出版日期:2016-2
ISBN:9787519202534
作者:[日] 小野民树
页数:416页
《新藤兼人传》的笔记-第80页 - 新兴电影厂编剧部
“如果电影不含有让人掉泪的的必然要素，演员再哭喊，观众也不会哭。恐怕即使现在上映的那些灵魂系列，也赚不到如今观众的眼泪。不过，无论是哭，还是笑，都是人特有的最高的感情表现。所以不应该排斥那些打动人心的影片。这类影片应表现的自然些，不能歪曲现代，只强调不幸的黑暗面，强求人们的眼泪。流眼泪也有一种情况是喜极而泣，是有其积极的一面的。我们创作电影，想要得到群众明亮的眼泪、尊贵的眼泪。”
《新藤兼人传》的笔记-第197页 - 大船风格
但芭蕾与拳击，肖邦与汉诗朗诵，他们的生活与教养如此不同。
《新藤兼人传》的笔记-第298页 - 爱妻物语
有张老照片，小个子新藤站在大汉吉村公三郎旁边，隔着摄影机，新藤目光锐利，面颊清瘦，似乎有些神经质。他的脸上充满期待和一缕不安。
《新藤兼人传》的笔记-第198页 - 大船风格
新藤试图在喜剧里写进自己家族没落的悲哀，然后讽刺这个阶层已丧失曾经赖以生存的根基，却不肯面对现实。新藤冷眼相待曾小瞧自己的人吗，并嘲笑他们的努力。
这一时期，新藤把在大船的感受到的氛围，带着讽刺写进了剧本。很多大船人认为新藤的成功是歪打正着的。
《新藤兼人传》的笔记-第241页 - 原爆之子
夜晚失眠，第二天再带着肿胀的双眼暴露在摄影机前，继续被训斥。
《新藤兼人传》的笔记-第137页 - 低谷深渊
第二天小雨蒙蒙中。新藤来到目白站，水谷浩等人摇着街内会发的小太阳旗为新藤送别。
《新藤兼人传》的笔记-第50页 - 京都悲歌
回头看，这段经历就像是剧本中的换场过渡。若当初久光刑警扔掉了介绍信，也就没有今天的我了。
《新藤兼人传》的笔记-第314页 - 奔向裸身
新藤确信，无论怎样不合理的世界，只要是人之所为的，就可以用戏剧来捕捉。因此，他从未让自己的好奇心干涸。无论拍出怎样尖锐的，具有问题意识的电影，要是没有票房的，就没有下一部了。
《新藤兼人传》的笔记-第260页 - 女人的悲哀
《原爆之子》里的祖孙的告白，《缩影》里妹妹时子临终的画面，《第五福龙丸》里的葬礼等，都是需要克服冗中感伤的场景。这逐渐成为新藤的思想和执导方法上的重要课题。但是，这种过剩的感伤仿佛已经深入新藤的骨髓了。
《新藤兼人传》的笔记-第34页 - 流浪在濑户内海
新藤想通过拍摄竹山来感受自己的青春。“作者独自一人专心在密室里爬格子，把自己那莫名其妙的欲望，愿望，寄托在剧中的人物身上，这是一种几乎令人兴奋的乐趣。
《新藤兼人传》的笔记-第41页 - “油瓶”的记忆
“新藤年轻时，因寄人篱下而抬不起头，郁闷至极，但这样让他学会了用低视角看待事物。在日常生活中，贫穷往往会带来家人间的争执，社会的堕落往往会压垮年轻人的上进心。但新藤还是渐渐形成了自己坚持反权利、反权威的思想核心。”
《新藤兼人传》的笔记-第4页 - 失去故乡
新藤拍电影，不仅单纯为了艺术表现，也是为了毫不退缩地粉碎困难。拍片对于这个人来说，就是一场修行 ，亦是里程碑。没有人想用无偿的善意来挽救疲惫不堪的一家。
《新藤兼人传》的笔记-第137页 - 大船风格
茅崎旅馆的一个房间里，小个子男人身着寒碜的夏和服，孤单地坐在窗边，映着正午沙子反射来的光。初次见面，他爱答不理地和我打过招呼……他的面容中某种精悍的东西让我觉得似曾相识。隔了好一会儿，我也没能想起来那是什么。后来的某个契机，我才意识到那大概是我多年前遇到小林多喜二时，从他身上感受到的东西。不仅仅是相貌相似，还有充溢在小体格中的斗志，野人般的热情。的确，那是同以往的革命斗士一脉相承的东西。