出版日期:2016-1
ISBN:9787510057744
作者:[英]马克•布朗宁
页数:384页
《大银幕上的斯蒂芬•金》的笔记-第125页 - 第四章 从男孩走向男人∶成年礼
作为一种叙述形式，成年礼很难产生显著的效果，因为它主要作用于某一人物的个人成长，这需要感同身受并且令人信服，同时还不能过度悲伤。
《大银幕上的斯蒂芬•金》的笔记-第270页
“一扇扇门就像是一张张嘴，楼梯则是咽喉。空荡荡的房间瞬间变成了陷阱。”
《大银幕上的斯蒂芬•金》的笔记-第209页 - 大逃亡：监狱剧情
在监狱小说中总会出现一些权威人物，但是在本片中，德拉邦特将典狱长诺顿塑造成了一个典型的伪君子形象：他张口闭口都 是《圣经》和基督教义，但他同时监督着一个彻底腐败的体制。
《大银幕上的斯蒂芬•金》的笔记-第242页
“永远不要相信你出版的东西。永远不要把你所相信的东西出版出来。”
《大银幕上的斯蒂芬•金》的笔记-第211页 - 大逃亡：监狱剧情
就金原著小说的题目而言，《肖申克的救赎》明显是一部互文性的作品中，但更确切地说，是电影和艺术从更广义上带给人们逃避现实的机会，具体来说是通过丽塔海华丝的电影海报逃离，以及在狱中看电影也给人们带来了暂时逃离现实的机会。<原文开始></原文结束>
《大银幕上的斯蒂芬•金》的笔记-第217页 - 大逃亡：监狱剧情
从海报后面的地道越狱，这一结果简单而且令人大快人心，非常巧妙地骗过了监狱当局。金的小说对此的描述比较多，小说中一个狱友反复说牢房中一直有一股奇怪的风，对此安迪问他：“当你面对一幅画的时候，你有没有过这种感觉？”
《大银幕上的斯蒂芬•金》的笔记-第204页 - 第六章 大逃亡∶监狱剧情
监狱电影的存在往往超出了与之对应的某个特定时代，这可以从固定的角色丶主题和情节看出来。”
《大银幕上的斯蒂芬•金》的笔记-第124页
“成年礼”是在文学和电影评论中经常用到但却很少给出定义的一个术语。
《大银幕上的斯蒂芬•金》的笔记-第242页 - 第七章 血之书∶作家题材
将自身记录下来已经成为他们疗伤的一种方式，去理解这些经历，与之和解，然后继续相对正常生活下去。
《大银幕上的斯蒂芬•金》的笔记-第242页 - 血之书：作家题材
金笔下的许多角色都是作家，尤其是自二十世纪九十年代初以来，许多角色都是刚刚新近遭受打击的男性，而也恰好给予了他们不同寻常的创作灵感。
《大银幕上的斯蒂芬•金》的笔记-第31页 - 第一章 意识凌驾物质：念力
每一部作品都存在一个或者多个体裁属性，不存在不属于任何体裁的作品。
《大银幕上的斯蒂芬•金》的笔记-第121页 - 第二章 阴暗世界的故事∶组合电影
金认为在描写恐怖之时涉及三种层级的情绪反应—先是恐惧，他将其称之为“最细致的情绪”，但是如果未能达到这一效果，他将会尝试“惊骇”，如果仍旧未能达到效果，他将会走“粗俗路线”。
《大银幕上的斯蒂芬•金》的笔记-第21页 - 第一章 意识凌驾物质：念力
分屏技术比单个影像传达出更多的信息量，这些信息很有可能来自于不同的视角，但在动作顺序上它会使人产生迷惑感。
《大银幕上的斯蒂芬•金》的笔记-第162页
“我害怕机器，因为在很多情况下我不知道它们是如何运转的。”