《影视艺术概论》章节试读

《影视艺术概论》的笔记-第137页 - 第七章 蒙太奇和长镜头

第一节 蒙太奇
一、蒙太奇释义
狭义：镜头画面、声音、色彩诸元素编排组和的技巧手段
广义：蒙太奇思维
二、蒙太奇的理论基础
人类生理心理学基础和哲学美学基础
三、蒙太奇理论的发展
（一）卢米埃尔电影：新技术的现实和简单的游戏
（二）乔治·梅里爱：开始以不同场景的镜头连接叙事
（三）摄影机摆脱固定状态：“英国学派”
（四）鲍勃、格里菲斯：寻找电影独特的结构
1、鲍勃：探索电影获得时空自由的可能性（《一个美国消防员的生活》）
2、大卫·格里菲斯：自觉使用蒙太奇第一人。（《一个国家的诞生》、《党同伐异》）
（五）一战后苏联导演的实验：库里肖夫、普多夫金、爱森斯坦
“创造性地理学”“库里肖夫效应”“理性蒙太奇”
发展：“印象派蒙太奇”“音响蒙太奇”“镜头内部蒙太奇”
四、蒙太奇的创造作用
基于叙事和表意的两大功能
（一）创造运动
e.g.《战舰波将金号》
（二）创造时空
e.g.《教父》
（三）创造节奏
e.g.《邦尼和克莱德》
（四）创造含义
e.g.《苏德海》
五、蒙太奇分类
以时间为经、功能为纬
（一）叙事蒙太奇
1、平行蒙太奇：不同时空或同时异地的多条情节线索的并列表现和分头叙述的统一（《战争与和平》）
2、交叉蒙太奇：同一时间不同地域发生的数条情节线迅速而平凡地交替剪接，相互影响（《末代皇帝》）
3、连续蒙太奇：一条情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事
4、重复蒙太奇：特定镜头在关键时刻反复出现（《公民凯恩》、《蓝、白、红》）
（二）表现蒙太奇
1、抒情蒙太奇（《西线无战事》）
2、心理蒙太奇（《蓝色》）
3、隐喻蒙太奇（《巴顿将军》）
4、对比蒙太奇（《猎鹿人》）
（三）理性蒙太奇
1、杂耍蒙太奇：爱森斯坦（《十月》）
2、反射蒙太奇：普多夫金（《母亲》）
3、思想蒙太奇：维尔托夫（罗姆《普通法西斯》）