多彩的流放
出版社:重庆大学出版社
出版日期:2013-11
ISBN:9787562477464
作者:(加)梅维斯·迦兰
页数:360页
内容概要
梅维斯•迦兰，加拿大殿堂级文学大师，《纽约客》长期撰稿人，她以独特的散文和短篇小说的风格，几乎年年入选美国加拿大的文学奖之列，成为加拿大乃至整个北美地区的经典作家，是评论者评价新作家的标准和楷模，被评论誉为“加拿大人写过的最好小说，像有待开掘的宝藏”。获奖无数：迈克尔•雷短篇小说奖，加拿大总督奖，大卫•科恩奖 欧亨利短篇小说奖，莱南文学奖等。
书籍目录
芬顿家的孩子……………………………………………………001
世界末日…………………………………………………………043
除夕………………………………………………………………055
医生………………………………………………………………073
迷失在雪中的声音………………………………………………097
青春是快乐的……………………………………………………111
在零和一之间……………………………………………………133
多彩的流放………………………………………………………159
1933………………………………………………………………183
择夫………………………………………………………………191
云彩之间…………………………………………………………215
佛罗里达…………………………………………………………225
随它去吧…………………………………………………………237
在一场战争中……………………………………………………281
音乐派对…………………………………………………………311
作者简介
本书是迦兰最经典的短篇小说集。书中收录的十五篇短篇小说是由塞尔•班克斯在迦兰的“加拿大故事”中选出的最喜欢的作品。它们是“加拿大的”，不是因为故事的背景设在加拿大，而仅仅是因为故事里的主人公碰巧都是加拿大人，不管在故事的世界里他们身处在何方。迦兰喜欢在一系列的小说中重复某些人物，在不同的时间和场合，以不同的观点去重新审视他们，创作出有着相同人物和相同家庭成员的三四篇、有时甚至更多的系列小说，从这种描写个人史和家族史的意义上来说，她的短篇几乎还具有长篇小说的感觉，但同时她始终坚持着短篇小说的形式。
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精彩书评 (总计2条)
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P7第15行-马向德夫，后面遗漏了“人”字。P9第6行-杰瑞：杰拉丁的昵称。P16第17行-反正：原文为Anyways。P24第11行-因为这个姓的不多-因为叫这个姓的不多。P28第10行-还有两个礼拜——还有两个礼拜差一天。 -
她依然是那个站在阴影里的人。而另一个人，艾丽丝·门罗，在上个月的那个傍晚，已经走到耀眼的光照下。比较几乎是难免的，梅维斯·迦兰，比门罗还要大9岁，据说她还活在这世上，只是已经无法下床。这一对写短篇的姐妹，门罗几乎终身滞留家中，守着她的前后两任丈夫，还有4个女儿，一生中的大部分时光，都抛掷在了安大略省的克林顿镇上。而迦兰呢？出生在蒙特利尔，她的父亲在她的少女时代就走向了生命衰竭的终点（在《迷失在雪中的声音》里，她写到自己成年之后，重返蒙特利尔，像一个阿加莎·克里斯蒂那样，寻找父亲的每一位故友，想要破解他病故的谜底。这一起冲动的侦破，最终演变成了一场伤心的缅怀），她的母亲，后来改嫁了，再后来也去世了。所以从13岁起，迦兰就不得不只身远赴纽约，求学，并且成长为一个女人。她在20岁出头的时候归来，钱包里只有一张出生证明和5美元的钞票，她反复背诵的一句誓言是：我再也不要孤苦无助，我再也不要让任何人来为我做决定（《青春是快乐的》）。那时候，希特勒发动的那场战争正在欧洲蔓延（在迦兰的那些小人物的故事里，战争总是会像遥远的雷声，不时地回响，有的时候，比如《在一场战争中》，它甚至会将那个金色头发的邻家男孩吞没）。然后，28岁的那一年，她再一次离开了，去巴黎，成了那种身处欧洲的美国人，比亨利·詹姆斯笔下的这一类典型人物，晚了整整半个世纪。迦兰说：“我的生活就是一场无奈的迁徙。”她还说:“我年纪轻轻就上了路。”这句来自斯蒂芬·文森特·贝内的诗句，成了她命运的咒语，她就这样无可挽回地成了一个流放者。她无疑是门罗的反面。和那个乡下的家庭妇女不同，迦兰是大城市的孩子，尽管这孩子从记事起，就不得不遭遇家庭的裂变，至亲的离散，还有赤贫。她不得不随时告诫自己要强大，当她身陷人群，几乎条件反射似地摆出了好斗的姿式，并且一眼就看出了那种办公室人生的黑暗无边：在我年轻的时候，我认为男人是他们自己创造的渺小生命……他们为自己设计好了一个狭窄的范围，而且，一旦到达边界，他们就会显得无比惊讶。我看不出一个36岁左右的男人和一个四五十岁的男人有多大区别；……我以前常把它称为“在零和一之间”，然后就是一团漫长的谜局。(《在零和一之间》)迦兰式的愤怒，也许我们可以这样命名，始终在这一整本小说集里燃烧。《医生》，还有《迷失在雪中的声音》里那些潜伏的，最终无疾而终的私情，还有她成年之后，重返故里的讨伐；《青春是快乐的》里的寄人篱下；在《在零和一之间》里，和那些淫贱的中年男人们、那些二战的幸存者们，展开的一场办公室战争；又或者是乘上《多彩的流放》里的早班火车遭遇的暗恋，男方是一位战争难民、有妇之夫，最终只能莫名流失……所有这些情绪饱满的自白里，迦兰的言语变得就像是某种投掷物（这和门罗的内敛，还有步步为营，多么的不同！），只知道不断前进。有时候，她如饥似渴的倾述，变得就像是吞没一切的大雾，她在那场雾中丢失了故事的转承和呼应，只剩下耳畔如此迫近的喘息。那喘息甚至会变得尖声锐气，它们重复着迦兰的心声：我要活，我要活下去。我是谁？这也许是迦兰这一类多重身份的写作人，必须要去回答的问题。她的父亲来自英格兰，他时常在蒙特利尔这样的异乡灵魂出窍，他的思乡病浓郁到那样的地步，让他在现实的时空中就像是一个死人；而她的母亲却说着法语，当耳边的英语响起，她就会假扮耳聋……法语和英语、天主教和新教徒——那是我父母的生活方式，所以对我来说它意味着生命本身——混杂在这样一间房间里，感觉是如此虚幻、不自然，就像蒙特利尔的气候条件不合适合热带鱼一样。（《医生》）所以这个女人的迁徙，就是在找寻那个答案。在她的故事里，即使是那些使用第三人称，自我有意退避的讲述中，也仍然随处可寻弃婴（《芬顿家的孩子》），背离了妻儿的父亲（《世界末日》），拉扯着两个女儿的寡妇（《1933》），等等。迦兰着迷于这样的逐客、飘零者，并且通过他们发问，带领我们穿越那个哀鸿遍野，动荡不安，最终却又黑暗虚无的二十世纪。这多么接近于那个长发的波希米亚女子的歌唱：“不要问我从哪里来，我的故乡在远方，为什么流浪？流浪远方，流浪？……”而这样的诘问，又哪里可能有一个一了百了的答案？身陷这样的问题，迦兰以及她笔下的那些男女惟一能做的，就是又一次收拾好行囊，上路。这部小说集的终篇叫做《音乐派对》，小说里，几对夫妇在法国南部的港口城市里弗贝尔相逢了，他们相约出席一位作家在家中举办的音乐晚宴。黄昏来临，这一群中产阶级围坐在那张餐桌前饮酒。酒精让他们暗地里涌动的欲望流淌起来，一道灵光照耀到了几位丈夫的身上，他们同时获得了一个启示：他们的妻子即将去旅行，和桌子对面的某一个外来者私奔。我悄悄地将这个故事看作是中年迦南的投影，那时她已经成名，成了《纽约客》的常客，但她血液深处的不安仍然在搏动着，这是故事的最后一段：我们桌上的这三个即将犯下错误的人都是前天主教徒。他们想当然地认为宇宙是永恒的，所以他们可以拿自己的生命来赌博。无论他们身上还残留着怎样一种稀薄的信仰，它都不会发生改变——新的运气，新的爱情。他们的问题永远也无法解决，……如果多年以后有人向已经长大成人的孩子们提起这件那件事情的话，我怀疑在我们这样的人身上，究竟有什么东西值得他们去回忆的：在一张长方桌前，曾经围坐着这样一群说英语的人，他们是些含苞待放的花蕾。是啊，跳舞有时，悲恸有时，我们终将浪迹天涯。
精彩短评 (总计4条)
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帮助我了解了一个陌生的国度和生活在那里的人们。 -
同为写作短篇小说的加拿大女小说家，门罗长于精巧的叙事和看似平淡的寥寥几笔揭示内心的暗潮汹涌，而迦兰长于议论和评价，无论是人、家庭、历史或城市境况，然而由于对加拿大混杂的历史和宗教完全无知，有些部分很难看明白。 -
一个个简短的故事，在繁忙生活的空隙阅读，合宜又有余味。 -
印象深刻的，一是那些小心思小幽默，二是娓娓道来且不断穿插其他信息的叙述角度。最后一则却是没有读完，暂收起来罢。