《新民说·野渡》章节试读

《新民说·野渡》的笔记-我的写作生涯的痛与情（严歌苓） - 我的写作生涯的痛与情（严歌苓）

文学给了你很多，把自己的感情走到极致的这么一个世界。一个人把撒谎升华了，把撒谎变成谋生的一种方式，撒谎撒得好的人就是小说家。生命总是同样可贵的，战争都是同样可恶的。阅读是需要投入的，需要主观的介入。

《新民说·野渡》的笔记-第52页 - 严歌苓

你不能指望影响来保持你文字的深度，影视跟文字起的功用是不同的。不知道有几个人看过《英国病人》，一个电影，一个小说。是最好的例子。影响和文字都是最好的，都是出类拔萃的，他们所担负的功用不同，而且叙述的角度和方式也都不同，我只能给你举出这个例子来说明我的观点。

《新民说·野渡》的笔记-从废墟到花园·时间其实就是死亡 - 从废墟到花园·时间其实就是死亡

在红灯映照的当下，在现实的生活里面，热热闹闹。——张爱玲

《新民说·野渡》的笔记-书评摘录 - 书评摘录

'野渡无人舟自横'，读书人是自由的，更是幸福的，因为人生终究需要'摆渡到对岸的精彩'。

《新民说·野渡》的笔记-第193页

现在我们中国的年轻大学生心中都在寻找文化的定位和认同，作为中国人，我们的文化身份是什么？有些东西不能认同，而看完青春版《牡丹亭》，被里面的美和情打动了，觉得这是我们自己的文化。我们在北大演完，学生的眼睛是发光的，我觉得他们好像参加了一种文化仪式，有了很大的精神上的提升。

《新民说·野渡》的笔记-昆曲——中国式的优雅，中国人的从容 - 昆曲——中国式的优雅，中国人的从容

阅读也是可以让人慢下来的一种艺术。

《新民说·野渡》的笔记-第201页 - 林夕

生命本身就是用来燃烧，而不是用来浪费的。文字是我觉得最能够把这个世界解释清楚的工具。

《新民说·野渡》的笔记-李银河 - 李银河

但是我觉得还会有一批文化人在坚持，卖不出钱来也做，比如说我就爱写小说，卖不出钱我也要做，所以文化还会在这些人的坚持中发展。

《新民说·野渡》的笔记-第181页

文化是一个活着的状态。

《新民说·野渡》的笔记-穷，以及经验匮乏（梁文道） - 穷，以及经验匮乏（梁文道）

香港写作的人称自己是'文字工作者'，艺术家称'艺术工作者'。总之是要把自己贬到一个非常角落的地步，我们才觉得安然和舒适。

《新民说·野渡》的笔记-第18页 - 朱天文说侯孝贤

电影到底是需要毒药，还是票房？我觉得世界这么大，商业根本不需要鼓励它，商业就是赚钱，会有它的方式去做。求仁得仁。世界这么大，你总要允许几个票房好的，也要允许有炒的空间。总要有一些不同的。如果他拿到了资金，也不怕失败，那就让他去吧。如果你还有能力做不到市场的东西，又有钱去拍的话，那就讲你想要讲的、拍你想拍的，否则后世的人来看的话，会觉得怎么那个时代拍的东西都是一样的。总要有几个不一样的声音，他愿意这样做，就留给他一点声音吧。

《新民说·野渡》的笔记-一个时代里，伟大的作家是极少数的 - 一个时代里，伟大的作家是极少数的

文学需要少一些浮躁，多一些心平气和。

《新民说·野渡》的笔记-九把刀 - 九把刀

谈恋爱的时候到最后只会有一个人负责保存记忆，另外一个人会果断地往前走。青春里面发生的爱情，也许不是最珍贵，但是它是独一无二的。

《新民说·野渡》的笔记-第2页

从那时到现在，回望文明的过去，遥想人类的未来，书籍，随技术、社会的演进，无论展现形式怎样改变，哪怕遭受时代的冷遇，我们有理由相信，它永远不能、也不会消失。

《新民说·野渡》的笔记-第12页

“不结伴的旅行者”是说，这条路你总是自己走，没人能帮你走的，很多的教训、前人经验都是。追溯到一个人的最后，病痛、死亡都是你一个人，没有人帮你。所谓佛陀之路，也无非是每个人把这条路走出他自己的样态，走到底。所以不结伴的意思是讲个体生命的无法取代，你知道太多也没用，你就要自己走一趟，走了这一趟变成你自己独特的一条路。从某方面来讲，这也是人的悲哀......比如胡兰成在70岁碰到我们，他觉得时间不多，恨不得像《第五元素》的神父，把人类从开始到现在所有的知识都传授给一张白纸的我们。这是非常令人羡慕的。可是人类的这种悲哀就是大的留白，你知道再多，到你的下一代他还是要重新走一趟，从零走到最后，这好像是一个非常大、非常大的悲哀。

《新民说·野渡》的笔记-第1页 - 1

梁先生曾在过去写过一本“新民说”，感情充沛，指出了中国当时的各种问题，然而直到现在，这类问题依旧有些难以根治。“新民说·野渡”和另外两本，也是采用了批判的态度，针对社会冷暖、人生百态进行深刻的剖析，在其中可见思想火花的碰撞，是一本值得一读的好书。

《新民说·野渡》的笔记-穷，以及经验匮乏（骆以军） - 穷，以及经验匮乏（骆以军）

只有在看川端康成照片的时候会觉得他的眼神像少女一样纯真，可是你又知道他的眼神是死神的眼神。他非常会写少女，他写那些舞娘，写那些少女的后颈、耳朵、脚踝的美，他写的细节会让你歇斯底里，有想尖叫的感觉，所有的经验是爆炸的。你会听到时光的风暴，落叶的风暴。其实他写到的这些少女是瞬间坏毁的。他最有名的一个画面就是《雪国》，一开头像我们这样的一个无耻的中年人坐在火车上，过了隧道进入雪国。他坐在窗玻璃前，外面是一片旷野，有篝火。车内有灯，他的脸叠映在流动的篝火中，在时间流动的旷野中。他再一次叠映，会看到后面有一个幻美绝伦的美少女跟一个老病人，他进去以后发现其实就是一个女孩子，一次一次进去，一个叫菊子的女生，她慢慢变坏，到最后整个灵魂沦陷了，是一个意识流小说。

《新民说·野渡》的笔记-李洱 - 李洱

写作就是杀死自己，让别人守灵。把自己最困惑、最迷茫的那一面写出来。我觉得作家写作就是寻求对话，让自己的弱点暴露无遗。

《新民说·野渡》的笔记-第58页 - 严歌苓

最大的乐趣是从苦中来的。最好吃的不完全是甜的，比如说辣，痛苦不痛苦？痛苦，但是很好吃。苦，很好吃，苦茶，苦咖啡。最大快乐的东西总是要穿越痛苦才能得到的。写作一样很痛苦，我觉得我每天都像一只上磨的驴，在那儿转来转去，给自己找很多理由，我不必马上进入那个磨道，但是一进去我就知道我是出不来的，我会进入一种着魔的状态，我会写下去。就像我过去一样，我不能穿上舞鞋，穿上舞鞋之前我天天要想，要找很多理由。所以我常常跟人家说，写作这个东西真不是人干的，但是反过来，我今天写完了，写得很开心，就觉得我是一个小神仙的感觉。这是一把爱和恨的双刃剑，你爱一个东西爱到极致，一定会有恨的成分在里面，恨一个东西一定也有爱的成分在里面。

《新民说·野渡》的笔记-陆建德 - 陆建德

我发现一本好书读完以后，自己跟原来有点变化了。看一部好电影和读一本好书都有这种感觉，因为我们始终都是参与者，把自己的成见打破了，进入了一个新的境界。