《故事策略》章节试读

《故事策略》的笔记-第5页

所以编剧的目标是为一个陷入困境的主人公从头到尾设计一段引人入胜、意味深长的旅程——这段旅程指引观众发现一些普世的人类真理和体验强烈的情感洗礼。

《故事策略》的笔记-第41页 - 第二篇 创建你的人物

第五章 人物要素
电影中的每一个人物只能来自于这个类型清单。你需要清楚地知道他们所承载的情节功能。
绝大多数电影包含5~7个主要人物。主人公和对手必不可少。你可以从余下的人物类型中选取3~5个关键人物来充实你的演员阵容。
主人公（the Hero）
对手/反派
爱恋对象
导师
伙伴
边界护卫
其他盟友人物：对照盟友、喜剧盟友、帮手-追随者盟友、有望成为救星的盟友、助威的盟友、深陷险境的无辜盟友
对立人物：对手代理人、独立的麻烦制造者、反派的小喽啰、氛围人物
第六章 对白之光对白不是故事。
对白常是构筑深刻感染力的电影剧本的众多重要工具之一。但如果没有一个精彩的故事，即使是那些最出彩的对白也颇显唠叨。
电影中，言谈不能揭示人物的全部——行为则可以。
人物对自己行为以及行为方式的选择都表明他们的身份，这远远超过他们所说的一切。只有在被整合进行为的情感语境时，言语才能传递意图。
⋯⋯
电影故事是关于人物诉求和追求的漫漫征途。每一个人物所说的每一句台词都应被看作是说者想从听者那得到他们想要的东西的某种尝试。如《机器人总动员》
1、对白应该推进发生在当下的戏剧冲突
2、对白应该充满戏剧张力
3、一般来说，对白应该每次只表达清楚一个想法
4、上乘的对白常常传递潜台词
如《教父》唐·科里昂：“我开的条件他不能拒绝。”优于“我只要威胁杀了他，他便会乖乖听话。”
5、描写身体动作
“即使是细微的动作，只要涉及场景内容和冲突，那就不能省略。”
一对夫妻进入客厅，丈夫从里屋我是出来，妻子从前门进来：
丈夫：嗨，亲爱的，今天工作怎么样？
妻子：哦，老样子。你知道的，晚饭吃什么？
丈夫：我们出去吃吧。
妻子：好，行吧。
内景，客厅——夜
前门咔哒作响，妻子推门进屋，还在拨弄她的头发。
丈夫从卧室慢吞吞的走出来，一身失业者装束：T恤、脏脏的牛仔裤，一手还拿着一个啤酒瓶。
丈夫：还，亲爱的。（打量她）今天工作怎么样？
妻子：哦，老样子。你知道。
她清了清喉咙，挤了点笑容，抚平她上衣的些许褶皱。
妻子：晚饭吃什么？
他喝了口酒，依然盯着她。
丈夫：我们出去吃吧。
她点了点头，径直朝浴室走去。从他身边直接闪过。
妻子：（不耐烦）好，行吧。
当她擦身而过时，他深深地闻了闻她身上的味道。一股陌生的香水味，让他抓狂。他的脸色铁青。
大多数场景需要一个结束语，结尾时某些简短的动作描述可以把视觉焦点带回它应在的地方，通常是主人公对正发生的事情的反应，这推动故事进入下一个场景。
如果你有时必须选用对白的某句台词来结束一个场景，那么得让它成为一个“开关”，作为该场景中最强烈或最聪明的台词。
6、对白应该来自独特人物的生活和喜怒哀乐
7、避免寒暄你没有注意到电影中的人物在打电话结束时很少说再见吗？他们直接挂机了事。
8、对白应当简明扼要
9、人物必须被呈现，而不是描述
10、避免历史问题有时，在故事的中间点或接近第二幕的结尾，人物会有一个“关键性的袒露”（Killer reveal）——关于过去的长篇独白。但是这些场景是关于人物成长的呈现，而不仅仅是阐述。
11、对白不是说教的许可证

《故事策略》的笔记-第84页 - 第三篇 构建故事结构

第七章 电影的基本故事结构
电影与小说
电影是视觉媒介，故事源自客观的影像流。小说通过内心独白（interior monologue）的文学想象来讲故事。小说故事的讲述只能逐句表达，同一时间内只能关注一件事。
小说中的很多主人公历经许多情感，但实际上很少有所行动。在电影中，观其行便知其人。电影的节奏不是让人躺在床上花零碎时间读上一段，而是让观众在影院坐上两个小时。保持故事的集中性对于电影至关重要，所有的一切，甚至次要情节，都必须推进主人公的旅程。没有半点多余之地。
所以，情节结构（能引发观众最强烈的情绪反应的事件的呈现排序）成为一个电影剧本的最为重要的单个要素。
多年来，我们看到众多畅销书作家正采用接近于电影故事的即时性的散文文体创作小说。小结：
构建有效的故事结构对创建有力的人物必不可少。电影故事结构是向观众真实再现任务的基本的电影化方式。
电影和小说的叙事方式截然不同：
1、电影基于视听的客观沟通——小说则倚重内心独白的主管沟通；
2、电影通过可视的动作来表现人物——小说则通过内心和感受的描写来表现人物；
3、电影同时传递大量客观的故事信息——小说则单一时间点只能传递某个特定的主观的故事信息；
4、电影故事必须全神贯注地欣赏——小说故事则可以随手翻阅；
5、在电影中，故事结构是决定性的——在小说中，行动情节不是那么重要；
6、电影受到时长限制——小说则没有篇幅限制。
成功电影的故事结构由一下十大基本要素组成：
1、第一幕——故事建置段落
2、第二幕——冲突递增的发展段落
3、第三幕——情节解决段落
4、引发事件——第一幕中开始这一特定故事的时刻
5、惊人意外#1——结束第一幕并开始第二幕的意外事件，把主人公推进一个全新的世界
6、中间点
7、第二幕高潮——戏剧性行动逐渐增强，主人公期盼的胜利近在咫尺
8、惊人意外#2——令人惊讶的戏剧反转，通过打碎主人公的求胜计划来结束第二幕并开始第三幕（偶尔可以是好消息）
9、必须场景——主人公和对手之间的第三幕决战时刻，这将彻底解决最主要的情节问题
10、结局——解决所有未了结的情节问题和关系。

《故事策略》的笔记-第47页 - 第五章 人物要素

浪漫的爱情是排在食和住之后第三强烈的人类需要，并在剧本深度层面起着不可估量的重要作用。爱恋对象这一人物在任何故事中都可以提供主要情节，或是引出提升人性、突出主旨的次要情节。

《故事策略》的笔记-第69页 - 第六章 对白之光

电影中，言谈不能揭示人物的全部——行为责可以。对白不是故事仅凭对白可别想卖出电影剧本。故事则可以。国产段子电影失败的原因

《故事策略》的笔记-第28页

电影冲突是指两人追求互为排斥的目标狭路相逢时，产生彼此身体和情感上的猛烈碰撞。

《故事策略》的笔记-第4页

每一部电影成片都是关于主人公冲破僵化的社会习俗以力图改变它们，或是他为了捍卫珍贵的理想而着手保护它们的神话故事。故事内在的中心思想被称为“主题”(theme)，而任何电影故事的主题通常可以在主人公的人性弱点中找到。

《故事策略》的笔记-第219页 - 作者后记

这里有3个给所有立志创作的编剧的总结性建议：
1、研读已上映电影的剧本。不间断。做好笔记。如果你不去研读，那就别指望能在剧作文体上写得很好。
2、热爱、收集和练习文字。你创作电影的遣词造句的能力，在你读者心里对于传递你为剧本所创的任何影像始终是至关重要的。当你开始写作（借用诺曼·梅勒Norman Mailer的话）永远不要满足于“差不多”这样的字眼。编剧的故事就是文字，每一天都和文字打交道
3、最后，这是挑战。如果你对剧本的创作用心，那就找来你仰慕的3本已出品的剧本。3部你真正喜欢的电影。然后坐到键盘前⋯⋯开始重新输入。逐字逐句。从开始到结尾。

《故事策略》的笔记-第78页 - 第六章 对白之光

每一个人物说话的同时也想得到他们所渴望的东西，这反映出他们对周遭所发生的事情的态度。

《故事策略》的笔记-第3页 - 第一篇 夯实基础

前言编剧兼导演劳伦斯·卡斯丹（Lawrence Kasdan）说：“美国电影的传统是关于叙事。”换句话说是关于充分创建情节。
第一章 编剧的目标
故事仪式（Story Ritual）理解我们享受故事叙述的仪式性方式可以让我们弄清楚所有故事写作的基本概念，就是任何一个口口相传的好故事都是由一系列贯穿故事的仪式结构的规定步骤组成，这正是我们体验生活本身的方式。
这就是为什么对电影剧本来说，故事架构或情节事件的排序始终是至关重要的。
我们为何看电影
编剧的目标是引导观众获得意味深长的深切体验。
每一个故事都是神话
“每一部电影都会为我们带来一些生活启示。”
主题与何处寻之故事内在的中心思想被称为主题，而任何电影故事的主题通常可以在主人公的人性弱点中找到。编剧以及好莱坞一流剧本顾问迈克尔·豪格（Michael Hauge）把逐渐发现人性本质的过程称为主人公的内心之旅：从身份到本质的转变，从刚一开始戴着自我保护面具的躲闪状态到最后卸下假面，情感上坦诚并生活充实。
练习：
随意写下3个人名。
给每个人安排一份与其名字相配的工作或主要的人生追求。
为每个人物设定一个带有情绪内容的主题，为了⋯⋯你必须⋯⋯
如：艾伦诺拉——英国广播公司记者，为了找到生活的意义，你必须同时用心和大脑去追寻。
第二章 我们如何感知电影在每部影片开场时最为紧要的关键步骤便是——以立刻能建立人物共鸣的方式介绍你的主人公。编剧必须选用以下人物特质和情境建立人物共鸣的认同：1勇气，2不公平的上海，3本事，4幽默，5善良，6身处险境，7受到朋友和家人的深爱，8努力，9执着。
第三章 如何通过改变吸引观众电影故事中的巨大改变是指主人公在影片开始之初的状态和影片结束时的巨大发差，这由贯穿全片的一系列小的渐进改变积累而成。这些行动的准确数字和内容可以预判，并被称为英雄目标序列。
赌注是有效的戏剧改变的基本要素。只有故事具有字面意义或隐喻意义上的生死风险——主人公即将失去生活的意义，比如失去真爱、自我价值或个人理想时，才能抓住观众。
只有主人公的行动才能成功推进故事向前改变。电影情节中引起事件发生的重任不能转交给任何其他人物。
消极主人公没有采取行动去解决他们的问题，这必须避免。
第四章 冲突为王电影冲突是指两人追求互为排斥的目标狭路相逢时，产生的彼此身体和情感上的猛烈碰撞。
生活片段就因为其本身不具备富有意义的结局，所以不能构筑一个有力的冲突。
冲突是所有剧本的心脏和灵魂。

《故事策略》的笔记-第3页

《故事策略》的笔记-第3页 - 故事仪式

根据≪韦氏词典≫，仪式（ritual）是指＂任何正式的传统惯例、规定形式或礼仪程序。＂
规定形式。简言之，这正式剧本创作中的英雄目标序列。理解我们享受故事叙述的仪式性方式可以让我们弄清楚所有故事写作的基本概念，就是任何一个口口相传的好故事都是由一系列贯穿故事的仪式结构的规定步骤组成，这正式我们体验生活本身的方式。
这就是为什么对于电影剧本来说，故事架构或情节事件的排序始终是至关重要的。

《故事策略》的笔记-第17页

观众的认同感可以快速使他们全情投入到电影中，这是非常重要的。因此，在每部电影的开场，编剧必须选用以下人物特质和情境建立人物共鸣的认同：勇气 不公平的伤害 本事 幽默 善良 身处险境 受到朋友和家人的深爱 努力 执着