桂林抗战艺术史

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目录

导论/

一、研究背景和基础/

二、研究对象和重点/

三、主要内容和重要观点/

四、研究目的与价值/

第一章背景与概况/

一、战前桂林的社会文化背景/

二、战时桂林的崛起/

（一）战时重要的民生要地/

（二）抗日民族统一战线的大据点/

（三）重要的国际交流城市/

（四）抗日救亡文化城/

三、桂林抗战文艺运动盛况/

（一）文人荟萃/

（二）出版繁荣/

（三）作品丰硕/

（四）抗日救亡艺术活动频繁/

四、抗日救亡旗帜下的桂林抗战艺术成就/

（一）诞生了众多引领时代的艺术精品/

（二）打造了民族传统艺术的新生/

（三）推动了艺术教育的发展和人才的成长/

（四）促进了艺术出版的繁荣/

（五）谱写了艺术理论的新章/

第二章声势浩大的戏剧运动/

目录一、概述/

（一）抗战时期桂林抗战戏剧运动的基本条件/

（二）抗战时期桂林抗战戏剧运动的发展过程/

（三）抗战时期桂林抗战戏剧运动的作用和影响/

二、戏剧运动的主要活动内容/

（一）众多戏剧社团云集活动/

（二）创办多种戏剧刊物/

（三）上演大量重要剧目/

（四）颇具特色的旧剧改革/

（五）重视戏剧理论研讨/

三、战时盛大的演出活动——西南剧展/

（一）西南剧展的起因和筹备/

（二）西南剧展的主要内容及成就/

（三）西南剧展的影响及意义/

第三章戏剧家的活动及其剧作/

一、田汉的剧论与剧作/

（一）战斗的戏剧理论：以戏剧主张指导抗战戏剧运动/

（二）以戏剧创作推动抗战戏剧运动/

二、欧阳予倩的剧作与导演艺术/

（一）欧阳予倩的桂剧改革与创作/

（二）欧阳予倩的导演艺术/

三、夏衍的戏剧创作/

（一）夏衍的戏剧经历与戏剧思想/

（二）夏衍在桂林的戏剧理论/

（三）夏衍在桂林的戏剧创作/

四、熊佛西的剧作与导演艺术/

（一）熊佛西在桂林的活动与戏剧思想/

（二）熊佛西在桂林的戏剧创作/

（三）熊佛西在桂林的导演艺术/

五、焦菊隐的剧论与导演艺术/

（一）抗战时期焦菊隐的戏剧理论/

（二）焦菊隐在桂林的导演艺术/

六、洪深在桂林的戏剧理论与创作/

（一）洪深旅桂期间的戏剧理论/

（二）洪深在桂林的戏剧创作/

七、于伶、杜宣等的戏剧活动与创作/

（一）于伶在桂林的戏剧创作/

（二）杜宣在桂林的戏剧活动与创作/

（三）其他艺术家的剧作/

第四章成就卓著的美术运动/

一、概述/

（一）抗战爆发后广西进步美术运动的开展/

（二）抗战美术运动的主要活动方式/

（三）桂林抗战美术运动的主要贡献/

二、重要活动与画展、画刊/

（一）组建美术社团和机构/

（二）建立抗战木刻运动的中心/

（三）举办大量的美术展览/

（四）编辑出版美术刊物/

三、美术理论与批评/

（一）美术理论成果/

（二）美术批评活动/

第五章美术家的活动及其作品/

一、徐悲鸿、关山月等国画艺术家的创作/

（一）徐悲鸿/

（二）关山月/

（三）马万里/

（四）张安治/

（五）尹瘦石/

（六）何香凝/

二、李桦、黄新波等木刻家的活动及创作/

（一）李桦/

（二）黄新波/

（三）赖少其/

（四）张在民/

（五）刘建庵/

（六）温涛/

（七）其他版画家/

三、廖冰兄、丰子恺等漫画家的创作/

（一）廖冰兄/

（二）丰子恺/

（三）叶浅予/

（四）其他漫画家/

四、阳太阳、徐杰民等广西本土画家的创作/

（一）阳太阳/

（二）徐杰民/

（三）龙廷坝/

（四）帅础坚/

（五）林半觉/

（六）其他桂籍画家/

第六章蓬勃开展的音乐活动/

一、概述/

（一）桂林抗战音乐运动发生背景/

（二）音乐家来桂情况/

（三）主要活动类型/

（四）主要贡献/

二、音乐社团与刊物/

（一）音乐社团/

（二）音乐期刊/

三、重要的音乐活动和演奏会/

四、理论研讨/

（一）“抗战歌曲到农村去”口号的提出/

（二）“音乐入伍”问题讨论/

（三）音乐的“民族形式”讨论/

（四）“新音乐”问题的讨论/

第七章音乐家的活动及其作品/

一、满谦子的活动与音乐创作/

（一）开创广西国民音乐教育事业/

（二）主持抗战歌咏团开展声势浩大的群众演唱活动/

（三）创办“广西国民基础学校艺术师资训练班”/

二、张曙的活动与音乐创作/

（一）撤退桂林，继续坚持抗日救亡音乐活动/

（二）空袭遇难，抗日歌声流传/

三、吴伯超的活动与音乐创作/

（一）主持“艺师班”，开创广西专业艺术教育/

（二）身体力行，推广群众抗战歌咏活动/

（三）创作抗战歌曲，名留现代音乐史/

四、陆华柏的活动与音乐创作/

（一）投身抗日音乐运动，促进歌咏运动开展/

（二）创作抗战歌曲，一曲《故乡》蜚声海内外/

（三）任职“艺术馆”，身兼指挥排演声乐套曲/

（四）丰盛的创作成果/

五、刘式昕的活动与音乐创作/

（一）音乐创作与指挥活动/

（二）为大型舞剧《虎爷》谱曲/

（三）倾心艺术教育/

六、林路的活动与音乐创作/

（一）初抵桂林，担负起抗日救亡音乐宣传重任/

（二）编辑刊物，开辟音乐出版阵地/

（三）台前幕后，策划《黄河大合唱》公演/

（四）写作大量作品和文论/

七、马思聪的活动与音乐创作/

（一）举办个人音乐会传播现代音乐艺术/

（二）参与音乐艺术推广活动/

（三）探讨抗日形势，论述音乐理论/

第八章别开生面的舞蹈活动/

一、概述/

（一）抗日舞蹈运动发生背景/

（二）舞蹈家来桂林情况/

（三）主要舞蹈活动类型/

（四）主要贡献/

二、桂林的舞蹈演出团体和重要演出活动/

（一）舞蹈演出团体/

（二）主要演出剧目/

三、重要舞蹈剧目节目评价/

（一）吴晓邦在桂林创编与表演的主要舞蹈作品/

（二）戴爱莲在桂林表演的自创舞蹈作品/

（三）抗日救亡文艺团队在桂林演出过的主要歌舞作品/

四、多姿多彩的民族民间舞蹈/

（一）广西民族民间舞蹈类型/

（二）广西省立特种教育师资训练所的舞蹈活动/

第九章舞蹈家的抗日舞蹈活动/

一、欧阳予倩与桂林新舞蹈艺术的发展/

（一）欧阳予倩的舞蹈艺术实践/

（二）欧阳予倩对吴晓邦、戴爱莲舞蹈事业的支持和帮助/

二、吴晓邦在桂林的舞蹈活动/

（一）吴晓邦三次来桂活动概况/

（二）排演《春之消息》《虎爷》和《军民进行曲》等新型歌舞剧/

（三）吴晓邦在桂林活动的意义/

三、戴爱莲在桂林的舞蹈活动/

（一）戴爱莲在桂林的生活/

（二）戴爱莲在桂林的舞蹈创作、演出、教学、采风等活动/

（三）戴爱莲对抗战舞蹈运动的贡献/

第十章价值与启迪/

一、作用与价值/

（一）筑成大后方“文化抗战”的重要阵地，推动了全面抗战与持久抗战/

（二）构成中国抗战文艺运动的重要组成部分，强化了抗战文化力量/

（三）推进现代艺术发展，打造了战争年代的中国先进文化/

（四）培育艺术新苗，为新中国文艺造就文艺新军/

二、启迪与意义/

（一）中华民族在危难时刻可以创造艺术奇迹/

（二）抗战艺术是宝贵的文化遗产/

（三）抗战艺术是构造民族精神的重要成分/

（四）继承抗战艺术传统是21世纪中国艺术发展的重要途径/

附：桂林抗战艺术大事记（1937—1945年）/

参考文献/

后记

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