鲁迅与木刻

出版社:人民美术出版社
出版日期:1985-10
ISBN:SH8027-9188
作者:内山嘉吉,奈良和夫
页数:222页

作者简介

本书分为两部分。第一部分包括《中国初期木刻与我》、《我所见过的版画家》、《鲁迅先生的面貌》等5篇文章，是作者回忆30年代在中国参加鲁迅及中国版画家活动的情况；第二部分包括《鲁迅的美术论》、《鲁迅与中国初期木刻》等文章13篇，介绍鲁迅热心提倡木刻运动和他对美术的研究、著述 。书前有内山嘉吉所写的序言2篇，周燕丽所写《校后记》1篇，书后附有相关图片、版画作品及书面资料，以及奈良和夫所写的后记1篇。

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发布书评

　
　

精彩书评 (总计1条)

  •     《鲁迅与木刻》是由日本学者内山嘉吉（内山完造胞弟）和奈良合夫共同撰写的。分为两大板块，第一部分由内山嘉吉完成，包括《中国结尾初期木刻与我》，《我所见过的版画家》，《中国木刻与日本版画家》，《鲁迅先生的面貌》，《结尾二三事》五篇文章。内山嘉吉在开篇代序里即鲜明表现了日本学者谦虚内敛的姿态：身体原因导致本书迟迟无法完成，承蒙错爱，自身学术素养及能力不强……各种谦卑，莫名联想到“物哀”气息。第一篇内山嘉吉详细回顾了自己于1931年8月17日至8月22日接受鲁迅先生的邀请去作版画讲习会讲师的情形：学生13人，每天上午九时至十一时，内山嘉吉口述，鲁迅翻译。同样是谦虚低调有内涵的文风，同时梳理了在鲁迅先生过世之后他与尚健在的木刻讲习班学生的通信及交往，颇富感情。《我所见过的版画家》提到了在东京，北京，上海见到的各类版画家，属回忆录式。《中国木刻与日本版画家》着重论述了中国木刻在日本的发生，发展及所产生的影响。末尾写道，“中华人民共和国是人民的国家，正象毛泽东所说的：”人民，至于人民才是创造历史的动力。“我们应该牢记，和这样的国家友好，除了依靠人民的手以外，是没有其他途径的。”致敬。《鲁迅先生的面貌》追忆了鲁迅先生的名片，面貌，是这一部分最有感情的一篇。《结尾二三事》则颇为琐碎，细致考察了江风的“回忆”与作者本人至今的差异，校正了之前文章存在的错误，细致之极。在之后奈良合夫穷究《北平笺谱》刻工的姓名这一细节中也可见一斑。不知道学术是不是就一定要这样穷根究底。第二部分转为奈良合夫撰写，行文风格的差异显而易见，奈良合夫的文章显然学理性更强，这一部分收录了13篇文章，从不同角度不同侧面论述了鲁迅与木刻的关系，诸如“鲁迅与《艺苑朝华》，与”一八“艺社，与中国初期木刻画，与《北平笺谱》，与《木刻纪程》，与凯绥 珂勒惠之，与苏联版画等，同时还涉及到了鲁迅的美术论，连环图画论，翻译《近代美术史潮论》等，多以鲁迅的文章和书信等作为支撑，材料详实，论述充分。或许是对美术缺乏认知和了解，读完整体感受仍然是散乱的，没有可供把握的内核，或者说有，我自己没有找到。学术之路道阻且长……后记里奈良合夫写”我在讲习会举行的年月里，来到了这个世上。“默默心算了一下，迅哥早我110年出生，又想恐怕即使身为同时代人恐怕也未必会比现在更理解他。就此。

精彩短评 (总计1条)

  •     日本学者做研究真是琐碎细致到家了。
 

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