《翁偶虹编剧生涯》书评

“只做成功之谋，不做成功之想”

翁老夫子对京剧的贡献是难以估量的。他本是一个读书人子弟，出于对京剧的痴迷，慢慢地走上了专业编剧的道路。而且他也不是单纯的戏剧编写者，他幼年师从京剧名票主工铜锤花脸；家学渊源的文字功底又使他对京剧念白，唱词有着深层次的与众不同的理解；一生出入于梨园行又使他对排戏、导演、场面调度了若指掌。梨园行里也供着他的牌子。齐如山与翁偶虹，实在是京剧编剧界的两位巨擎。 他交友广阔，像马连良、程砚秋、金少山等大师都对他很尊敬；架海之擎李少春也对他执子弟辈礼；门生故旧更是桃李满天下。他的兴趣不仅仅限于京剧，对各类地方戏也无不精研，有不少剧作是从地方戏改编的。他的创作即继承了“南府秘本”，也借鉴了西方现代话剧的表现手法。按照我的老师钱穆先生的说法，京剧也算是衰世之音，是时代走向末路时人们唱咏的中国传统精神，如《四郎探母》一出，最能体现京剧的内涵。翁老夫子的创作也明显的分为两个阶段，以49年为分水岭，其后在剧作中便引入了阶级斗争学说。可以看出第二个阶段的编剧生涯已经没有什么好写的了，远没有前面半部精彩。老夫子在为程砚秋编剧一折时说，有时编剧的创作由于种种原因，并不能在舞台上实现，像他为程砚秋费心血编写的剧本就从来没有上演过，但这并不能成为不去认真写作的借口。由于种种际遇，一个编剧的理想是不能完全实现的，但在创作时他向来“只做成功之谋，不做成功之想”，这也可以做勉励我们自己的话吧。