新藤兼人传
出版日期:2016-2
ISBN:9787519202534
作者:[日] 小野民树
页数:416页
内容概要
小野民树
1947年出生于群马县，在东京长大，毕业于早稻田大学法学部，曾在出版社工作，2007年起担任大东文化大学文学部教授。他曾参与出版过电影相关图书和纪实文学，也参与过《岩波同时代Library》《岩波现代文库》等丛书的创刊工作。
他与新藤兼人私交甚笃，不断经手与新藤兼人有关的出版物，曾参与创作《读〈断肠亭日乘〉有感》《午后的遗书》《爱妻记》《三流演员之死：殿山泰司正传》《新藤兼人的足迹》《新藤兼人编剧术》等作品。
书籍目录
第一章 失去故乡
2007 年，石内
明治四十五年，石内
家族肖像
学校爱憎
.
第二章 流浪在濑户内海
赤贫的 19 岁
“油瓶”的记忆
盘岳的一生
.
第三章 京都悲歌
人生伏笔
洗印间的剧本
忠次与忠治
新藤的忠治
.
第四章 泥泞的武藏野
新兴电影厂美术部
美术修行
失去土地的农民
新兴电影厂编剧部
天使的脸
北极光
.
第五章 爱妻物语
大关大之里
元禄忠臣藏
留在京都
沟口健二
妹妹的力量
强风
.
第六章 低谷深渊
低谷
内田吐梦
无冲突的戏剧
妻子之死
去大船
入伍通知
用心棒
战败
.
第七章 待帆庄
始于尾道
捡的这条命
剑锋初试
女性的胜利
.
第八章 大船风格
快手
吉村公三郎
空等的女人
波纹
安城家的舞会
大船新风格
道德
女性解放
不满
想当导演
糟糕评价
春雪
.
第九章 近代电影协会
独立
揭竿而起
肉体的盛装
在大映
.
第十章 原爆之子
通向导演之路
爱妻物语
新导演
独立制片
两个人
.
第十一章 女人的悲剧
缩影
女人的一生
阴沟
东银座二丁目竹田大
狼
崩溃
实验
第五福龙丸
.
第十二章 奔向裸岛
金奖
裸岛
1960 年
反响
人
鬼婆
恶党
藏身竹林的黑猫
性的表现
20 周年
ＡＴＧ
现实和戏剧
新藤的剧本
给新导演写剧本
人间喜剧
离婚
.
第十三章 一位电影导演的一生
邂逅
策划
演技和导演
.
第十四章 女人的悲剧
自知
荷风
故乡和家人
人生的第四弯道
只要活着
.
第十五章 最后的冲刺
说话方式
一人生活
追悼
最后的镜头
作者简介
◎编辑推荐：
这是一部重要的评传，将史实与剧本巧妙地交错重叠，记录了身兼导演和剧作家的新藤兼人站在电影舞台上80余年来的奋斗与成就。
新藤兼人不满足于一时的名望，创造后又去毁灭，毁灭后再创造。为了只做自己想做的事，他敢于用自己的智慧去面对任何残酷的现实。他就像一位站地指挥官，无论失败过多少次，都不曾绝望，都能接二连三地冒出来新的战略组合。他不落窠臼，总能创作出比同一时期电影更前卫的作品。
在这本书中，新藤兼人的剧本与史实巧妙地交织在一起，日本电影著名导演和演员的逸事随手拈来，当时的世相历历在目，作者尽可能地还原了日本电影界那段时期的真实面貌。
热爱电影，尤其是日本电影的朋友，让我们一起跟随日本电影界的代表新藤兼人导演的脚步，共同回顾昭和时代的日本电影史吧！
◎内容简介：
新藤兼人是日本著名电影导演、编剧，是日本独立电影的先驱者，多次获得国内外电影大奖。本书是新藤兼人的一部重要的评传，记录了身兼导演和剧作家的新藤兼人站在电影舞台上80余年的奋斗和成就。作者通过翻阅新藤兼人的剧本、所著书籍以及在报纸和杂志上发表过的采访等海量内容，将一位孤独的艺术家的身影完整而细腻地呈现在读者面前。
同时，书中也讲述了新藤兼人与小津安二郎、吉村公三郎、黑泽明、沟口健二、乙羽信子等日本著名电影导演、演员的故事，史实与剧本在书中巧妙地交错重叠，涉及昭和时代日本电影的方方面面，堪称一部未完结的日本电影史。
发布书评
精彩书评 (总计1条)
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这是一本电影爱好者的教科书/qianmo当初想读这本书，纯粹是因为自己也算是看了四百多部日剧、日本电影和日本动漫，但却没有系统严谨地去研究过这些电视剧、电影背后的那些导演和编剧们的各自不同的风格，所以初拿到这本书的时候，看到如此厚实的一本，也是颇为惊喜。这本书从新藤兼人的青少年的家庭生活写起，一直写到高龄99岁依然笔耕不辍导演不止的老年时光，是新藤兼人本人的自传，但由于在他漫长的编而优则导的人生中，与他相伴的日本电影著名导演和演员的逸事可随手拈来，当时的世相历历在目，因此这本书也可以说是日本电影的百年史。• 编剧与导演的区别虽说在往昔岁月里，看了不少的日本电影和电视剧，但是基本都在花痴各色演员（引发少女心泛滥的日本演员，大多不是简单因为帅或者美，而是因为真实自然的演绎状态）。偶尔也会按照编剧找日剧或者日影来看，比如说柴门文和浅野妙子等，当然看剧观影期间，也会间隙吐槽编剧，看到编剧虐爱着的男二女主，就很想约编剧谈谈人生啥的。而导演相对瞩目较少，除了岩井俊二、北野武、宫崎骏等个人风格比较明显的，其他好像都基本上叫不上名字来。这本书里，新藤兼人首先作为编剧出道，在经历了20多年的编剧人生后，终于在41岁的时候开始导演电影。在上个世纪早期，导演编剧经常掐架，经常会出现新藤兼人的剧本过于沉重所以导致导演风格沉闷无法展现导演才华的字样描述，起初不甚了解，逐渐看到后来，才默默地觉得在拿到剧本时，导演本身存在的重要性。电影一般称之为某导演的作品。是因为导演对电影的把握程度更深，同一个剧本，不同导演的风格不一，拍出来的效果就会完全不一样。就像明明拿的都是相似的《鬼吹灯》剧本，但是陆川和乌尔善导演的风格就完全不一样，（哇咔咔，我是不是举了个很好的例子哈…）忽然间觉得对编剧、剧本、导演有了更深切的认知。• 拍摄电影的教科书这部书是一本电影史，又是一本电影拍摄教科书。从最初的如何寻找合适的演员、到如何观察寻找合适的如何布景地，如何以最少的代价打造最合适的布景，书中都有或深或浅地涉及。在书中，也穿插写了许多剧本的最初样子，对话场景的设计、电影的简介、电影内容、电影海报及当时拍摄的具体情景，遇到的拍摄困难，以及之后的解决方式。甚至拍摄放映后的当时票房、各位影评人的评论等等，都记录得非常详实，从此一窥全豹，完全算得上一部非常丰富的电影爱好者的教科书，。• 模拟学习新藤兼人的电影《縮図》之前只看过新藤兼人的《忠犬八公的故事》，他拍的黑白电影则从未看过。于是乎，一边在看这本书，一边跑去找来新藤兼人1953年拍摄的《縮図》，一边看一边复习中所教导的各种拍摄手法。1953年，新藤兼人刚刚拍完《原爆之子》和《爱妻物语》，得到了很高的评价。这要得益于画面的真实感和观众对新手导演的新鲜感。而此时的新藤兼人正在思考：要怎样才能再上一层楼呢？电影的现实主义是什么？如何能拍出超过眼前显示的东西呢？首先是创造真实的照明，彻底追求演员的演技，对导演技术精益求精。之前我总以为拍电影拼的就是天才和创意，但新藤兼人感觉不是这样子。他是一步一个脚印地以编剧作为进入电影界的开端，进入到电影圈之后，剧本、摄影、灯光、布景、拍摄手法、才一步步摸索而来，各方面集大成之后，41岁才开始边导演边创造之路。看完这本书，新藤兼人能做到日本电影界的泰斗级人物，其人格魅力实在不容小觑。不安于一时之名，创造了又破坏，破坏了又创造，社会派、人生派、现实主义者、编剧工匠等等，这些个人们赋予给他的标签，他从不介意。无论面对多么艰难或者畅销的环境，他一直能坚持自我的追求，做自己想做的，永不满足，活到老导到老，有这样的导演，真真是日本百年电影的幸运。
精彩短评 (总计5条)
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半部日本电影史 -
当初想读这本书，纯粹是因为自己也算是看了四百多部日剧、日本电影和日本动漫，但却没有系统严谨地去研究过这些电视剧、电影背后的那些导演和编剧们的各自不同的风格，所以初拿到这本书的时候，看到如此厚实的一本，也是颇为惊喜。
看完这本书，新藤兼人能做到日本电影界的泰斗级人物，其人格魅力实在不容小觑。不安于一时之名，创造了又破坏，破坏了又创造，社会派、人生派、现实主义者、编剧工匠等等，这些个人们赋予给他的标签，他从不介意。 -
也图电影 -
中后期电影生涯写得过于短促。 -
从《裸岛》认识的新藤兼人，看完书挑了几部加入待补电影系列。最令人惊讶的还是他本人的自学能力及其身上发生的故事，还有与他有关的日本电影史的人物。书中有不少创作观念可以摘抄。