啊！月亮越是美，世界就显得越残酷啊！＂；好友回复＂正是残酷才会让美更美吧！＂深夜一个人看到＜武藏野＞，眼前的句子像耳边的音乐，像漫步时的光影变化那样流淌着，我哭了。 -
4.5 -
不知道是翻译的问题还是作者的问题还是俺自己的问题，这书俺读了几行就开始出戏，勉强将注意力转移回来，强迫读了几行，又出戏……文字淡如白水，完全没看下去。 -
《武藏野》的描寫著實精緻，也不時在我腦海中激蕩出種種“詩趣”的畫面，只是讀關於風景的大篇繪述，不小心就跑了神，總感覺虛無縹緲。後面的短篇小說，大體是對底層生活的平鋪直敘，沒有波瀾起伏，只有一番淡淡愁緒，難免有些無趣了。還有些印象的，是《難忘的人們》不俗的結尾。別的故事，像武藏野被狂風吹落的星星，無影無蹤。 -
就这样好了。？？？ -
也许日文会更美，反正国木田独步我喜。 -
挺不错的。 -
《四月物语》里的武藏野，樱花纷纷扬扬像最轻柔的雪，卡车司机开起了雨刷，路人撑着雨伞，卯月抖了抖衣服，樱花瓣自衣服里簌簌地飘下。国木田独步笔下的武藏野，是秋冬的森林，是“晴空一碧如洗，树叶光耀如火”，是“踏月散步，青烟漫大地，林中月光碎”，是“梅花初放。月色渐美”。芥川龙之介评价他“因为有敏锐的头脑，他不能不看地，而又因有柔和的心脏，他无法不看天”，我的理解是“看天”是感于自然，体现在他的散文里；“看地”是看向人间，体现在他的小说里。生活的苦涩，人世的无常，生与死的不可捉摸，都如月光下淡淡的河雾…… -
一本读到20页开外，便有了困意的自然散文。不是因为无聊，而是太舒适了。文字温和自然，一想到画面就让人想到宁静的秋天。