百姓收藏图鉴

章节摘录

　　王莽建立新朝后，铜镜风貌与西汉一脉相承，但仍有发展。纹饰内容愈加丰富，表现手法比以前细腻、工整，构图格局采用乳钉间隔成等份和以同心圆形式环绕多层次纹带，颇富立体层次和节奏感，锐边装饰也复杂化了。此时流行一种华美的规矩纹镜，规矩纹间，往往穿插着青龙、白虎、朱雀、玄武等鸟兽图案，构图巧妙，以圆与方的对比，形成旋转奔驰、活泼生动的优美的图案结构。铜镜铭文，这时出现了十二地支和较长的七言韵语。　　东汉时期，铜镜工艺表现出一种不断革新和发展的势头。在技法上，多采用减地平即和高浮雕来表现物象，其效果如剪影一般。神兽纹和画像纹的出现，更是前所未有。这些画像不重视细节与修饰，以粗线条和大轮廓以及极度夸张的形体，表现出古拙奔放的艺术风格。这时铜镜铭文的演变规律，接近书写文字，字体多为小篆间杂汉隶。　　两汉时期铜镜的形制较战国铜镜要厚重，镜表面或漆黑明亮（即所谓的黑漆古），或呈银灰色，形状一般均为圆形。　　镜纽，除西汉初期少数铜镜仍沿用战国时期的弦纹纽外，多数为半圆纽。这种纽制后来成为铜镜纽的基本形式。东汉时期，铜镜的圆纽变得又大又高，十分突出。另外，还有一些特例，如星云纹镜的镜纽等，均为博山形纽。

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《百姓收藏图鉴:铜镜》内容简介：东汉时期，铜镜工艺表现出一种不断革新和发展的势头。在技法上，多采用减地平即和高浮雕来表现物象，其效果如剪影一般。神兽纹和画像纹的出现，更是前所未有。这些画像不重视细节与修饰，以粗线条和大轮廓以及极度夸张的形体，表现出古拙奔放的艺术风格。这时铜镜铭文的演变规律，接近书写文字，字体多为小篆间杂汉隶。

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