影视美学导论

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第一章影像之美与交换景观  ——影视美学的基本涵义  1“影视美学”概念之提出  (一) 从“影视分说”谈起  (二) 影视审美的同质属性  (三) 影视互动是大势所趋  2 影视美学的内涵及其研究范畴  (一) 对当前某些认识的质疑  ? 关于“电视美学”的问题  ? 关于电影美学的研究  (二) 影视美学的一般内涵及其研究范畴  ? 美学视域中的影视美学  ? 新景观中的影视美学内涵及其研究范畴  (三) 关于建设“有中国特色影视美学体系”的思考  ? 如何审视世界影视作品的审美流向  ? 如何看待中国影视艺术的审美内涵  ? 影视文化与当代大众文化的关系第二章 本体之维与视听符号  ——影视艺术美的本质与影视语言  1 关于美的本质  (一) 对“历史的回顾”之回顾  (二) 必须给“人的本质力量”以新的阐释  2 影视艺术美的本质  (一) 假定性与影视美的本质  (二) 关于“蒙太奇”派及其文化背景  (三) “长镜头理论”背后的哲学  ? 从现象学到转向存在主义  ? 现实主义与存在主义的互相渗透  3 影视感知、影视语言与符号  (一) “影像感知”认识论之根深蒂固  (二) 影视艺术是一种以“声像感知”为基础的语言系统  (三) 影视语言与符号第三章 超越时空与多元并存  ——影视艺术与电视文化的基本审美特征  1 电影(艺术片)、电视剧的基本审美特征  (一) 电影(艺术片)、电视剧的综合性和多元审美  (二) 时空合一与超越时空  (三) 融声画于一体的有意味的形式  (四) 镜头内的运动与节奏  (五) 关于电视剧与电影之不同的审美特性  2 电视文化的基本审美特征  (一) 科技、传播与艺术性的联姻  (二) 文化、教育与娱乐性的互渗  (三) 处在矛盾中的兼容、多样与普及性的统一  (四) 现代意识中的“在场”、参与和选择性的相结合第四章 梦幻接受与理性思考  ——影视作品与审美接受接受  1 美学与影视艺术  2 电影叙事与审美接受  (一) 电影叙事——编导与观众的共同创造  (二) 娱乐身心与视觉满足  (三) 咀嚼人生与幻觉体验  (四) 尊重观众与主动诱导  3 不同的影视样式与观众的审美接受  (一) 也从“雅”与“俗”谈起  (二) 关于当下观影之文化背景和审美接受的思考  ? 实用理性的转型与后现代现象互渗的文化背景  ? 从“共通性”与“差异性”的并存，看当下观影之审美接受特征  ? 审美共通性的现代转换  (三) 关于探索片的接受问题  (四) 观众对电视剧的一般审美要求  ? 好的故事情节与普遍性哲理的统一  ? 题材的多样化与贴近老百姓的视点  ? 娱乐性中的性格塑造  ? 视觉冲击与强调声音和信息  (五) 纪实性影视作品与观众的审美接受  ? 关于纪实性、纪实化与纪录片、纪实片  ? 艺术电影中的纪实化与审美接受  ? 对纪录片中的文化思考之思考第五章 形上思辨与“解构”崇高  ——影视艺术中的哲学追求与文化思潮……第六章审美回归与文化突围  ——中国美学与中国影视艺术的发展后记

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《影视美学导论》内容包括：影视美学的基本涵义、影视艺术美的本质与影视语言、影视作品与审美接受、影视艺术中哲学追求与文化思潮等。“明天影视艺术技术”这套丛书的内容大体包容了制作技术、编导艺术、美学原理、影视批评、制片管理等影视制作的方方面面。我们力图使丛书的内容能跟上时代发展的步伐，适应中国当今影视产业的大势所趋，因而，我们努力地在艺术与技术的结合，理论性与实践性并重，以及及时吸纳世界影视发展的最新观念、最新析动态、最新成是等方面突出自身的学术品质和特征。我们为这套丛书取名“明天”喻示着我们的一种期待和向往——今天我们迈出蹒跚的步履，是为了走向明天的坦荡，今天 我们作了探索者的失败与教训，也将为明天的创造者提供宝贵的鉴戒与警示。

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