出版社:北京大学出版社
出版日期:2008-8
ISBN:9787301138939
作者:梁明,李力
页数:391页
《电影色彩学》的笔记-第37页
- 北野蓝一般来说，画布是白色的最好。不过，使用彩色胶片时，白画布在影像上只会产生晕影，所以最稳定的画布还是属蓝色系列。当画布上沾染了各种颜色时，恐怕就不想在上面画画了。总之，我要统一到蓝色上。从影片开始到最后，我一直在蓝色的画布上着色。
＜去年夏天，宁静的海＞就是一部蓝色的电影。蓝得极有层次，大海、工作服、天、浪...各有各的蓝。......大海总是不可或缺的重要角色，是人们寻求安宁、慰藉和归宿的场所。
《电影色彩学》的笔记-第193页
这是电影色彩艺术的一个重要部分。
以为某一种色彩的时间设计过长或过短都会影响色彩的表现力，前者使观众产生视觉疲劳，后者是观众还没来得及反应就消失了。
有时导演又因为过多关注个别画面的色彩效果而导致整部电影色彩的不协调！！
《电影色彩学》的笔记-第194页
电影的运动本性造成了电影色彩的运动性，它包括画面内物体的运动，景物色彩的变化，光线的变化，摄影机的运动以及镜头的衔接，场景色调的转换等等。
电影中的色彩层次分明，赋予动势的。它处于不断运动的状态中，因此，电影中的色彩与优化比起来，更接近于音乐。
它是视觉的音乐。
《电影色彩学》的笔记-第195页
电影色彩的时间性与运动性，它要求我们对电影色彩理解首相应该建立在运动的基础概念上。
这样，我们才会剧本动态思考能力和创造力，也只有掌握了它的时间性和运动性等特性，电影色彩才会像音乐一样，渐次展开精彩内容，创造情绪，达到高潮，真正“流淌”起来.....
《电影色彩学》的笔记-第181页
在影片《战舰波将金号》中，后期手染了一面电影史上值得纪念的“红”旗。在影片中，它不仅仅是一种色彩，而且是一种意义。电影色彩第一次显示了自己的威力！
《电影色彩学》的笔记-第37页
东山魁夷使用的色彩其实不多，大多用的是群青和绿青。这种蓝和绿，一看就是日本味，是那种干净的，幽玄的日本气质，而不是西方绘画中的蓝，比如毕加索蓝色时期的那种蓝--饱满但透着愁苦，也同样不是中国的蓝，中国的靛蓝似乎还要让人温暖一些，不似如此冷幽。
《电影色彩学》的笔记-第197页
电影色彩的总体效果，是由不同镜头画面色调之间的面积比以及他们在银幕上停留的时间长短来决定的。
《电影色彩学》的笔记-第2页
红色小提琴red violin 弗朗索吉拉德 1999年
红色禁恋 罗兰乔菲。根据原著小说＜红字＞改编作者霍桑
基耶斯洛夫斯基（维罗尼亚的双重生活）
《电影色彩学》的笔记-第35页
＜诗人沙巴特画像＞（1901年10月-11月），蓝色是这幅作品的真正主题，蓝色很抽象，充满整个画面，真实准确地反映了诗人内心世界，而坐在咖啡桌边的沙巴特则是蓝色的载体，承载着隐隐漂浮于世界之上的淡淡忧郁。
＜相会＞：毕加索不仅删减细节描写，还有意识地尽量不使用具有表现力的绘画技巧。模糊而简约的单一蓝色与粗糙的构图、泛化的形体、线性的特征配合得天衣无缝，不过形式虽简化，内容却更加复杂、更有深度，赋予常见的题材--姐妹相会于另一世界时的哀伤--以永恒的、跨越时空的意义。避开光感的深度的感觉，把人物结合成一种简单的图样，蓝色调以及沉重、强烈而流动的线条，给人以不真实的、虚构世界的印象，蓝色本来就有虚幻的表现力。
毕加索的朋友用诗句为他的＂蓝色时期＂作了总结：
有一天，蓝色说：
今天我有了一个新名字。人们叫我：
蓝色巴勃罗•鲁伊斯，蓝色毕加索。
《电影色彩学》的笔记-第1页
刚开始讲颜色的历史
《电影色彩学》的笔记-第38页
- 基耶斯洛夫斯基＜蓝＞作为三原色中最容易调和的色彩元素，蓝色在基耶夫洛夫斯基的电影中又一次充当了象征性的意义，它和其他颜色毫无拘束的比例搭配会造就出各种美妙的幻象。
基耶夫洛夫斯基说：蓝色代表自由，当然也可以指平等，更可以容易地理解为博爱。可＜蓝＞这部电影讲的是自由：人类自由的不完全。我们离真正的自由还有多远。
蓝色是复杂的，蓝色是矛盾的，就像自由原本就有宽泛的定义，导演从局部出发，从个人情感自由的角度来窥视人类整体自由的局限性，探讨了我们离真正的自由到底有多远这样的一个长久的问题。
＜蓝＞的蓝是安静的忧伤，是潮湿的唯美，是痛苦的束缚，是暗涌的力量，更是对自由的长久向往。