《莺花劫》书评

迷离道，血恋曲

　　写《莺花劫》基于两个原因：一是迷上了《海上花列传》（包括侯孝贤的电影在内）、二是看了黄凯芹的小说《缱绻塘西》。这个书几经曲折，水格踏破了出版社的门坎，才得以出版。这种结果也是我一直坚信会现实的，可以讲，我之前写了八部为市场所接纳的小说，都是为了这一部在打基础。　　书嘛，出着出着就顺趟了。　　犹记当初黄凯芹在《缱绻塘西》的序言里写明，因他时间精力有限，无法将小说发展成长篇，最后只能搞一个中篇凑数。我觉得可惜了，那么样一个繁华世界，那么样一段脂粉气浓重的颠沛人生，搞到草草收场确是辜负风景的事。于是，去找了许多的资料，甚至跑到香港站在那个已经变成大马路的石塘咀旧地察探，总觉得那个旧梦陈影必须找点依托，把它完成掉。　　这部书，我是下了一番功夫去写的，没有考虑所谓的“商业元素”，更不在乎它是不是能被大众所接受，只是老老实实，每一句对白都用粤语老切口来进行“作旧”的小说。它诚实到每一个细节，又倾注了我对那个时代花寨风情的全部幻想，只因它淫靡得有些不真实，才更有助于创作者的想像。花影恨是真实的，历史上有她的名字在；花丽华、冯小冰、万红女之类的阿姑们也是真实的，她们在这片弹丸之地上留下了自己的芬芳，随后又成为殖民地的牺牲品。很久以后，《胭脂扣》和《群莺乱舞》之流的老电影就给我们留下一个概念——花寨文化。如今我直接就往里头钻了，挖出了诸多妙处，打造了一些阿姑的传奇，都是假的，却有真实的生活投影在其中。　　我曾经被《繁花》这样的作品迷倒，因它刻画了一个作者曾经身处其中的老上海，《莺花劫》里的世界却不可能投下过我的影子，那么它必定是空幻的、甚至捏造的。只是在那个捏造的过程里，只要投入心血，便能尽量还原它的真实，一首曲子、一件衣裳、一种发型、一句切口，乃至书中酒楼门上的那些对联，都要有它的价值在，否则“纯文学”里的那个“纯”便荡然无存，它不可能永远依托情色香艳的描写来寻找存在感，它得经得起考验，有知识点，能让读它的人有所收益。这注定了《莺花劫》不搞无病呻吟那一套，有痴男但也功利，有怨女但也良善；所有人物在不同的境况里都拿出了不同的态度，因为我讨厌把一个人物的品性一笔写死，他们的性情应该是随着命运流转而不停变幻的，这才是人，能善能恶、能屈能伸，尽量把人物写得真实，才是一部文学作品的长存之道。　　所以即便《莺花劫》从书名到故事梗概都是流于“烂俗”的，我也从不怀疑它“向上”的精神本质。　　此时，特别感谢高锋和徐小斌两位文学届堪称“大师级”的大作家对我的鼓励和帮助，也感谢著名文学评论家贺绍俊老师曾为我这部小说奔走推荐，还要严重感谢终于完成我文学梦想的水格！　　是你们让我对码字这行饭有了信心，我会一直吃下去的，谢谢大家！