《竖琴，白骨精》书评

不规则文艺青年编年史

“鲤”书系已经出了十四期了，比我预想的要好，于是盼望着，盼望着悦然的那些短篇能够结集，但不是像现在这个样子，我心目中理想的目录是：《怪阿姨》、《盗美贼》、《自残》、《家》、《爱荷华日记》、《父亲》、《乌斯河上的漂流瓶》、《七点零一分》。我真的希望悦然近几年的短篇可以结集，不加入早期的创作，因为完全是两个时期截然不同的水准，有些我初中时追捧的作家现在看看还是当时的水平，早已无法满足我渐趋好奇的内心，而悦然是个例外，你永远无法预测她接下来会给你什么惊喜。这次的集结只选了两篇新作，让我兴奋的是《怪阿姨》放在了第一篇，难道编辑部和我一样偏爱此篇？剩下那些早期的短篇个别印象模糊，但其中故事的主角总是轮廓清晰的盘旋在脑中，比如《宿水城的鬼事》里的那个书生，《竖琴，白骨精》每次看到这个题目脑袋里都是一副白骨碎裂的画面，当时是在《昼若夜房间》和《霓路》中看的，高中，第一次接触悦然的短篇，爱不释手，熄灯后打着手电筒，那个时候悦然的故事题材还有很浓重的青春气息，但没有过于炫技式的哀伤，最突出的是那些精致的比喻，每一篇里都能拣出很多。上大学后，悦然开始主编《鲤》书系，当时来看，有着强烈的实验味道，尝试着向大众推介国外的一些不被熟知的文学作品，几期下来，貌似反响最强烈的是《恶童日记》，随后“恶童三部曲”在国内出版，反响还不错。后来，萨拉沃特斯以及珍妮特温特森的作品集也开始在国内陆续出版。我觉得《鲤》能做到十期就已经很成功了，除此之外，我开始期待悦然的短篇小说，这胜过于期待她的长篇，从08年她的那篇《好事近》开始，悦然的文字开始迅速成熟，对于人物情感的烘托开始放在更宏大的叙事里，而在散文中对于情景的描述变得异常的冷静，最好的例子就是《爱荷华日记》，描写初次拜访守寡女人的家时的那段，我几乎是屏住呼吸读完的。个人感觉，悦然的文字已经不只是想象力丰富那么简单了，更多的人文关怀以及客观冷静的观察思考也越来越成熟。不理解的是很多80后的年轻读者对于像悦然这一群以萌芽成长起来的作家有着很深的隔阂，很多人认为她们的文字过于青春矫情，所以她们如今的作品很难受到更广泛的关注，我对别的作家不了解，我只知道，悦然的小说和散文我看的紧张又过瘾，有时还会小小的黯然神伤，或者沉静片刻，还真是有点“老了”的滋味。