后戏剧剧场（修订版）

内容概要

作者简介

汉斯- 蒂斯• 雷曼（Hans-Thies Lehmann），从1988年开始担任德国法兰克福大学剧场艺术学教授、系主任。曾在巴黎、维也纳、阿姆斯特丹、东京任客座教授。研究范围包括当代剧场艺术、剧场艺术理论、美学理论、文学（尤其是布莱希特、海纳•穆勒）。

译者简介

李亦男，生于北京，曾就读于北京大学、美国纽约哥伦比亚大学、德国汉堡大学。2006 年获博士学位。曾先后任教于德国慕尼黑大学、法兰克福大学，现为中央戏剧学院戏剧文学系教授，博士生导师。

书籍目录

中译本修订版序言............................................................... i

中文版序......................................................................... iii

译者序............................................................................. v

前　言............................................................................. 1

一、切入点....................................................................... 1

二、意　图....................................................................... 4

三、戏剧剧场的操作秘密................................................... 9

四、媒体社会的重大影响..................................................10

五、名　单......................................................................12

六、典型模式...................................................................15

七、后现代与后戏剧......................................................... 16

八、语　汇......................................................................17

九、传统与后戏剧............................................................19

第一章　戏　剧................................................................21

第一节　戏剧和剧场.........................................................21

一、“叙事化”—— 彼得•斯从狄与罗兰•巴特 ............... 21

二、剧场和戏剧的疏离 ............................................... 23

三、“戏剧话语” ....................................................... 24

四、布莱希特之后的剧场 ............................................ 26

五、悬念与张力 ........................................................ 27

六、“瞧瞧你演的这出戏！” ......................................... 29

七、“形式主义剧场”与模仿 ....................................... 30

八、情节的模仿 ........................................................ 31

九、“能量剧场” ....................................................... 33

第二节　戏剧与辩证法......................................................34

一、戏剧、历史、意义 ............................................... 34

二、一览全貌的理想（亚里士多德） ............................. 36

第二章　后戏剧剧场前史....................................................45

第一节　剧场和文本.........................................................45

第二节　20 世纪...............................................................48

一、纯粹戏剧与非纯粹戏剧 ......................................... 48

二、戏剧的危机，剧场自己的道路 ................................ 49

三、自立化，再剧场化 ............................................... 50

四、新先锋派 ........................................................... 53

五、对历史先锋派的简要回顾 ...................................... 60

第三章　后戏剧剧场纵览....................................................77

第一节　在情节彼岸——仪式、空间声音、景观..................77

第二节 康托与仪式.........................................................81

第三节 格鲁伯——空间中的回响..................................... 86

第四节 威尔森与风景......................................................90

第四章 后戏剧剧场符号....................................................98

第一节 综合法的消解......................................................98

第二节 梦幻画面.......................................................... 100

第三节 联 觉.............................................................. 101

第四节 展演文本............................................................ 103

一、并列，非等级性 ................................................ 104

二、共时性 ............................................................ 106

三、符号密度游戏 ................................................... 107

四、盈 满 ............................................................ 109

五、音乐化 ............................................................ 111

六、绘景，视觉戏剧构作 .......................................... 113

七、暖与冷 ............................................................ 116

八、身体性 ............................................................ 117

九、具体剧场 ......................................................... 120

十、真实的闯入 ...................................................... 122

十一、事件，情境 ................................................... 128

第五章 例 子.............................................................. 134

第一节 在杨以及他的朋友们那里度过的一个傍晚............ 134

第二节 叙 事.............................................................. 136

第三节 场景诗.............................................................. 138

第四节 各种艺术之间.................................................... 140

第五节 场景论文.......................................................... 141

第六节 “动态摄像剧场”.............................................. 143

第七节 高度自然主义.................................................... 145

第八节 酷 乐.............................................................. 150

第九节 共享空间的剧场................................................ 155

第十节 单人剧场或独白................................................ 159

第十一节 合唱剧场....................................................... 166

第十二节 异质性剧场.................................................... 171

第六章 展 演.............................................................. 173

第一节 剧场艺术与展演................................................ 173

第二节 展演艺术的关键................................................ 175

第三节 自我变形.......................................................... 177

第四节 侵犯与责任....................................................... 181

第五节 展演艺术的现在时............................................. 183

第七章 后戏剧剧场的方方面面......................................... 190

第一节 文 本.............................................................. 190

一、文本与舞台之间的竞赛 ....................................... 190

二、文本风景，声音剧场 .......................................... 194

第二节 空 间.............................................................. 197

第三节 时 间.............................................................. 201

第四节 身 体.............................................................. 213

一、后戏剧身体画面 ................................................ 215

二、痛苦，卡塔西斯 ................................................ 218

第五节 媒 体.............................................................. 220

一、幻觉机器 ......................................................... 221

二、后戏剧剧场中的媒体技术 .................................... 222

三、录像装置 ......................................................... 223

四、使人解压的电子图像 .......................................... 224

五、“可表现性”，命运 ............................................. 227

结语：政治性................................................................. 231

一、跨文化剧场.............................................................. 232

二、表现、尺度与越界.................................................... 234

三、非践履艺术？.......................................................... 237

四、戏剧和社会.............................................................. 239

五、居伊•德波的“景观社会”与剧场............................. 243

六、感知中的政治，责任中的美学................................... 245

七、冒险美学................................................................. 247

参考书目....................................................................... 249

修订后记....................................................................... 263

作者简介

“戏剧”与“剧场”，真的是只有一字之差么？

人们所熟悉的对白、情节等，是剧场艺术的必备元素么？

长久以来，文本至上的剧场模式遮蔽了怎样一种可能？

音乐、美术、动作，甚至演员的身体，如何在剧场中被强调并走向独立？

对这些问题的系统回答，足以证明当代剧场艺术进入了崭新的发展阶段。

此书作为德国著名剧场艺术学家汉斯- 蒂斯•雷曼的划时代

力作，不仅是剧场艺术实践者、研究者的必读书目，也能启

发对当代艺术感兴趣的普通读者的思考。

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