我們在虛空中巡視夜晚
出版社:尖端
出版日期:2007
ISBN:9789571036878
作者:上遠野浩平
页数:257页
内容概要
上遠野浩平(Kouhei Kadono)
1968年12月12日出生。
法政大學第二經濟學院商學系畢業。
曾任職於大廈保養公司，但很快就辭職了。隨後進入投稿生活，98年以《幻影死神》獲得電擊遊戲小說大獎而出道。隨後的作品有《鏡中死神 潘朵拉》、《殺龍事件》等。
作者简介
作品銷售突破五百萬本，人氣風格影響輕小說界甚深──
時雨澤惠一、佐藤友哉、西尾維新一致推崇的超重量級作家！
第四屆電擊小說大賞得主 上遠野浩平
充滿獨特況味的SF三部曲第一集矚目上市！
你能明白「真正的空無」是怎麼回事嗎？
你應該也無法想像，被丟到無邊無際，永遠都在擴大的絕對真空的空間中的滋味吧？
應該只是一介平凡學生的我，工藤兵吾，就陷入了在那片虛空中戰鬥的窘境。據說如果我不驅動超光速戰鬥機【夜巡者】去打倒不斷襲擊而來的敵人，人類就會滅亡──出現在一片混亂的我面前的，是有如惡夢的幻影，以及企圖懲罰人類，嚴峻而空虛的現實。
現實與超未來，無止盡的宇宙與動搖的少年情感。兩者合而為一，成為既靠近而又遙遠，朦朧的夜空戰史。
发布书评
精彩书评 (总计2条)
-
（本系列的人物和情节乏善可陈，所以试着分析一下其背后的世界系渊源）夜巡者系列的背景————————————————————————————————————————夜巡者这个系列属于超未来毒电波世界系轻小说，世界观和不吉波普系列使用同一宇宙，只不过是相隔很远很远的未来，这一点让人想起了奈须氏的《钢之大地》。“夜巡者”这一名字是初号机(无误)驾驶员鹰梨杏子随便取的，结果不知不觉应用到了整个系列型号。典故是圣埃克絮佩里的名著《夜航》：“如今这像是夜间巡逻一般，处在黑夜的正中央，他才知道，这夜晚正在展示着的那个召唤，那个灯火，那个不安，全都是，人类的生活。”就像我在某处说过，98年的时候，俯瞰风景、幻想者、玲音同时用上了跳楼自杀的少女，还同时领会了世界的意志。本系列第一本于耶稣诞生后2000年出版，应该说是和黑客帝国、十三阶梯属于同一浪潮的产物，看来千禧年前后的末世氛围和狂热庆典让全人类的无意识开始怀疑起世界的真实性。这种质疑世界合法性的反骨始于诺斯替教、琐罗亚斯德教以及赫尔墨斯主义的学者们，然后近代的存在主义哲学家们继承了他们与世界的对抗，计算机革命的兴起则为这种异端找到了物理存在上的稳定基盘。夜巡者系列的基础背景如下：日常世界是由计算机产生的虚拟体验，目的是为了安定在虚空中长眠的人类精神；真实世界已经进入了无法纪年的超未来，人类和一种叫做“虚空牙”的不明存在绝望地战斗着，其中唯一能打败“虚空牙”的武器是一种叫做“夜巡者”的超光速战斗机。世界系小说中的“异乡人”母题————————————————————————————————————————所有这种(中二)题材，全部都使用了“异乡人”的母题。以诺斯替诗篇《珍珠之歌》为例，该母题的一般叙事是：“异乡的王子”到现世完成某项任务(比如寻找珍珠、屠龙、降服巨蛇之类)→由于“属魂者”的诡计在现世“沉睡麻木”、“遗忘自己的身份”→“异乡的信使”出发来到现世和“王子”接触→“王子”回忆起自己的身份→“王子”成功完成了任务而返回异乡(灵魂的上升)。可见诺斯替也是中二病的起源。如上所述来分析一下夜巡者的主题：平凡的高中生工藤兵吾其实是人类史上最强的夜巡者驾驶员，由于核心遭到攻击而遗忘了自己的身份，谜一样的同班女生景濑观叉子原来是异世界的使者，她令他回想起自己的身份，最终大决战。看着很眼熟不是吗：“活泼、喜爱游泳的少年京就读于千叶舞滨近郊的高中，是一个过着充满恋爱和友情的校园生活的普通高中生。但是，有一天，他在突然到来的神秘转校生的引导下，卷入了异世界巨型机器人的战斗。经过多次战斗，他怀着的各种疑问，一边苦恼着，一边为了保护自己的同伴而投身战斗…”“突袭世界的大灾难“第二次冲击”后，世界在废墟之上重建。14岁的少年碇真嗣被父亲碇元渡叫到第3新东京市。不断袭来的使徒，身份不明的绫波丽，从德国来的转校生惣流·明日香·兰格蕾，14岁的少年要面对远超自己能力的挑战...”“七濑武是个有著灰暗过去的平凡高中生，然而，某一天，武在校内发现一名身穿陌生制服的少女——相羽六倒在地上。与她的邂逅，大大撼动并改变了武的命运。“我是魔法使。对不起……是我害你变成魔法使。”无数的精神在一分为二的世界之中交错！现代本格魔法动作小说开幕！”“就读市立见泷原中学二年级的少女鹿目圆是个出生于良好家庭，身边环绕着亲朋好友，有哭有笑，拥有普通日常生活的女孩。有一天，一名神秘转学生晓美焰的出现，改变了小圆的命运...”“出生并成长于“光明世界”的辛克莱，偶然发现截然不同的“另一个世界”，那里的纷乱和黑暗，使他焦虑困惑，并陷入谎言带来的灾难之中。这时，一个名叫德米安的少年出现，将他带出沼泽地，从此他开始走向孤独寻找自我的前路...”…“平凡的高中生(中学生)”这一指号几乎已经成为世界系的象征了，其实，主角平凡个球。实际上主人公永远蕴含着巨大的、不为人知的力量，而这种力量永远是来源于血脉传承(属灵者)——该隐的印记、神之子，碇真嗣也只不过由于是唯的儿子所以才能驾驶EVA罢了；而在夜巡者系列中，这种血系体现为“人类”这一属性，因为世界上大部分人只不过是AI生成的虚假人格而已，世界系小说家们以这种手法满足处于中二时期的少年少女们心中的弥赛亚情节——“只有自己是特别的”，“其他人只不过是毫无思想的、虚假的NPC”，“那些乏味的大人们才不是真实的”；然后故事的发展永远会出现一个神秘的转学生，“转学生”这一指号在ACG界无疑已经固化为一种标示符，就像京剧里面固定下来的“旦角”、“丑角”等...最后一定会有一场关乎全人类命运的大决战，而且这个重担一定会落在毫不可靠的主角肩上。宏大时空叙事————————————————————————————————————————半径七千七百七十七亿七千七百七十七万七千七百七十七公里内空无一物的恒星间空域。被宇宙遗忘了近五百年的小天体月球，只有几股人类势力如同蚂蚁一般无聊且无望的内斗。比太阳更接近星原，位在生命的故乡与绝对虚空的缝隙之中，连阳光都舍弃不顾的太阳系最外缘的空域。以上就是整个故事发生的三个舞台。无限拉伸的时间和无限延展的空间，将两者渲染到一种极限，印证了人类的终极孤独。不禁让人联想到《BLAME!》中无边无尽的都市构造体，两者采用的是相同的手法。当时间和空间异化到某种程度，人类就会失去现实感，当目睹光年尺度的宇宙之后，现实中的种种琐事仿佛无关紧要了，甚至连死亡的感觉都变得迟钝起来。这就是宏大时空叙事所带来的对于现实的逃遁。宏大时空叙事的意义，在于事物在万古岁月中屹立不倒所累积下来的巨大的“存在感”，绝不同于精巧玲珑的情节叙事或人物叙事所带来的情绪概率分布。即是说，一般小说构成总是力求使读者的情绪形成某种韵律，也就是把握住节奏吧——因为韵律产生一种美好；因此才衍伸出种种的插叙、倒叙、平铺直叙的“手法”，把情节精心构造、打乱重排，将读者的情绪如同敲响琴键一般弹奏出美妙乐章。然而我期待一种未来的文学，一种不同于情节叙事和人物叙事的文学，它仅仅将事物展现于我们面前而不加评论。简单地说，现在的文学就像是倒追的女友，总是百般讨好；而未来的文学就像是女神，她仅仅是存在于那里，你就堕落了，而且她越是漠视你，你越是兴奋。宏大时空叙事是一种来临的前奏，它描绘出空间和时间的脸而不加以评论。远古超科技的产物西玛斯，是一只在月球上捣年糕的兔子，一直在月球上散步，已经近一千年。——「听好喔？西玛斯，人生是一场游戏喔。你的使命是到处去看存在于月面的各种东西，把它记录起来——最重要的是，一定要做得很有趣才行。」计算主义与存在主义————————————————————————————————————————本系列的世界观构成上使用的是计算主义的骨架。计算机的渊源已经流转近四百年，然后人们突然“发现”宇宙就像是一台巨大的计算机，就像人们在某个时刻突然“发现”计算机和人脑十分相似一样——仔细想想，计算机本身不就是模仿人脑的劣质产物吗，衍生物和原作相似不值得惊讶。我有一个观点，也就是说，浅见。大脑认识世界的方式，是通过一种映射关系。我们发现人脑的结构和宇宙有着某种类似之处，比如将每个活跃的神经元用一个光源表示，那么整个大脑看起来就像是银河一般，这并不是巧合，因为理解宇宙的唯一方式就是把宇宙装进来，除此之外的一切看似“认知”的行动都只是语义学。那么脑就像是宇宙的微缩模型，劣化版的，因此计算机就像是宇宙的二阶模型，更劣化版的；于是我们所发现的宇宙和计算机系统的相似之处便不值得惊讶了。星星终于等到了人类来临，因为人类必定会去将其据为已有。总有一天，大概是料想不到的不久后的将来，人类必然会一跃而到宇宙遥远的空间深处。——佛兰德林克·布朗《天空的光芒皆为星星》星球是我们的敌人，是世界的掌权者。若我们的宇宙是巨大的机器，那么星球运行则是齿轮的耦合。神并不是先规定了因果、定理、法则之后才离开世界，应该说世界本身就是对于彼岸的一个运算。星相自古被认为是宿命，是黑玛门尼，因为一切法则借由物质的运算所生成，命运正是行星运转的结果。星系与星系之间就像是通灵的芯片，闪烁不定的光芒正如同电路。我们人类是一个异数，但无疑也是整个大运算的一环，包裹在一重又一重的齿轮中，我们所感到的世界的虚无正是由于自身的苦役——飘忽不定的美往往是由大量机械的重复所制造出来的产物。一个不与任何其他齿轮相连的自转之轮，也就是尼采向往的神性，它脱离了整个宇宙的机械性。夜巡者系列的世界观精妙之处在于将内外世界进行了一个拓扑变换。夜巡者驾驶者工藤兵吾无疑是在外部世界中战斗的，但是由于夜巡者的超光速性能，因此在内部的虚拟世界中看来，工藤兵吾只是稍微发了一下愣。因此内外世界的界限好像颠倒了：在遥远未来侵略人类的“虚空牙”，看上去就像是少年和少女们心中的不安与躁动罢了，而真实世界中工藤兵吾驾驶夜巡者与“虚空牙”进行艰苦卓绝的战斗，反倒像是克服虚无和荒诞的心理活动中所投射出的脑内小剧场。由于真实太过惊人、超出常识(超未来架空世界)，反而显得虚假，异化为了一种象征。“这里是学校的走廊。可是，并非她记忆中的学校，而是别的地方。学校里，没半个人。”作者的心理投射集中在上述描写中。日本高中生这么厉害，并不仅仅是因为市场导向，而是因为这样的故事只能发生于此。由此“虚空牙”的真实面目已经呼之欲出了：它不就是我们每个人都曾遇见过的那种焦躁吗；每个青春期的少年和少女们都曾感到过这种绝望和迷茫。这就是为什么驾驶EVA的适格者永远需要14岁，因为他们是处于永恒中的少年和少女呀。荒诞总是毫无征兆地出现，这荒诞也就是存在本身的虚无，它是死亡的一个影子。没有遇见它的人大可幸福地度过无意义的一生，而一旦遇见了它，人生就静止了。舞台的背景倒塌了，你可以选择继续演下去，但是一切终究已经变质，你已经不能回到理所当然、义无反顾的那一群里面去了。文中暗示虚空之牙是由于人类向广域宇宙进发所触发的一种现象，简直就好像宇宙本身想要削除人类一般，它阻止人类抵达“某个地方”。它不可理解、不可谈判、不可恐吓、不可求和、不可投降、不可战胜，但是我和上远野老师的观点一样——它不见得是敌人。“谁可挺身与这兽为敌”？我们双方大概都只是运气不好。「——将世界解体，重组维尔托姆衍斯特吧……」 -
我们在虚空中巡视夜晚，是一部饱含信息的作品，不管是作者对于人物的设定，还是剧情的描写，都有自己的考量与深蕴其中的寓意，这些信息甚至过于繁杂，导致读者在阅读一次之后，并不能完全深入的了解本书所要表达的内容，对于这样有思想的作品，笔者与其是来评测，不如和大家探讨一下。概念1. 赛博朋克的世界观。赛博朋克这个词汇是由CYBER和PUNK两个词汇组合在一起的。广义上的CYBER的概念应该是高科技，而本书中的赛博概念便是庄周梦蝶般的世界观。作者选取了数个人物，以不同个体的角度来阐述对于个体来说所谓的真实世界与虚拟世界之间的区别，虽然有些类似黑客帝国与攻壳这类典型的赛博朋克，但切入点实际上并不相同。而本书中传达出的反传统性的文化价值观，实际上正符合PUNK这一概念的反主流文化取向。在虚空中迎击敌人的自己，与在日常生活下感到空虚的自己，究竟哪个是真实哪个是虚幻的？主角的感官仅仅是小说世界观的一面。概念2. 世界系的小说设定。我们常常看到世界系这类词汇出现在对轻小说的界定中，而清凉院流水和上远野浩平正是世界系的发端鼻祖，清凉院流水（西尾维新是他的粉丝）和上野以【ブギーポップは笑わない】为世界系小说的出发点，开始了世界系的创作。以笔者的理解（或者曲解）,世界系的小说似乎更关注个体的意识与命运，更为关注小说的思辨性，对于作品背景的现实和合理性并不太注重，甚至于世界观本身也是为作品的主题而服务，可以揉捏，更改，可以简化到极致。这也是大多数轻小说的写作风格。本书中，世界系的概念虽与赛博朋克的世界观有所重叠，但归根到底是两种不同的东西，世界系更像是小说的特质而非世界观，从这个角度来说，我们可以发现，作为世界系的本小说实际上也是更为关注个体的：小说甚至将虚幻与真实世界中的人格剥离开来，让位于两种世界的同一个人格因为个人的取向而选择不同的生活方式。比如一开始认虚空中的现实为虚幻，认为虚幻才是真实的主角。以及只有在虚空中才能寻求自我，厌恶了在“现实世界”生活的景赖观叉子，作为世界的协调者而存在的四，还有为了解人类个体与集体的存在意义而成为敌人的反派。这样的深邃内涵，本身已经不是轻小说探讨的范围，却以轻小说的形式提出来，实在是拜作者的笔力所赐。概念3.存在与虚无的哲学探讨。可以说本小说较之前的作品，更为深入的探讨了存在与虚无的概念。作者撷取的是关于萨特的哲学理论中的自在和自为，人类的存在并没有任何目的，所以人类要为自己的存在创造价值，本小说中的无尽的虚空与宇宙，正是人类所不能容忍的无目的，而不论是创造出来的矩阵世界，还是因为某种目的而出现的敌人，都是人类得以证明自己存在而找到的理由。同时出现的还有超越性，超越性表现在人类在有多个选择的时候可以设想每个可能的后果，这样人类能够自己做出选择。以景濑观叉子为例，在人类社会中的景赖观叉子和在虚空中的景赖观叉子的选择,正是这样的一个完美的范例。作品中同时也探讨了人类社会的个体意识与外星生物的集体意识之间的碰撞与交融，实际上蕴含的深意笔者仍然难以更为深入的挖掘，这也说明此部作品实在是披着轻小说外皮的内涵之作。赛博朋克的世界观，世界系小说关注个体思想的特点，存在与虚无的哲学探讨，这样的作品使得人物以及故事的描写变成了陪衬，使得我们不能仅仅以一部轻小说来看待作品，作品中出现的人物除了青梅竹马之外，都有一定的象征意义，而对于交错于虚空中战斗的现实与虚幻的日常之间纯熟细腻的生活描写，惊心动魄的战斗场面，这些内容也使得需要消遣而阅读的读者也能够得到满足，总而言之，本作是不可多得的好作品，值得推荐与阅读。BY JABBERWOCK
精彩短评 (总计37条)
-
系列第一本。这就是世界系啊~的感觉。 -
如果说没有意义，那么就创造意义。宇宙的浪漫在此展开。//今天重温到，在这补标一下。另外这卷其实才是这系列的第一卷..也是从这开始读好一点。 -
虚无主义？ -
我推荐了两次，主页还是没广播，放弃 -
对日本的机器人不是特别感兴趣，而且我有名字盲的毛病，看得很痛苦，不过即使这样还是觉得不错~值得一看 -
庞大且耐人寻味的设定盖过了略显乏味的剧情，存在主义的ラノベ式演绎。 -
尖端这些书大陆买的到么....
感觉你这里很多书我都完全没见过.. -
沒有時雨沢+西尾聯名推薦的廣告好看. -
我没看懂！ -
除了没看懂以外还都挺好看的 -
有点理解作者想要表达什么了，不过比起另一本我还是喜欢这种略微带现实元素的…… -
虽然不知道到底在讲啥，但讲得真不错Orz -
感觉比《月色》难懂，战斗成分也偏多，我对SF不太感冒，但是喜欢上远野的文风 -
读到一半还有Matrix的残余快感，然后彻底被少年向冲刷干净了 -
抚摸。只要你们看到就行了不需要推荐❤ -
作者的才华令人惊讶。 -
直接的说就是过程看不懂，试图在软科幻中讨论人类本质性的孤独，到结局只感觉很幼稚，有人说是他的跳跃性思维，在我看来翻译也有责任。虽然是免费翻译，作为当代轻小说大家共同的导师，却因为作品太长反而没有被翻译引入国内而无人问津多年。值得一提的是插画是中泽一登。 -
刚才读完第二部《我们在虚梦中倾听月色》。
幻想者太神了，在复制的历史中居然也能复活，并且干涉过去。 -
…的确是轻小说的感觉。 -
上遠野浩平这个作者实在是很厉害。 -
（本系列的人物和情节乏善可陈，所以试着分析一下其背后的世界系渊源）
夜巡者系列的背景
————————————————————————————————————————
夜巡者这个系列属于超未来毒电波世界系轻小说，世界观和不吉波普系列使用同一宇宙，只不过是相隔很远很远的未来，这一点让人想起了奈须氏的《钢之大地》。
“夜巡者”这一名字是初号机(无误)驾驶员鹰梨杏子随便取的，结果不知不觉应用到了整个系列型号。典故是圣埃克絮佩里的名著《夜航》：“如今这像是夜间巡逻一般，处在黑夜的正中央，他才知道，这夜晚正在展示着的那个召唤，那个灯火，那个不安，全都是，人类的生活。”
就像我在某处说过，98年的时候，俯瞰风景、幻想者、玲音同时用上了跳楼自杀的少女，还同时领会了世界的意志。本系列第一本于耶稣诞生后2000年出版，应该说是和黑客帝国、十三阶梯属于同一浪潮的产物，看来千禧年前后的末世氛围和狂热庆典让全人类的无意识开始怀疑起世界的真实性。这种质疑世界合法性的反骨始于诺斯替教、琐罗亚斯德教以及赫尔墨斯主义的学者们，然后近代的存在主义哲学家们继承了他们与世界的对抗，计算机革命的兴起则为这种异端找到了物理存在上的稳定基盘。
夜巡者系列的基础背景如下：日常世界是由计算机产生的虚拟体验，目的是为了安定在虚空中长眠的人类精神；真实世界已经进入了无法纪年的超未来，人类和一种叫做“虚空牙”的不明存在绝望地战斗着，其中唯一能打败“虚空牙”的武器是一种叫做“夜巡者”的超光速战斗机。
世界系小说中的“异乡人”母题
————————————————————————————————————————
所有这种(中二)题材，全部都使用了“异乡人”的母题。以诺斯替诗篇《珍珠之歌》为例，该母题的一般叙事是：“异乡的王子”到现世完成某项任务(比如寻找珍珠、屠龙、降服巨蛇之类)→由于“属魂者”的诡计在现世“沉睡麻木”、“遗忘自己的身份”→“异乡的信使”出发来到现世和“王子”接触→“王子”回忆起自己的身份→“王子”成功完成了任务而返回异乡(灵魂的上升)。可见诺斯替也是中二病的起源。
如上所述来分析一下夜巡者的主题：平凡的高中生工藤兵吾其实是人类史上最强的夜巡者驾驶员，由于核心遭到攻击而遗忘了自己的身份，谜一样的同班女生景濑观叉子原来是异世界的使者，她令他回想起自己的身份，最终大决战。
看着很眼熟不是吗：
“活泼、喜爱游泳的少年京就读于千叶舞滨近郊的高中，是一个过着充满恋爱和友情的校园生活的普通高中生。但是，有一天，他在突然到来的神秘转校生的引导下，卷入了异世界巨型机器人的战斗。经过多次战斗，他怀着的各种疑问，一边苦恼着，一边为了保护自己的同伴而投身战斗…”
“突袭世界的大灾难“第二次冲击”后，世界在废墟之上重建。14岁的少年碇真嗣被父亲碇元渡叫到第3新东京市。不断袭来的使徒，身份不明的绫波丽，从德国来的转校生惣流·明日香·兰格蕾，14岁的少年要面对远超自己能力的挑战...”
“七濑武是个有著灰暗过去的平凡高中生，然而，某一天，武在校内发现一名身穿陌生制服的少女——相羽六倒在地上。与她的邂逅，大大撼动并改变了武的命运。“我是魔法使。对不起……是我害你变成魔法使。”无数的精神在一分为二的世界之中交错！现代本格魔法动作小说开幕！”
“就读市立见泷原中学二年级的少女鹿目圆是个出生于良好家庭，身边环绕着亲朋好友，有哭有笑，拥有普通日常生活的女孩。有一天，一名神秘转学生晓美焰的出现，改变了小圆的命运...”
“出生并成长于“光明世界”的辛克莱，偶然发现截然不同的“另一个世界”，那里的纷乱和黑暗，使他焦虑困惑，并陷入谎言带来的灾难之中。这时，一个名叫德米安的少年出现，将他带出沼泽地，从此他开始走向孤独寻找自我的前路...”
…
“平凡的高中生(中学生)”这一指号几乎已经成为世界系的象征了，其实，主角平凡个球。实际上主人公永远蕴含着巨大的、不为人知的力量，而这种力量永远是来源于血脉传承(属灵者)——该隐的印记、神之子，碇真嗣也只不过由于是唯的儿子所以才能驾驶EVA罢了；而在夜巡者系列中，这种血系体现为“人类”这一属性，因为世界上大部分人只不过是AI生成的虚假人格而已，世界系小说家们以这种手法满足处于中二时期的少年少女们心中的弥赛亚情节——“只有自己是特别的”，“其他人只不过是毫无思想的、虚假的NPC”，“那些乏味的大人们才不是真实的”；然后故事的发展永远会出现一个神秘的转学生，“转学生”这一指号在ACG界无疑已经固化为一种标示符，就像京剧里面固定下来的“旦角”、“丑角”等...最后一定会有一场关乎全人类命运的大决战，而且这个重担一定会落在毫不可靠的主角肩上。
宏大时空叙事
————————————————————————————————————————
半径七千七百七十七亿七千七百七十七万七千七百七十七公里内空无一物的恒星间空域。
被宇宙遗忘了近五百年的小天体月球，只有几股人类势力如同蚂蚁一般无聊且无望的内斗。
比太阳更接近星原，位在生命的故乡与绝对虚空的缝隙之中，连阳光都舍弃不顾的太阳系最外缘的空域。
以上就是整个故事发生的三个舞台。无限拉伸的时间和无限延展的空间，将两者渲染到一种极限，印证了人类的终极孤独。不禁让人联想到《BLAME!》中无边无尽的都市构造体，两者采用的是相同的手法。当时间和空间异化到某种程度，人类就会失去现实感，当目睹光年尺度的宇宙之后，现实中的种种琐事仿佛无关紧要了，甚至连死亡的感觉都变得迟钝起来。这就是宏大时空叙事所带来的对于现实的逃遁。
宏大时空叙事的意义，在于事物在万古岁月中屹立不倒所累积下来的巨大的“存在感”，绝不同于精巧玲珑的情节叙事或人物叙事所带来的情绪概率分布。即是说，一般小说构成总是力求使读者的情绪形成某种韵律，也就是把握住节奏吧——因为韵律产生一种美好；因此才衍伸出种种的插叙、倒叙、平铺直叙的“手法”，把情节精心构造、打乱重排，将读者的情绪如同敲响琴键一般弹奏出美妙乐章。
然而我期待一种未来的文学，一种不同于情节叙事和人物叙事的文学，它仅仅将事物展现于我们面前而不加评论。简单地说，现在的文学就像是倒追的女友，总是百般讨好；而未来的文学就像是女神，她仅仅是存在于那里，你就堕落了，而且她越是漠视你，你越是兴奋。宏大时空叙事是一种来临的前奏，它描绘出空间和时间的脸而不加以评论。
远古超科技的产物西玛斯，是一只在月球上捣年糕的兔子，一直在月球上散步，已经近一千年。
——「听好喔？西玛斯，人生是一场游戏喔。你的使命是到处去看存在于月面的各种东西，把它记录起来——最重要的是，一定要做得很有趣才行。」
计算主义与存在主义
————————————————————————————————————————
本系列的世界观构成上使用的是计算主义的骨架。计算机的渊源已经流转近四百年，然后人们突然“发现”宇宙就像是一台巨大的计算机，就像人们在某个时刻突然“发现”计算机和人脑十分相似一样——仔细想想，计算机本身不就是模仿人脑的劣质产物吗，衍生物和原作相似不值得惊讶。
我有一个观点，也就是说，浅见。大脑认识世界的方式，是通过一种映射关系。我们发现人脑的结构和宇宙有着某种类似之处，比如将每个活跃的神经元用一个光源表示，那么整个大脑看起来就像是银河一般，这并不是巧合，因为理解宇宙的唯一方式就是把宇宙装进来，除此之外的一切看似“认知”的行动都只是语义学。那么脑就像是宇宙的微缩模型，劣化版的，因此计算机就像是宇宙的二阶模型，更劣化版的；但是我们所发现的宇宙和计算机系统的相似之处便不值得惊讶了。
星星终于等到了人类来临，因为人类必定会去将其据为已有。
总有一天，大概是料想不到的不久后的将来，人类必然会一跃而到宇宙遥远的空间深处。
——佛兰德林克·布朗《天空的光芒皆为星星》
星球是我们的敌人，是世界的掌权者。若我们的宇宙是巨大的机器，那么星球运行则是齿轮的耦合。神并不是先规定了因果、定理、法则之后才离开世界，应该说世界本身就是对于彼岸的一个运算。星相自古被认为是宿命，是黑玛门尼，因为一切法则借由物质的运算所生成，命运正是行星运转的结果。星系与星系之间就像是通灵的芯片，闪烁不定的光芒正如同电路。我们人类是一个异数，但无疑也是整个大运算的一环，包裹在一重又一重的齿轮中，我们所感到的世界的虚无正是由于自身的苦役——飘忽不定的美往往是由大量机械的重复所制造出来的产物。一个不与任何其他齿轮相连的自转之轮，也就是尼采向往的神性，它脱离了整个宇宙的机械性。
夜巡者系列的世界观精妙之处在于将内外世界进行了一个拓扑变换。夜巡者驾驶者工藤兵吾无疑是在外部世界中战斗的，但是由于夜巡者的超光速性能，因此在内部的虚拟世界中看来，工藤兵吾只是稍微发了一下愣。因此内外世界的界限好像颠倒了：在遥远未来侵略人类的“虚空牙”，看上去就像是少年和少女们心中的不安与躁动罢了，而真实世界中工藤兵吾驾驶夜巡者与“虚空牙”进行艰苦卓绝的战斗，反倒像是克服虚无和荒诞的心理活动中所投射出的脑内小剧场。由于真实太过惊人、超出常识(超未来架空世界)，反而显得虚假，异化为了一种象征。
“这里是学校的走廊。
可是，并非她记忆中的学校，而是别的地方。
学校里，没半个人。”
作者的心理投射集中在上述描写中。日本高中生这么厉害，并不仅仅是因为市场导向，而是因为这样的故事只能发生于此。由此“虚空牙”的真实面目已经呼之欲出了：它不就是我们每个人都曾遇见过的那种焦躁吗；每个青春期的少年和少女们都曾感到过这种绝望和迷茫。这就是为什么驾驶EVA的适格者永远需要14岁，因为他们是处于永恒中的少年和少女呀。
荒诞总是毫无征兆地出现，这荒诞也就是存在本身的虚无，它是死亡的一个影子。没有遇见它的人大可幸福地度过无意义的一生，而一旦遇见了它，人生就静止了。舞台的背景倒塌了，你可以选择继续演下去，但是一切终究已经变质，你已经不能回到理所当然、义无反顾的那一群里面去了。
文中暗示虚空之牙是由于人类向广域宇宙进发所触发的一种现象，简直就好像宇宙本身想要削除人类一般，它阻止人类抵达“某个地方”。它不可理解、不可谈判、不可恐吓、不可求和、不可投降、不可战胜，但是我和上远野老师的观点一样——它不见得是敌人。“谁可挺身与这兽为敌”？我们双方大概都只是运气不好。
「——将世界解体，重组维尔托姆衍斯特吧……」 -
历久弥新的世界系 -
嗯.. -
希德尼婭的骑士？一边看一边脑补宇宙中的那个人形的虚空牙，个人很喜欢这种设定，兵吾那种敢于直视未来的勇气，最后那一幕仰望星空真的有感动到我 -
不错，但电子版翻译不好，乱码多。 -
简陋的缸中之脑设定，and more talk。 -
上远野浩平是轻小说先驱？我的印象还停留在不吉波普，适合中二期观看。。。科幻加战机、战斗加校园还有稀奇古怪的世界观设定全部都是我的雷点，不读日轻才是明智之举 -
怠惰之人！你一生不会遇到敌人。你一生从未活过。 8/10 -
虚空三部曲之二，转换了主观视角，但是还是不怎么理解为什么虚拟部分的故事情节就那些校园套路呢。 -
我们在虚空中巡视夜晚，是一部饱含信息的作品，不管是作者对于人物的设定，还是剧情的描写，都有自己的考量与深蕴其中的寓意，这些信息甚至过于繁杂，导致读者在阅读一次之后，并不能完全深入的了解本书所要表达的内容，对于这样有思想的作品，笔者与其是来评测，不如和大家探讨一下。
概念1. 赛博朋克的世界观。
赛博朋克这个词汇是由CYBER和PUNK两个词汇组合在一起的。广义上的CYBER的概念应该是高科技，而本书中的赛博概念便是庄周梦蝶般的世界观。作者选取了数个人物，以不同个体的角度来阐述对于个体来说所谓的真实世界与虚拟世界之间的区别，虽然有些类似黑客帝国与攻壳这类典型的赛博朋克，但切入点实际上并不相同。而本书中传达出的反传统性的文化价值观，实际上正符合PUNK这一概念的反主流文化取向。在虚空中迎击敌人的自己，与在日常生活下感到空虚的自己，究竟哪个是真实哪个是虚幻的？主角的感官仅仅是小说世界观的一面。
概念2. 世界系的小说设定。
我们常常看到世界系这类词汇出现在对轻小说的界定中，而清凉院流水和上远野浩平正是世界系的发端鼻祖，清凉院流水（西尾维新是他的粉丝）和上野以【ブギーポップは笑わない】为世界系小说的出发点，开始了世界系的创作。
以笔者的理解（或者曲解）,世界系的小说似乎更关注个体的意识与命运，更为关注小说的思辨性，对于作品背景的现实和合理性并不太注重，甚至于世界观本身也是为作品的主题而服务，可以揉捏，更改，可以简化到极致。这也是大多数轻小说的写作风格。
本书中，世界系的概念虽与赛博朋克的世界观有所重叠，但归根到底是两种不同的东西，世界系更像是小说的特质而非世界观，从这个角度来说，我们可以发现，作为世界系的本小说实际上也是更为关注个体的：小说甚至将虚幻与真实世界中的人格剥离开来，让位于两种世界的同一个人格因为个人的取向而选择不同的生活方式。比如一开始认虚空中的现实为虚幻，认为虚幻才是真实的主角。以及只有在虚空中才能寻求自我，厌恶了在“现实世界”生活的景赖观叉子，作为世界的协调者而存在的四，还有为了解人类个体与集体的存在意义而成为敌人的反派。这样的深邃内涵，本身已经不是轻小说探讨的范围，却以轻小说的形式提出来，实在是拜作者的笔力所赐。
概念3.存在与虚无的哲学探讨。
可以说本小说较之前的作品，更为深入的探讨了存在与虚无的概念。
作者撷取的是关于萨特的哲学理论中的自在和自为，人类的存在并没有任何目的，所以人类要为自己的存在创造价值，本小说中的无尽的虚空与宇宙，正是人类所不能容忍的无目的，而不论是创造出来的矩阵世界，还是因为某种目的而出现的敌人，都是人类得以证明自己存在而找到的理由。同时出现的还有超越性，超越性表现在人类在有多个选择的时候可以设想每个可能的后果，这样人类能够自己做出选择。以景濑观叉子为例，在人类社会中的景赖观叉子和在虚空中的景赖观叉子的选择,正是这样的一个完美的范例。
作品中同时也探讨了人类社会的个体意识与外星生物的集体意识之间的碰撞与交融，实际上蕴含的深意笔者仍然难以更为深入的挖掘，这也说明此部作品实在是披着轻小说外皮的内涵之作。
赛博朋克的世界观，世界系小说关注个体思想的特点，存在与虚无的哲学探讨，这样的作品使得人物以及故事的描写变成了陪衬，使得我们不能仅仅以一部轻小说来看待作品，作品中出现的人物除了青梅竹马之外，都有一定的象征意义，而对于交错于虚空中战斗的现实与虚幻的日常之间纯熟细腻的生活描写，惊心动魄的战斗场面，这些内容也使得需要消遣而阅读的读者也能够得到满足，总而言之，本作是不可多得的好作品，值得推荐与阅读。
BY JABBERWOCK -
我喜欢你写的那个哈扎尔辞典的 -
“空间” -
“如果不希望毁灭，就露出挣扎的模样吧”，即使我们大概也就安定某夜行者或某人的道具，在达到新世界前生活在梦境中，但是……。超典型的世界系SF重小说，不敢说都懂但非全不懂，存在主题超明确，&引言等都和森老板感觉有相似，但似乎至少引言上还是老板好懂。另我也喜欢这系列的书名（短评字数 -
整个阅读都在似懂非懂中渡过，无论文笔和电波都非常对口，有股二十世纪末作品独有的感觉，使我一时间有股空洞与虚无感。 -
很神。 -
轻小说真没劲啊……那你还看！ -
黑客帝国世界观