《幻声空色》书评

很佩服她，竟然读过那么多书，看过那么多电影

翻开赵荔红的《幻声空色》，涉及100位著名导演，对150部经典电影进行解读。很佩服她，竟然读过那么多书，看过那么多电影，与其专业（国际政治）和职业（编辑）都不太符合。需要时间和精力，在这个浮躁的社会里真是难得！

精美的电影书写——《幻声空色：赵荔红电影札记》简评

精美的电影书写　　——《幻声空色：赵荔红电影札记》简评文：伊平　　　　　　收到作家赵荔红的电影评论集《幻声空色，除了装帧大方外，是内容的丰富扎实。全书三百多页，二十多万字，近三百幅图，涉及100多位世界著名导演，对150部经典电影进行评述。看来作者意图尽可能覆盖世界各国重要导演的代表性作品。　　这并不仅仅是这部书的特点。这不是一本简单介绍电影的书籍。作者在自序中说：“我并不要求完全贴近导演意图，因为任何的写作不可能有纯然客观的标准，但我相信，在我的解读中，电影世界、导演生命、自我体验，密切相连，如此鲜活如此美妙。”“所谓一千个观众有一千个哈姆雷特，每部电影都会在每个观众心中复活一次。我的评述，仅仅呈现了我的世界，这个世界因电影中的世界而丰富；我的生命，借着与导演共同的呼吸、与电影同步漫游，再一次降临、再次发生意义。”这部电影书写札记，具有作者鲜明的个性特点和独特理解，每一部被评述的电影在纸上重新焕发了生命力。　　　　赵荔红写作电影评论，有些年头。早年曾看过她在一些报纸开设的电影评论专栏，有些是针对热播电影、及时进行跟踪评论，大多是针对经典电影的点评与介绍。她后来又在《天涯》等杂志上连续发表较长的电影评论文章，有评论塔可夫斯基的，有关于侯麦的，报纸上的电影专栏反变少了。因为她说，写小而短的文章已觉得不过瘾，更愿意写纵深更大更开阔的评论文章。这个阶段，她对电影史的研究与涉及更宽广，对电影的理解更深入。如今翻看她的这本扎实的评论集，阅读序言，感觉她对电影史及导演流派如此熟悉，但她也说，“梳理世界电影流派仅仅是说，我对电影的解读与书写，是以世界电影史为背景的，我笔下的导演是活跃在具体时间中的，他们的作品是被当时的思潮影响的。同时，我的书写肯定与我自身的观影经历、电影的审美见识以及对艺术的独立批评精神密切相关。这二者构成了我电影书写的基础。”　　　　赵荔红初始写电影评论，后来一段时间却转向散文创作。我问她何以有这种转向。她说她迷恋那种原发的创作冲动，迷恋纯散文在修辞上的丰富变化，思想也能更自由地在原创散文中流动。但她从没放弃过写电影，她说她对电影如此迷恋，电影的光声色影，带给她无限愉悦。在写作大量散文，并迷恋、阅读大量诗歌之后，她在语言修辞上更为精致、典雅，在表述上也更准确。这为她后来写作长篇电影评论打下扎实的语言基础。所以，看她的电影评论，感觉她使用语言，不像一般写作报纸专栏的作家那样好用一些套语、流行语，而具有她独特的语言习惯。同时，她具有深厚的中国古典文学与西方文学素养，用语典雅，行文非常有书卷气，整体气息高尚。读她的电影评论，常能体会到文学作品对她的艺术鉴赏的深切影响，她也能将二者贯通，并游刃有余。　　　　在电影评论的视角以及写作方式上，她也自成特色。有时，她是就一个主题深入阐发。《无法解释又千真万确》一文，是对苏联当代大导演塔可夫斯基的纵向评述，她看了塔可夫斯基的所有电影，阅读了有关塔可夫斯基的相关资料，在这个基础上，她的写作就底气十足。文章不但评述了塔可夫斯基电影的遭遇、导演个人的命运，同时，对其电影语言特色，逐一分析，全文具体、精确，又开合大气，将文字的优美与电影评析的精确融会得如此之好。又如，《侯麦眼中的中产阶级女子》，是从中产阶级女子这个角度，将侯麦所有电影的创作与特点进行统评，抓住了侯麦电影的精髓。全书第二部分是评单个经典电影，她的视角也独特深入，比如《西西里美丽的传说》，我以前只觉得这部电影很好看，有点情色，色彩富丽，故事叙述生动。可是赵荔红却从“民众的暴力”这个角度来写，挖掘到这个电影深刻的悲剧内涵。这样的例子全书很多。　　　　在阅读时，常佩服赵荔红电影涉猎广，对电影审美品味高雅之外，也觉得她的文笔非常优雅，同时，文字之美，并不妨碍她的评析的精确。假如我没看过被她评论的电影，她列出的电影目录，正好引导我去寻找、去看那部电影；假如我看过她书写的电影，再来读她的评论，除了文中丰富的资料能补充我对这部电影的理解外，她的精确分析、独特的角度，又将我引导到一个新的世界。