《任之》书评

陌生的孩子都是好孩子 --- 读大卫诗集《任之》

前几天大卫跟我说，他现在读他刚出的这本诗集《任之》的时候，觉得特别陌生，感觉完全不像是自己写出来的。我回了他一句，我说陌生的孩子都是好孩子。我没觉得我说错。最早和大卫在网上聊得时候，当时还没读过他的诗，只是听过一些他的说唱作品，比如《玛丽莲梦露的腰有点粗》《全世界最摇滚的牛仔裤》之类的。当时我的感觉就是大卫的歌绝对不好听，但是耐听。原因很简单，我相信以大卫的天赋，如果他想写像阴三儿的《老师好》，爽子的《挂念》那样朗朗上口的hiphop金曲没有一点问题，这样的歌对于他来讲，难度不比他在舞台上劈叉高到哪去。但是，他不想成为被大合唱所要挟的“音乐节型歌手”，他想当艺术家。所以，他不火。和木心一样，大卫也有一种近乎于“大雪缤纷”般的情欲。看过A片的朋友们都知道，往往当一方喊着“不要！不要！”的时候，往往也是对方希望另一半操自己操更狠一些的时候。在他的那首《我老了我哭了我恨你》中，他唱到“流行年轻时，我老了。流行大笑时，我哭了。”这两句词赌气般的发泄出了一位年轻艺术家与时代潮流平行的勇气，也多少传达了他对生活本身有种超越虔诚的情欲。历史还有政治，这些都和情欲一样是大卫作品中最常涉及到的主题。然后大卫却拒绝成为那些除了有“时代感”之外别的一无是处的“著名诗人”，他把历史，政治这些宏大主题通通化为“爱”，用写情诗的标准来写所有的诗，在情欲中飞行着体会历史的苍凉和无情。对于大卫来说，无爱则无诗。大卫是个金句型诗人。在我眼里，他的金句极有可能会帮助他在这个几乎无人读诗，也几乎无人写诗的时代为他增加不少市场价值。尽管“市场”这个词对于大卫来说，可能比他的作品对与他来讲还要陌生。像“我爱你，在你面前，我变得低，但绝不是卑微的低，而是一种顶天立地的低”“我拿怀疑热爱你，你拿诚实报复我”这样的短句都极有可能在不久的将来被那些只关心代购和油价的人们贴到自己的QQ空间上，并被那些同样关心这些的亲朋好友们点赞。这就是市场的力量。汪国真，刘墉，陆琪们享受过这样的待遇；王小波，木心，佩索阿们也同样享受过同等的待遇。这不是件太坏的事情。------------2015年8月31日