声音的意味

内容概要

张桃洲，1971年生于湖北天门，2000年在南京大学获文学博士学位，现为首都师范大学文学院教授、博士生导师，中国诗歌研究中心专职研究员。

主要从事中国现当代诗歌研究与评论、中国现代文学及思想文化研究。在《中国社会科学》、《文学评论》等刊物发表学术论文80余篇，出版《现代汉语的诗性空间一一新诗话语研究》(北京大学出版社，2005年)、《“个人”的神话：现时代的诗、文学与宗教》(武汉出版社，2009年)、《语词的探险：中国新诗的文本与现实》(社会科学文献出版社，2012年)等论著。

书籍目录

导论  新诗格律问题：理论基础与讨论范围

一  格律和“声音”

二  格律与现代汉语的音乐性

三  新诗格律的“内在化”趋向

四  超越格律：新诗的深层问题

上篇  发展论

第一章  析分与整合：20世纪新诗格律探索的非线性梳理

一  “自然的音节”及修正

二  “现代格律诗”的议题

三  语言复归与“汉语人文性”

第二章  《少年中国》的形式诗学一一以新诗“发生”为背景的考察

一  音律：形式意识的凸显

二  译介中的理论渗入

三  早期新诗坛的杂语共生

第三章  古典与现代之辨：1940年代沦陷区诗人的诗学探求

一  “沉重的独语”的双重资源

二  “古题新咏”与格律探索

三  “晚唐诗风”与象征诗学

四  “纯诗”：充满张力的知性

第四章  早期“新格律诗”运动比照下的1950年代新诗形式论争

一  新诗形式基础的歧见

二  “现代格律诗”的内在理路

三  两个时代之格律观念的分野

第五章  对“古典”的挪用、转化与重置一一当代台湾新诗语言构造的重要维度

一  背景：关联和承续

二  现代派：挪用的表层与深层

三  乡土诗：转化中的文化认同

四  “后现代”语境里的重置

五  结语：“古典”的焦虑?

中篇  实践论

第六章  《新诗歌集》与1920年代新诗的听觉诉求

一  新诗可唱不为吟

二  将新诗写入歌谱

三  诗行与曲调的相谐

第七章  “散文性”：重解废名的新诗观

一  “诗的内容”与“散文的文字”

二  “乱写”的“诗情”

三  探求“诗的思维术”

四  “散文性”：新诗本质的再认识

第八章  卞之琳格律诗学的来路和去处

一  “新月诗派”：起点的意义

二  终其一生的格律探求

三  开拓格律诗学的新境

四  “小大由之”：形式的现代感

五  格律与现代意识的张力

第九章  林庚自然诗理念的生成与意义

一  从自由诗到格律诗

二  自然诗：涵纳万物的形式

三  语言诗化与诗的新原质

四  “半逗律”和典型诗行的建立

第十章  “音调的设计”：郑敏语言观的多重来源

一  “语言音乐性”：雕塑品质的形成

二  语言的“无意识”与解构的踪迹

三  西方资源与汉语性

第十一章  聆听的眼：宋琳诗歌中的看与听

一  漫游与“看”的诗学

二  “韵府是记忆的旧花园”

三  “不断地朝向词根挖掘”

第十二章  王寅诗歌语调的变奏

一  音色与调式

二  语汇与姿势

第十三章  形与质：西渡诗歌的声音

一  诗的声音构成

二  隐匿的悲音

三  声音的语言实质

下篇  范畴论

第十四章  三重张力：新诗格律的语言基石

一  资源：白话与欧化

二  质地：古典与现代

三  风格：口语与书面语

第十五章  内在旋律：自由体新诗格律的实质

一  从“自然的音节”到“内在的韵律”

二  以“健美的糅合”锻造“新的抒情”

三  抒写人性醒觉的“大音希声”

四  结语：格律内化的价值

第十六章  新诗与民间歌谣：理论和实践

一  歌谣征集运动及其取向

二  音韵的调试与别样风格

三  从大众化到民歌体

四  困境与难题

第十七章  朗诵：新诗音韵的探测

一  书斋里的朗诵：新诗语言的试验

二  读诗会：探索新诗的节奏与韵律

三  朗诵诗运动：“为朗诵而作诗”

四  余论：朗诵的功能与意义

第十八章  新诗跨文体写作的形式定位一一以1990年代诗歌为中心

一  语境与动因

二  碎片化时代的片断书写

三  反抒情或伪叙述

四  多声部与诗意的生成

五  文体跨越的形式边界

结语  从闭锁到敞开：寻求可能性

参考文献

后记

作者简介

美国诗人佛罗斯特有一句名言：“诗是翻译中失去的部分”。

何为“失去的部分”？

有人说是诗的外部音响或脚韵，也有人说是诗的更为内在的语调或旋律。这些看法显示的是对诗歌格律的不同认识和态度。

在20世纪新诗发展过程中，曾出现众多关于格律的见解和方案，它们的理论价值，实践效果怎样？有哪些局限和不足？对未来新诗创作的启示何在？本书试图对这些疑问一一作答。

 声音的意味下载