明清花鸟画集

前言

　　中国花鸟画是一个晚熟的画种。如果说六朝、隋、唐、五代是人物画发展的高峰，那么，五代、宋、元便是山水画发展的高峰，而花鸟画的发展高峰则是明、清以至近、现代。　　绘画史上这种此起彼伏、高潮迭起的现象，其原因是十分复杂的。它与文化发展的整体状况相联系，与时代的政治、经济攸关，与哲学思维和人文风情相互影响，并由绘画艺术史自身的规律所决定。　　如果仅从绘画审美的时尚去讨论，人物画的发展应与神韵追求有着密切的关系，而山水画的发展则与意境追求相关，花鸟画的发展则是格调追求的必然结果。神韵追求是一种客体性追求，即要求将客观对象的内在精神本质刻画出来，反映在人物画中自然主张“以形写神”；意境追求是一种主体性追求，即要求反映出画家本人的胸襟、气度、学养、情操。表现在Ui水画上便形成“高远”、“深远”与“平远”。格调追求是一种本体性追求，即要求将用笔、用墨、用色、造型、章法各种绘画技巧发挥到淋漓尽致，主体人格精神的高低和客体神韵都在技艺的表现中自然呈露。中国画中，由于书画同源的特殊因素，格调追求的形式特征表现为“写”，过程特征表现为“贯气”即一气呵成，美学特征表现为“既雕既琢，复归于朴”，最高境界是“无法而法”。这就要求塑形象所使用的语言本身已自成独立的审美系统，一点一画皆能体现出画家的非凡功力。只有在这一层面上，绘画艺术才可以说是真正成熟了。　　因此可以说，中国画的成熟是以花鸟画的成熟为标志的。而花鸟画的成熟时期是明清至近现代。这一特殊的因素使得明清花鸟画在中国艺术史上具有无比重要的地位。又因明清已是封建社会之晚期，距离我们较近，遗存名家名迹很多，这一点比起六朝至宋元的人物画和山水画来说，真是得时而独厚，成为中国花鸟画无比优越的天机之所在。　　南京博物院庋藏明清花鸟画卜分丰富，各家各派、各种画风，应有尽有，且大部分未曾展览或发表过。这次我们特地从院藏花鸟画精品中遴选出明代花鸟画36件、清代花鸟画75件，一共111件，汇为一册，由天津人民美术出版社出版于千禧之年、世纪之交，奉献给广大读者。　　编选过程中，我们留意把握了以下几个原则：　　第一，尽可能多选进一些以前较少发表、广大读者较为鲜见的精品杰作。此类作品，不论作者名气大小，只要作品具有一定的代表性、典型性和较高的艺术性，便在人选之列。例如明代殷偕的《海青击鹄图》，堪称古今画史难得的优秀工笔花鸟画。此画用极为工致的笔法画海青和鹄，由于大章法、大动态和大色块的精妙把握，全画无一丝匠作之气。但见万里长空之中，身为巨禽的鹄奋力挣扎哀嚎着，俯冲直下，矫健的海青从容不迫，立于鹊之头部，爪甲已深深地嵌进鹄的脑壳之中。鹄的悲壮衬托了海青的勇猛，一场惊心动魄的搏击展现在观者眼前。古琵琶曲有《海青拿天鹅》，闻之令人胆战心惊，达到了时间艺术的极高境界。这幅工笔画《海青击鹄图》完全可以与琵琶曲（海青拿天鹅）异曲同工而为双绝，诚为空间艺术之无上神品。

书籍目录

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作者简介

《明清花鸟画集:南京博物院藏》讲述南京博物院庋藏明清花鸟画卜分丰富，各家各派、各种画风，应有尽有，且大部分未曾展览或发表过。这次我们特地从院藏花鸟画精品中遴选出明代花鸟画36件、清代花鸟画75件，一共111件，汇为一册，由天津人民美术出版社出版于千禧之年、世纪之交，奉献给广大读者。

图书封面

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