洋风姑苏版研究

书籍目录

图版目录中文提要ABSTRACT绪论一　中日学者对“洋风姑苏版”版画的研究综述二　“姑苏版”与“洋风姑苏版”上编　形式与内容第一章　“姑苏版”中的“洋风”画第一节　从《西洋剧场图》说起第二节　以《金阊三百六十行》为例第二章　洋风姑苏版作品的题材第一节　名胜纪游题材第二节　园林山水题材第三节　戏曲文学题材第四节　传统风俗题材第五节　室内场景人物题材第三章　洋风姑苏版巾的小型作品第四章　洋风姑苏版的风格特征第一节　洋风姑苏版的西洋特征一　透视、光影与排线在作品中的呈现二　根据西洋画法特征而作的分类第二节　洋风姑苏版的中国传统特征一　物象比较二　多视点叙事性的画面表达方法第五章　洋风姑苏版的创新意义与美学价值第一节　洋风姑苏版在中国绘画史上的创新意义第二节　洋风姑苏版的市民美学价值下编　相关问题第六章　洋风姑苏版的作者、创作时间与技艺分析第一节　“凯普菲尔（KAMPFER）版画”的相关问题第二节　洋风姑苏版的作者第三节　洋风姑苏版的创作时间第四节　洋风姑苏版技艺分析一　技艺特色二　起稿人和刻工的合作第七章　“洋风”的由来——明清西方绘画在中国的传播第一节　江南地区天主教艺术的流传第二节　木版的“改作”第三节　“洋风”在民间第四节　“洋风”在宫廷第五节　年希尧与《视学》第八章　苏州的刻版印书业与市民文化第一节　明清苏州的刻版印书业第二节　苏州的艺术品生产与销售一　苏州的手工艺品二　山塘与桃花坞第三节　苏州市民文化的兴起一　奢华的风气二　戏园生活三　苏州尚奇的“西洋风”第九章　洋风姑苏版的市场范围第一节　中国本土的市场需求第二节　17、18世纪欧洲“中国风”与中国版画在欧洲第三节　从《华夷变态》到《清朝探事》的日本一　华夷变态的插曲二　德川吉宗与中国地方志第四节　德川吉宗时代的“兰学”第五节　江户时代的日本人对苏州的憧憬第六节　洋风姑苏版与日本“屏风”的关系第七节　日本幕府定制洋风姑苏版的可能性一　中日贸易中的绘画交流二　幕府预订洋风姑苏版的可能性三　吉宗好绘画四　外销画假设与画面细节第八节　关于“洋风姑苏版”收藏者的小疑问第十章　洋风姑苏版对口影响与消失原因第一节　洋风姑苏版对日本绘画的影响第二节　洋风姑苏版的消失原因第三节　洋风姑苏版所折射的18世纪中日对西方文化的态度结论附录一　主要参考文献附录二　洋风姑苏版相关大事年表附录三　洋风姑苏版作品一览附录四　清代江南行政图（嘉庆二十五年1820）附录五　重点词语索引附录六　西方人名对照附录七　徐扬《盛世滋生（姑苏繁华）图》卷的真伪辨后记

作者简介

“姑苏版”又称“苏州版”，是指明清两朝在苏州地区印制发行的版画。它是继武林版画和金陵版画之后，我国传统版画历史上又一个耀眼的高峰。“姑苏版”在雍正乾隆年间出现了一批受到西方绘画影响的木版画作品，这些作品讲究透视，运用排线表现影调，场面宏大，制作精致，且大多收藏在日本。日本学者于20世纪30年代开始对这批受到洋风影响的“姑苏版”作品进行研究，他们认为这批作品是“姑苏版”的典型代表，是兴盛期的标志。《洋风姑苏版研究》作者张烨认为，这批可称为“洋风姑苏版”的作品，不仅在形式上融合了中西方绘画，在内容上也杂糅了大量的风俗人情，形成了不同于文人画和乡村民间绘画艺术的全新艺术特色。《洋风姑苏版研究》分析其特殊形态和功用，这些作品应该是以日本为主要销售市场的外销类型作品。

图书封面

 洋风姑苏版研究下载