《涡虫》书评

颓中自有颓中颓

哥哥英语过四级送的礼物。看完发了我仅有两条微博里的一条微博——无所遁形的一天天。无所遁形到我都看完一个多月了才想到来写点什么。对于恋爱和工作方面积极向上的理想女性形象，山本文绪似乎画了一个大大的×号。打开书其实先是被书签激发了好感，我总是容易被无关正题的东西影响。勇敢的偏激和离经叛道看起来很酷。能说出“现在我累了，想睡会儿”这样的话然后潇洒地逃避现实看起来也很带感。“不在别处就在这里”也算个帅气的题目。有种你们无可奈何我却“你奈我何”的酣畅！就像现在看似很有目标很有斗志地准备考证考级，其实并不是自己理想中的节奏。我多么希望我的节奏是杯中的奶咖窗外的阳光怀里的阿狸手中的书本，或许还有在我身边同样在看书的安静的不知道是谁的你。复习心理咨询师ing。偏离了主流社会就是不正常。所以大概大家都怕被主流抛弃拼命跻身于潮流。也对吖，你需要朋友吖，你需要关心关注关怀吖，你需要防止被生计折腾而折腾生活吖。早已被现实洗脑的大人们和半被洗脑的自己，已经没有这种做自己的勇敢了，不顾一切远行，不计代价疯狂，不怕受伤爱恋，不过是涡虫中让人羡慕的疯子们的言行。现在顶着本不是自己追求却阴差阳错得到的荣誉赞扬，也不知道该喜该忧。其实我也想做涡虫。“妈妈，我为什么不能做在路边为成功人鼓掌的人呢。”常看到这句话。以前还在纳闷为什么那么多日本作家写完人生鼎作后纷纷自杀。大概都是觉得理想的自己不能在这个社会安放，大概都觉得看到的世界实在难以接受。我们不都是硬生生被推到一个个风口浪尖然后就所谓地“成长”了么。什么会与不会的，逼到一个份上了不会也会了。勇敢的定义谁也说不准，你怎么知道涡虫里那些让人觉得莫名其妙的女子们不是怀揣别样的生活勇气在游走于人群之中呢？容易被书中情绪情节影响的人写文章就会给人一种人格捉摸不定的感觉，我只是看一本书一个心态然后转瞬就忘了的人。

还没看完的观后感

啊，其实还没看完，但是看了三篇之后想跑来写观后感了，嘛，因为是短篇么。先说下，我是因为直木奖才看的。最近越来越喜欢看日本的小说，断断续续，也真的看了不少，各种类型的都看过，然后越来越喜欢日本小说中那种真实感，可能是因为都是亚洲国家，所以有种自然的亲近感吧。小说，大多都会有渲染夸大的部分，祖国的渲染方式时常会看不习惯，太奢华，不论是颓废的心情还是高昂的斗志之类，都太过纸醉金迷。日本那种淡淡的，述说着残酷的事情，这种的感觉很自然，更容易贴近心灵，也更容易得到共鸣。这本小说也是如此，述说着的是生活，身边人的生活，简单的不能再简单的生活，也拥有着痛苦的非一般的感觉绝望感。这就是生活啊，不用再包装起来了，什么幸福美满，什么儿女孝顺，什么事业成功，不不不，这些都是自我安慰，这本小说写的就是撕掉那些包装的，真实的生活。病痛在自己身上，任何人都无法体会到那种苦处，没有完全痊愈就觉得已经被所有人都抛弃的感觉一定很糟糕吧，无法前行，因为不知道该去哪里，无法工作因为不知道还能做什么，无法振作因为已经回不到从前了，一切都已经变了，为什么大家还说你要重新站起来？这种痛，不论是肉体还是心理，周围的人都感受不到吧，只有自己知道。提不起兴趣好糟糕，被爱着就是幸福吗？才不是啊，连同做爱都是敷衍了事。厌倦，疲惫，伤痕累累。已经无法动弹，只想静静的躺着，任由那些纷纷扰扰继续下去。除此之外，其他任何动作都是那么的无意义，啊，其实生活本身又有多少意义呢，曾经认为积极奋斗是应该的，当你停下来时才觉得，其实是一样的，看着家电一件件的坏掉，其实自己也已经坏掉了，早就坏掉了吧。婚姻又真的有意义吗，任由阳光照在身上，丈夫的体恤，只会剩下些惊讶的时候，觉得也就这样了，爱情又是什么，爱也会疲倦的吧，果然，还是会如此。一个人会寂寞吧，有了两个孩子和丈夫也会寂寞的，一样的。身上背负着的职责，真的有必要认真履行吗，其实人都是自由的吧，只是放不下而已，所以不断的疲惫的生活着，晚上只睡了三个小时，五点半还要起来做便当，习惯有时候真可怕。目前就看了三篇，还在继续中。于是看了一半后开始思考着，那个五月天的人，他说有同感，他说他喜欢，他说他为此写了一首歌。然后很多人说这本书并不怎么样，恩，是啊，也许对很多人来说这本书简直就是徒增烦恼，没头没尾的故事，生活的片段，失望，无趣，无聊，期待太高。我只是觉得，你们说你们喜欢五月天，但你们也许真的一点都不懂他，或许你们会说我们根本不用去懂他，我们只需要娱乐，或许你们又会说读懂一个人很难什么的。好吧，所以我大概明白了他说喜欢的原因。“但我想呈现的，是那种彻底毁灭后的修复力量。”这句话是假的。他又不能说我对生活很无奈的绝望，他只能说我会重生的。其实不想多评价多说什么，我不了解五月天，更不是fan，只是他说：“当发现自己并不是唯一一个这样想的人时，心里的破落似乎也一点一点被补起来了。”忽然觉得，啊，即使被那么多人看着，即使被那么多人爱慕着，却依然痛苦寂寞迷茫着。这就是现实。看了一半就觉得这本书写的真好。

特别的涡虫

几个不同女性的故事，对于这个偌大社会的隐蔽和不同见解。“我想来世成为一只涡虫”你又知道涡虫是什么吗？这种生活在小溪里，不被人知道，却拥有超人的再生能力。女主人翁都是像涡虫一样的小人物，对社会独特的见解，和那样的各各不入，让她们并没消极避世，而是像涡虫一样······

作为囚徒的我们

《涡虫》分别讲述了五个看起来相互独立的小故事，书名的由来似乎因为首篇故事恰好题为《涡虫》。本书五个篇目依次为《涡虫》、《裸》、《不在别处就在这里》、《囚徒的困境》、《有爱的明天》，主人公和叙述者分别是：患乳腺癌而切除右乳的失意无业的春香，“贪得无厌”地工作被丈夫抛弃的泉水，因丈夫遭裁员而生活由安逸转为忙乱的加藤，同时面对无趣的男友、强势的父亲、憋屈的工作如同囚徒般的美都，拼命养家却因妻子婚外情遭抛弃后接手一家居酒屋的真诚。五个人中只有真诚一个是男性她们（他）的生活中弥漫着低沉和失意，展现在我们眼中的是五条毛毛虫在艰难无力而又机械地蠕动。在生活中，她们（他）是种被“卡”住的状态，上不去也下不来，得不到想要的爱，对生活陡然地失去了热情，她们针对这种现状既没有用力，更没有明确的用力的方向。无论是过去还是未来，她们（他）都看不清。每个故事都没有很明显的高潮，只是对日常生活某个片段的截取，但用的却是电影剪辑的手法，颇为讲究。她们都以一种潸然的姿态下台，独独最后的真诚姿态不明。这也为不同的理解提供了可能。最后的小故事作为本书的收尾，作者让其有异于前述故事的意图显而易见，除上述一点外，作者在此则故事中特意安排了一位类似“街头手相师”——寿美江的角色，她通过给顾客中感兴趣的人看手相而让对方为其支付酒钱，“混迹”于居酒屋。故事叙述的重心没有明显的侧重，导致此则故事中主角不明，估计真诚与寿美江都是主角吧。寿美江由最初露宿公园到被“我”收纳与“我”同居，再到卷席离去改投他处，作者不易觉察地围绕寿美江而展开叙述。由“我”的评述、客人与寿美江的相处以及寿美江待人的方式共同描绘出的一位相貌平平、性格达观、自为自在的寿美江形象，是前面四个故事中所没有的积极因子。这里有一段对话至少应该引起我们的注意：“你（指真诚）能不能不自以为是地认为我很可怜？我要是工作或结婚不任选其一，你就发火，和我老爸一样。”这段话清清淡淡，但我觉得却份量极重。接下来寿美江提到自己不太理解那些来找她看手相的人的不安、寂寞、饥渴等等情绪，并且曾一度为这而苦恼认为自己不正常，后来自己“权当是性格达观，当件好事了”。到这里作者的意图似乎渐趋明朗了，或许可以这样理解：最后一个故事是对前四个故事的某种程度的阐释，同时也是一种精心安排的收尾。她们下台的姿态都让人感觉潸然，似乎是对生活现状的抗拒，行动上或心理上的。她们生存在此岸，而寿美江的状态则是彼岸，由庸庸或碌碌向往自在和自为。到此来个收尾，困住我们的不是疲于生存，是欲望及其衍生的各种情绪。

每个人的另一种生活

看的第一本山本文绪是《蓝，另一种蓝》，不是《涡虫》的原因很简单，这本书的噱头——阿信推荐——太讨人厌了。我个人是很喜欢五月天的，但是没办法喜欢这样的推荐。很巧合的发现了《蓝》的电子版，上课时就看了。很好看，但是看的时间有点久忘记了...我就素这样一个刚看完就会忘的银...中午在书店发现一本已经被拆了的《涡虫》，甚感欣喜，在卖着各类的书店能找到一本我知道的书是超级不容易的！嗯，习惯了日本文学很容易的融进故事里，很快就翻完了第一个故事。一直以为这200页的书只是一个故事，忽然的一个大大的空白看的我措手不及。带着还未反应过来的浮躁赶向第二个故事，故事的结局再次让我措手不及。泉水桑抱着刚认识一天的孩子天真的睡脸，早就不再天真的自己还未不清楚明天的选择，泪水吓醒了小女孩，而泉水桑依旧在哭，还是不知道是应该接受工作还是继续现在边缘的生活。并未作出选择，一个暑假作业的选择。看的多为推理的我，就被一个悬而未决的故事击垮了，没有抉择，没有计划，也阻挡不了黎明的来临，也并不是每个黎明都是希望，按时降临的光明也会让我们产生倦怠，一沉不变的黎明也会让我们想要逃离。逃离团体的束缚，逃离朋友的关怀，逃离自己的影子。只有窝在一团轻柔温暖的棉被中，紧闭一睁开就会掉泪的眼睛，自动屏蔽掉这个世界的机械运转......为什么写的这么低沉的调子啊 明明想要搞笑的啊............................

我的生活的记录者

”好像每个人都会在某个时间段里喜欢读日本小说。“书店老板有一天对我说。自毕业后看的小说有一半以上都是日本作家写的。自己分析原因，大抵是因为日本小说的”轻“适合浅阅读，”幽默“的氛围不会太累，”感伤“的小情绪捕捉得巧妙，”温暖“的色调令人会心一笑。最近，山本文绪更是甚得我心，尤其是标题，一看就觉得完全是为我而写的。《然后，我就一个人了》、《31岁又怎样》、《恋爱中毒》、《世上所有的女人都结婚了吗？》……一本一本来吧，不着急。这次是出差路上，觉得还是看本小说比较能消磨时间，所以把获得直木奖的《涡虫》三下五除二看完了。书侧介绍内容，说的是”五个梦想逃避现实的平凡女子的故事“。即《涡虫》患乳腺癌的女生，《裸》离婚后无所事事的女人，《不在别处在这里》中年困扰的家庭主妇，《囚徒的困境》不愿结婚的约炮女，《有爱的明天》给人看相蹭吃蹭喝蹭住蹭做爱的姑娘……她们真实得就发生在我们的身边，故事里没有大风大浪轰轰烈烈，尽是些普普通通的吃喝拉撒睡。甚者，她们就是某段时间的我们，相似的经历被描摹出来，你不知道回忆随着文字席卷而来时该以怎样的心态去迎接。估计也跟故事里的女人一样吧：来了就来了呗。我也不知道怎么办，就这样吧。”究竟是怎样？“”就是这样咯。“针对每篇故事主人公的情绪，完全可以与其他配角一样指手画脚地说道该这样做、该那样做。可要是他人的话都能到耳朵里并转换为行动，那么我们的人生就该是另一种景象了吧？凡人之所以为凡人，就是总有扯不裂、轰不走的怪情绪。它某段时间缠着你，愣是不松手，让你在温水中一点一点地沦陷。终于明白为什么我会喜欢看这些小说了。这不就是我的生活、我的状态、我的困扰吗？山本文绪只是做了我的我的记录者而已。虽然我是男的。摘点百度百科：”充满现实气息的《涡虫》参选第124届直木奖时，眨眼工夫便几乎赢得了全票。评委田边圣子说，文章底部的岩盘坚实有力。作者对人生的洞察力大大增加了文学的肺活量。人际相处的难题、逃离现实的渴望、爱情中的失落……平常人面对人生转折时的迷茫无奈与幽微期待，在她笔下娓娓道来，不点评，不惆怅，没有红酒牛排蓝调。她只是在讲普通人的故事，有别人的，但更多的也许是自己的。“找个时间，写几篇类似的小说吧。

生活在2.5次元中的人

说心里话，完全是出于封皮上写的“五月天感动力荐”买的本书。我也很喜欢九号球那首歌，阿信说这本书给了他创作九号球的灵感，让他传达出了那种彻底毁灭后重生的力量。于是读的过程中一直期待着重生的戏码，无奈一直看到最后一个故事，我都没有看出重生之类如此励志的桥段出现。不知是因为我没他那么高的高觉悟，还是因为我看问题太悲观了。这本书就一直在用细腻，脆弱又温吞的文字，描写着五个没有生机的平淡女子的生活。因为某些挫折，活在2.5次元夹缝中的她们，感受到了自己与世界的距离，周围的人都在希望她们能够改变，她们却一直在心里固执地认为，即使有距离，即使停下脚步，也没有什么不好。虽然自己也慢慢地发现，一直保持这样的状态是不对的。但却还是那么活着。想要停下脚步。给自己的心留一个喘息的空间。明明带着消极的色彩，每段故事却都让人欲罢不能。明明没有经历过主角的人生，读时却总会涌出“啊啊，我也会有这种感受，我也是这样的”的微妙心情。但我并不认为，对爱情和工作都认真追求的女人有什么错。即使受到了挫折，爬起来不就得了？不小心变成了2.5次元有什么的，继续向3次元靠拢不就得了？——嘛，也就说起来简单吧。有些坎，真没那么好迈的。有些想法，定了就是定了。2.5次元，也是另外一种活法。试着活了也许会发现，这样活也没什么不好。关键是自己要看开。过自己想要的生活。不过以此书为契机，将来也非常想拜读山本文绪其他的作品。有种，她的文字是写给女孩子的文字，的感觉。

提不起劲的生活是很正常的。

其实如果是描写女性生活和心理的文学，并不是什么轻松的事情呢。日本很多作家（无论男女）都有写过以女性角度的第一人称的小说，但基本都是为了剧情才写的，并没有特别深刻或细腻的描绘出女性的那种表里不一矛盾纠结的真实。而在私小说泛滥的日本，轻易采用这种写法的一般都很难写出彩，大多都会落下个碎碎念唠叨叨的臭毛病。有时看一个大婶在那里絮絮叨叨就想对着书页大吼“你够了哈！能不能讲正经事！谁要看你的心里想个葱花还是香菜啊！”也因此，对比之下才显得山本文绪的《涡虫》与别不同。尽管文中的几篇小短篇都是在写一些在世人看来已经跌落谷底的女人们，却完全没有流露出一丝怨怠与执念。《涡虫》的“我”是个乳腺癌患者，被切除了乳房，却可以很自然的跟不熟的人说这些事，被男友说是“暴恶癖”；《裸》的“我”是个离婚的中年妇女，虽然以前是工作狂，但如今却无业到处游荡，靠前夫的赡养费过活；《囚徒的困境》的“我”和恋人交往七年，却跟有工作关系的多位男性维持着性关系，在被恋人逼婚和出轨曝光的时候，烦恼着到底是要结婚还是分手。对这些经历颓丧的女人来说，生活似乎是提不起劲来的。性，可有可无；男友，可有可无；需要爱么，一点点即可，多了嫌烦；未来呢？好像没想过。茫然么，也不会，算是得过且过吧。比之颓丧，《有爱的明天》里的女人寿美江应该会被看做堕落之流了吧。她被男友家暴后出走，住在公园里，被居酒屋老板捡了回去，就一起同居了，和居酒屋里的客人打情骂俏，蹭饭蹭酒的，没有医保社保，漂到哪里都能生存。然而这样的女性，却没有以一副凄凄惨惨戚戚的模样示人，没有太高的自尊心，也就不用逞强活得那么辛苦；没有需要为之奋斗的未来，也就无需特别在意得失；没有一定要爱得死去活来的男友，自然也不会卑躬屈膝委曲求全。谈不上敬佩或推崇，正常人是不会想过这种生活的，只是这样生活着的人比比皆是。如果你没有过上别人艳羡的所谓幸福生活，那说明你真的正在活着。懒散的日子，并没有你想象中那么罪恶深重。

关于《涡虫》，我不喜欢女主角春香。

对于我来说，山本文绪的文字有一种安静的力量，那是一种无论我在什么喧杂浮华的环境中只要随意翻开一页就能够安静地将自己与他们屏蔽起来读下去的力量。春香是被爱着的，我相信豹介细致的对待不是出于怜悯。我经历过最爱的人承受痛苦而自己却不能以身替之这种感觉。那时候我痛恨自己。所以我感谢上苍，让我有机会对她好，爱包含怜悯但却不是怜悯。对春香而言，世界是不公平的，她在最美丽的时候经历的是缝补过的肉体。但是如果以些为借口，折磨爱自己的男人，一次又一次的用乳腺癌提醒自己的男人你究竟有多没用，我有多痛苦，同时享受男人对自己的爱，就太卑鄙了。每个人都会为活着痛苦，但这不是逃避的理由。逃避永远都是因为个体内心的幼稚。爱情能顾承受这种一次又一次的折磨吗？爱情能够承受吗？山本文绪没有写下去。也许这一次豹介在春香离开酒吧后不会追出去了。大概是年纪不小了，不是小女孩了，我不再控诉这个世界了。生活总是让你追求与现在拥有的截然相反的东西。最初的坚持最终会被一次又一次的妥协变成无所谓。但是只要心中有一个角落还记得当初的美好，我就能够挺直腰板的继续前进。春香还有爱她的父母，如果她选择继续这么无所谓的活下去她也不会饿死。我们都是。所以我们都很幸运。

流光不待人

《涡虫》春香得过乳腺癌，乳房被切除，她以此为谈资且做逃避工作的借口。《裸》泉水凉子曾醉心工作导致离婚，从前夫公司辞职后一直蛰居在公寓，拒绝重入职场。《不在别处就在这里》加藤真穗已到中年，丈夫减薪，经济拮据还得照顾年迈母亲、叛逆儿女，靠着晚上熬夜做兼职补贴家用。《囚徒的困境》美都和恋人交往七年也和多名男性保持着性关系，但一直抗拒结婚，逃避婚姻，即使不忠暴露，宁可分手也不结婚。《有爱的明天》寿美江露宿公园，被居酒屋老板收留同居，却又和客人调情，蹭吃食。此书关于五个平凡的梦想逃避现实的女性的故事。她们不愿振作起来，内心却又排斥着这种状态。在颓废中磨去了生活的激情，可是不甘心永远消沉在碌碌无为里。颓废的生活状态是一个人的自主选择，属于个体自由。选择一种生活方式，积极或消极，无外乎随心所欲和勉为其难，如果不给他人造成困扰，那么怎样的选择都无可厚非。只是，人生短短数十载，除去不想振作起来和以消沉来自我疗伤的那许多个日子，岁月还剩下多少？生命由许多个有意义和无意义构成，二者此起彼伏，参差错落并不均匀分布在人生的轴线上。颓废的日子里可以做所谓有意义的事情，而积极的状态中也存在着无意义的行为。攒在天上的雨云，积满了，落了，才能重新积攒。这是一个循环的过程。人在追求和上进的时候总需要为自己的疲惫预留些用来消磨的时间。水满的杯子再难倒进滴水。无法挽回失去的时光所以不可虚度；生命的沉重需要耗费时间来卸去。这样一对矛盾令故事中的五个女人陷入选择的困境。不能说进退维谷，其实只是缺一个转变的时间点。如果从另外一个角度来看待这五个女人，假设她们目前的在大众看来是颓废生活的生存状态，实际上于她们来说，是志得意满的理想生活——当然从书中只能看出惟寿美江对现状感到满足——那么以上的观点都得推翻重来过。我将它看做常人不能理解的自由洒脱。寿美江是这样一个人。孤零零一个人住公园，受自己不爱的老男人包养以维持生计，给客人看看手相换酒喝。如果她乐在其中，那么“别自以为是地觉得别人可怜”这句话变得十分好理解。她过着随意的生活，不受拘束，不为外物所制，不委曲求全迁就他人，不认为旁人视作胡来的生活不堪。那么之所以判定她消极萎靡，就因为评判的主体是无法接受这种生活的普通人，若以她的视角来看，她正在做的是她认为有意义的事情。最后归结为价值观的不同，这没有明显的是非对错。其实说来说去去无非是时光不待。一辈子那么长，用多长的时间奋斗，多长的时间享受，多长的时间走出低迷，别人说的都不算，各人有各人的抉择。没有谁因此罪不可赦。　　　　　　　　2013年7月17日

不肯承认

自从转作文编，在看书时自然而然就带上了一些自觉性，看看书的文案、封面、版式什么的。所以，当我读完这个故事，重新翻看勒口上位于作者简介下面简短的一句话内容介绍时，它的空泛与不准确，让人觉得倒不如删掉好。不过，更让人遗憾的是编辑对于“现实”二字的理解。 似乎，到了这里，对于环境与人类社会公认生存法则的迎合才是面对现实的表现。但读下来，似乎作者想表达的是自我意识的认同与社会观念的差异。而最终，在第五个故事里，作者给出了她心中的答案：自我认同高于社会观念。她借用了姑娘的嘴，说：我其实远没有你们想的那么可怜。是啊，我没有你想的那么可怜，或者说，我都没有我自己认为的那么可怜。 要承认自己不可怜，是一件特别难的事。当我们发现，得到别人的肯定与赞美不是一件那么容易的事情的时候，大多数人会通过博取同情更多是自怜的方式来满足自己膨胀的虚荣。 这是人类一种奇怪的心理，而它往往会越来越促使你偏离自己原本的心性，慢慢与人们普世的价值观靠近。因为，在自怜的状态下，人便把自己放在弱者的位置上，人对于弱者往往都会比较大度，给予赞美与肯定就变得不那么困难了。在这样的赞美与肯定里成长起来的心，无疑与普世价值观是重合的。对于人生好与不好的标准的体会就尤其“规范”。 而这本书里，作者表达的则是一个对“规范”从迷茫、挣扎、质疑、最后跳脱出来的过程。前四个故事里，主要写了四个女人对于自我的朦胧认知，但因为缺少跨出“别人都会这么做”的认知的勇气而显得颇为苦恼无奈的故事，但到了最后一个故事，却忽然风回路转，豁然开朗。 作者把最后的姑娘描绘得如此有魅力的原因，无非也便是告诉读者，承认自己将会是一件多么美妙的事……

忧郁，残酷，无限延伸的温柔------五月天阿信读后感（转）

涡虫，是生长在溪流里石头下的黑色蠕虫，将它从中切开，失去的一半会再长回来，变成两只完整的个体。山本文绪所著的小说《涡虫》中，有位主角就是一名因病失去乳房的年轻女性。她总是说，希望下辈子能够当一只什么都不用想的涡虫。在社会的边缘活著，怀抱着面对人群时无以名状的疏远心情，小说中的五篇故事使用了非常生活化的情节与直白的语气，刻画着一种与现实世界彻底断裂的疏离心情。如同我们生存的世界，忧郁而残酷的事件总是躲在生存的细节中不断来袭，山本文绪不呐喊、不控诉，轻描淡写的笔触，反而让残酷无情的现实变得真实而巨大。有时候早上起床，就是会有一种完全不想面对世界的自毁心情，你曾经这么想过吗？那跟单纯的赖床或者懒惰，是完全不一样的东西噢。初次读这本小说的时候，就会有一种“原来也有人懂这种感觉啊”的感触。当发现自己并不是唯一一个这样想的人时，心里的破落似乎也一点一点被补起来了。我把首次读完的感动，写成歌曲《九号球》，虽然最后这首歌看起来跟这个小说无关，但我想呈现的，是那种彻底毁灭后的修复力量。只是，我不太习惯听自己写的歌修复自己，于是，这部弥漫着微妙低迷气氛的小说，成了我重读最多遍的书本之一。虽然说当涡虫似乎是不错的来生，但世界上有那么多好看的小说，所以下辈子还是当个可以读小说的人类好了。

其实我们都走寻常路

看到推荐，于是看完本书。其实我想点击“还行”的，不过回头想想，虽然自己不是很认可里面的观点和主人翁的态度，其实，也算是让人轻松逃避的一本书。不过，我自己觉得，适当的调剂是可以的，但是想成为涡虫的那个女主角，我已经忘记的名字，你非得要所有人都认可你成为涡虫的想法么？她有没有考虑别人的心情啊。唯一觉得不错的是那个辞职的白领女性。

因为迷茫，所以感动。

十年前，因为这本书，《九号球》便诞生。阿信说，他把首次读完的感动写成《九号球》。于是我在想，九号球应该算是那个时期mayday的代表作吧！于是在前段时间内地出版发行时，便定了回来。我在办公室读完前四篇。于是便思绪万千。好像丢失了什么，因为这些文章戳中了内心沉浮着的心绪。又好像觉得满足，原来这世上还有人这样和我一样。只要你迷茫过，那么这本书一定让你感动。大二下半学期时，辞去学校编辑部工作，整天荒芜生活，平常宅在宿舍上网泡吧，周末便邀起朋友三五成群，后门小吃街，啤酒。现在已经忘记那段迷茫的时期是怎么度过，但我仍清晰记得，那种无助时袭来的恐惧充斥着整个眼眸，你来不及闪躲，只能笔直向前。人也只有在面对与挺过绝望地狱后，才会真正懂得，自己的血肉之躯的坚硬与强大。突然想起，很久以前，旁人问及，下辈子想做什么？我答，做一只虫。什么虫。什么虫都好。嗯哼，什么虫都好。只要能逃离人世间的烦恼与忧伤，只要能逃离责任与负担。无需理会人类的种种迷阵与布局，单纯度过生命，呼吸空气就好。最后，我把《有爱的明天》留到最后，也许某天我闲来无事，也许某天我无助失望，嗯哼，我的生活不会戛然而止，还有有爱的明天。

《涡虫》， 那些任性的女人们哪

最近凑巧读了山本文绪的《涡虫》和唯川惠的《越过她的肩，看见恋人》，于是想来写一篇阅读心得。山本文绪和唯川惠，同样是书写爱情小说的女性作家，但我想是没有人会把她们放在一起比较的，因为这两个人的文风实在太不同了。唯川惠擅长从自身OL经历出发，描绘职场恋爱的细腻与争锋斗角，山本文绪的风格则晦涩冷冽得多。光看山本写出“我的乳头也不会长回来，下辈子也不会变成涡虫”这样直剌剌的句子，就知道作家的野心是想以更坦率的手法，揭露爱情里的现实处境。不过，让我把她们连结在一起的理由，是基于她们故事中的女主角，都呈现了女人的任性。这些女人的任性，其实是到了不讨人喜欢的程度。先拿《涡虫》里的女人来说。《涡虫》的春香，自己得了乳癌，希望下辈子变成可以再生的涡虫，她像说自己是什么星座血型一般，动不动就把这件事情挂在嘴边，甚至以此作为逃避正常生活的借口。《裸》的小泉，曾经是个工作狂，所以失掉了婚姻，从此过着不工作只躲在破旧公寓里吃喝拉撒的闲散生活，其实户头还有存款，工作也还有邀约，但她任凭自己沉溺在那种别人看了会同情的处境里。《囚徒的困境》里的美都，表面上是个有理想男友和理想工作的正常女性，但她拒绝男友的求婚，还让自己任由男同事骚扰，还自然地把上床当成让工作顺利的途径，好像自作自受似的。《有爱的明天》的澄江，根本是个流浪汉型的女人，赖在别人家里不说，像小猫一般地说来就来，说走就走，不工作赚钱也觉得理直气壮，“大不了我走就是了”，是这样令人束手无策的女人。相较山本营造的任性女人，唯川惠在《越过她的肩，看见恋人》里塑造的任性女人，“反社会性”没那么强。琉璃子以美貌为武器，视男人应该宠爱她与穿戴名牌华服这两件事为理所当然，就这样自负地结了三次婚，又离了三次婚，当发现自己年纪已经大到不能当秘书只能到市场清点萝卜大蒜的时候，她愤恨地向求职处发出怒吼。看到这里，我真是忍不住哈哈大笑，如果在现实生活里认识琉璃子这样的女人，身为女性的我应该会拒绝跟她做朋友吧。但唯川惠却偏偏开了这样的玩笑，作家让工作勤奋个性正经八百的萌，成为琉璃子唯一的女性朋友。萌看起来是个没问题的女人，她的任性，顶多是不相信男人，也不想被束缚而已。琉璃子和萌，各自以自己的方式任性着，前者是以需要被男人保护为名，行任性之实，后者则是无论如何也拒绝被保护的任性，说穿了是自尊太强。但事实上在我看来，萌才是那个真正渴望被保护的任性女人，而琉璃子其实强悍得很，她只是以撒娇作为手段，根本不需要被人保护。唯川惠描述的任性女人，是比较摩登型的，丢掉工作又怎么样，反正我还有脑袋啊，离了婚又怎么样，反正我还有身材和美貌啊，是这样的女性。即使看不到小说里的长相，但可以想象萌和琉璃子并不是世俗里的丑女，这大概是唯川惠的小说比较适合改编成日剧的原因，赏心悦目才有收视率嘛。回到《涡虫》里的任性女人。刚刚说到这些女人都是有点反社会性，而且山本文绪更狠，她索性点明这些任性又不讨人喜欢的女主角，其实长得也不怎么样，得了病的，瘦得干巴巴的，或是脸色蜡黄，头发硬得像钢丝的，说出来的话还不会让人感到高兴。但这样的角色反叛性更强，这些女人靠不了别人(一般的男人女人都不喜欢她们)，只能靠自己的方式打破社会规范的框架。然后作家再以利落的手法点出，其实不是她们个人的问题，是这个社会的同质冷漠与理所当然，让她们显得如此任性。就像美都的博士男友一般，最后美都发现，不管是在上班的她，还是没在上班的他，还不都是仰赖着父母的钱过日子，他们一样是拒绝变成熟的小孩。《不在别处就在这里》里的母亲，大概是《涡虫》里最不任性的。丈夫被降职减薪，为了分担家计，这有一个上私立大学儿子和跷家高中女儿的平凡母亲，每天晚上到超市打工，还要早起做早餐和午餐的便当。她每天为不够的钱和不足的睡眠而烦恼，终于在骄傲的儿子连脚踏车也不肯借她的压力之下，这个温顺平凡的母亲狠狠地揍了儿 子一拳。妙的是不任性的母亲也提起勇气打破框架，看了让人大呼痛快。这个角色让我想起婆婆那个年代的女性，非常努力地为家庭付出，但当丈夫或孩子不懂得体谅，她们真的搞不懂自己做错了什么。 既然如此，抗拒符合别人的期望，就算是任性吗？我想山本文绪真正想表达的女人任性，其实是这样的问号。最后再让我废话一句，其实这两本小说正好是两人得到直木赏的作品，山本文绪比唯川惠早一年获奖，而且我认为，虽然山本文绪比唯川惠小了7岁，反而把传统社会里女性的真实处境描绘得更加生动。唯川惠的小说当然也好看，时髦的人物和场景当然好看，不过，文学性没那么高，当成日剧来看比较爽快。（转载，原作者凯莉，原发表于“凱莉國境”）

乱评涡虫。

涡虫，我一直以为是个长篇小说，其实是由五个短篇组成的小说集。山本文绪，我一直以为叫山本绪文，并且一直以为是个男的。还有一件比较巧合的是译者的名字恰好和一位熟人相同。言归正传。与小说集同名的「涡虫」是篇非常精彩的小说。关于一名乳腺癌患者大病初愈重获新生的故事。作为同样刚刚逃离医院的我阅读起来真是共感颇多。主人公说下辈子想作涡虫。我曾经想过，若此生作恶太多，无法转世成人，那就做一只小松鼠吧。自由奔放，有漂亮的大尾巴，下落时用身体作滑翔翼。阿信说他看过这本书写成了「九号球」。我对九号球印象颇深的一句歌词是：却忘了是谁在爱我。阿信看懂了「涡虫」，我看懂了「九号球」，又借由「九号球」和住院心得看懂了「涡虫」。我很庆幸在这样一个时间点看这本小说，若是一个月以前，我绝对不会如此感同身受。小说里印象深刻的话有两句，一句形容爱情，充满甜蜜「我知道恋人这东西，两人独处时就会变得很幼稚」；一句形容病痛，残忍又无可奈何「爱和同情治不了癌症」。相比「涡虫」的精彩，后四篇略显逊色。可能是故事太平淡，可能是故事的主题我并不感兴趣，但是相比那些写的不错，但内容什么意思的小说，以上四篇均属佳作。最近通过文学更多的了解日本的风土人情。通过此书，我看到的是：男人会肆无忌惮地约炮，并且屡屡得手。当然这跟女人莫名其妙的默许答应有很大关联。还有一点是，女人拒绝别人好意或善意的心理原因 。一个异于常人的人，必有异于常人的心理或成长经历。推荐「涡虫」和「裸」。若和我一样不想知道中年女性的苦闷心理的话，中间两篇就不要看了。小说集的前四篇中主人公＂我＂都是女性。以至于最后一篇「有爱的明天」中主人公换成男人时，刚开始完全没有察觉。以为两个女人在搞，还想着这是不是也太有爱了......虽然搞的我乌龙重重，但是并不掩盖它的光芒。在此推荐

【为了治愈被剖开的自己】

带着些厌恶，有了一见如故的感觉。故事都很短，老师在讲台上和别人聊天的功夫就能读完一篇，两百多页的书，忽然有些舍不得读完了。之所以厌恶，好像自己心里想的什么都被摊在了纸上一样。可能没有书里的人们那么极端，但那种很容易被别人认为是逃避的心理，感同身受。每个故事都结束的很是突然，但也很自然。好像坐在公交车中，偶然听到的身边人的对话，莫名其妙的开始，然后在意想不到的地方戛然而止。不过这样想来，山本文绪可以说很是残忍。柳美里对自己的评价是将自己解剖给读着看，那么山本文绪应该是把读者解剖给读者自己看吧。至少对我来说是这样的。在这满是消极的二百多页纸中，反而不会有心情阴郁的感觉。所谓的消极中，似乎有类似于倔强的心情。可能对那些熟读成功学，或者积极向上，目标明确切功利，为工作废寝忘食的人来说，这本书无聊至极。不过，我似乎在其中找到了一丝安慰。感觉在心被隔开的同时，有什么不安离开了。再次愈合后，会变得更加坚强的吧。

做一只涡虫，多消极啊！加油啦@-@

在无聊的语义学分析课上，我拿过同学的这本书。一看，哦新书耶？“嗯”。稍看简介，就翻看起来了。封腰还有五月天的推荐。（不知道为什么，不太喜欢别人推荐的书，可能不喜欢名人效应吧，貌似跑题）日本小说，最重要的一个特性就是轻盈。从川端康成的雪国到山本文绪。连时下流行的村上和东野圭吾也是。可能与之文化有关，连脏话也是礼貌的：大笨蛋~看到文中一篇女孩要求搬出去住而和妈妈发生争执时候，用得也是相当客气：在家看到妈妈好烦啊！日本对称谓相当在乎，称妈妈为“你”是不礼貌的。然而，就是这样礼貌有加的国度，在后现代生活里。一幅幅现代人的生活图景，在山本的笔下，生长了出来。虽然笔调平淡，可是实在好读。但是你又不能把它归为言情小说。可以说是写实，但是这种小说，真得很日本。而且很容易被模仿的。 这种生活太类似，几乎就是在截取任何一段人生。因为是女生，读来还是有不少共鸣的。那种轻飘飘的、又重重的感情。表面真得只是一两件事情，作者给你写出来了。可是牵扯的，大量的东西，你我都明白。每个主角似乎都无所谓，可是对生活也不失望。可惜，也不是大希望的，好像日本的经济。第一篇小说，女主角得病了，对生活不是没有希望。可是在纠结中，没有盼望。男朋友也不愿意她那消极的气场。她想成为一只涡虫。我觉得，这个听来很消极。我知道自己是一个悲观主义者，可是还是积极主义者。这好矛盾。但是真得，我想说，没有旁人的支持、鼓励，忍耐，以及心中巨大的信念和盼望，死亡就会急速来到。那不是病魔，而是自我放弃。书中大多主角，都在现实里面遇到点问题，那些问题和你明天考试紧张，今天上火，家人矛盾，和男女朋友吵架，超市没有好吃的水果，几乎是差不多的。更加深层的是，男女的灵肉问题，现代人的物质、精神迷茫压抑问题。这个也是小说中热点问题。现代人们，对待性、对待爱都太随便了。爱没那么容易，性也没那么廉价。也许在资本主义社会，又是没有任何信仰，这种现象更加普遍。我不知道其他人怎么样，在我身边，还是没有那么都市。也许是学生党，在象牙塔，家长们保护着。社会就不一定了，在那样的风气里，不迷茫，不纠结才怪！另外，每个人的承受能力不一样，对于有些人很小的事，可能是一个脆弱的人的致命之伤。我们不能怪他/她。按照我的理论，我应该不会给这类小说高分。可是，好读，是我给我给四星的重要原因。而且很真诚，又不是无事找事。像青山的那小说《一个人的好天气》我并不欣赏。她们虽然都是女性，写出来的东西相差还是挺大的。也许这种写法是值得借鉴的，没有大量的心理描写，景色描写。因为读那个真的很累。好久没有读这类小说，每天在看有点专业的书。然而生活大多是文中所描写的。看到日本这个样子，或者说看到全世界，现代化安逸的生活的样子。有人离婚、结婚、开店、死亡、得病。可是又真得缺点什么，这是什么，你我都知道。不足的是，这类小说，迅速及时，却难以念念不忘。

别自以为是地觉得别人可怜

从那本《31岁又怎样》认识到山本文绪的文字，善于心理描写，铺陈简练干净，那些平凡又独特的个体，在其忽而缓缓忽而鲜明的叙述当中人物轮廓逐渐展现开来。她笔下的人物，似乎印证了我一向的看法，世上的每个个体都是矛盾的结合体。最初想到读《涡虫》，是看到腰封里五月天阿信的推荐，说本书是他写“九号球”这首歌的灵感，想呈现那种毁灭后的修复力量。看着书腰的介绍感觉会是一本治愈疗伤的书，但读完书中的五个故事后，却感到并非如此。这不是一本治愈的书，之所以有治愈得首先当事人存在受到伤害的感觉，若脱离了这点，治愈修复什么的都不成立。而这些故事当中，并没有受伤的女人，或者说，作者让我们相信故事里不存在受伤。如果说书中的五个关于女人的故事都拥有一个共通点，那便是这些女人均有别于积极向上的大多数，多多少少带有社会大众所认为颓靡、垂败的可怜女人的影子。<涡虫>的年轻癌症女患者，<裸>中刚刚职业及婚姻双失的前女强人，<不在别处就在这里>的夜间兼职帮补家用的中年家庭主妇，<囚徒的困境>中背着男友与别人发生关系的年轻女职员，<有爱的明天>里的无业无居所无社保无医保的浪荡女，更是属于大众眼中的“隐形人”。然而这些被别人轻易定性为可怜的人，在作者的描述当中，却均对自己的状态处之坦然，按书中的说法便是，“自尊心不再颤抖”， 而且不论如何，她们总是靠着自己仅有的能力存活在如此不给与机会的社会之中。她们的自知之明与细腻，在于内心能够清楚辨别对方流露出的同情及该同情背后的自以为是，因此只要别人稍稍表露出这一点，便是她们的爆发时刻。癌症女患者决定不辞掉她所仰慕的女店长提供给她的工作；前女强人享受自己当下的悠闲状态并讨厌自己会重拾往日那种虚伪的向上、功利和自以为是；家庭主妇面对年轻男员工认为她理所当然接受挑逗的反击；年轻女职员不接受男友自以为毫无疑问的求婚；以及无业浪荡女不肯与固执的男店主安定地生活。所有这些叙述，均是作者在呼喊着一种声音：这一切强加的同情和怜悯的目光，你们还是省省吧！睁大双眼看清楚，我目前的生活状态不好好的嘛，各种怡然自得，各种悠闲自在。正如最后的故事中浪荡女所说，“别自以为是地觉得别人可怜。”我认为作者一直都在为无数被社会各种强加的刻板印象所遗弃的女人表达这样的态度：所以，31岁又怎样，离职离婚又如何，身体欠康并无大碍，无业无居所也无所谓，一百个人有一百种生活方式，无论多独特，只要能存活于世上，这其中的生命不存在一种是错与对。

飘来荡去 终不安定

生活砍掉我的尾巴 它自己会在长出来 不痛不痒 我便不必去担忧“我小时候的梦想是环游世界 再长大一点的时候就觉得我还是环游中国吧 前几天才感悟到 原来我生活了24年的武汉我都没走遍” 是什么让我成为这样的人了 找不到始作俑者 我像是躺在柔软的棉花糖上 也许终有一天是死于安逸 可内心挣扎着澎湃着 我想改变现状 却不知如何去做 也许这话说的很不负责任 什么时候都不算晚 别人总是这么说 可为什么我就是没有力气呢《涡虫》算是在不知不觉中戳中了我的内心 同为女性 也许更能了解主人公的感情 甚至 有那么些许时刻 我认为 她们就是我 我就是另一个她们 阿信说 他想呈现的 是那种彻底毁灭后的修复力量 然后他写了《九号球》 没错 我是毁灭了 可没有被修复就这么过吧 这种想法就那么遭人唾弃么 我懒得动 这个说法可以么 鬼知道明天 明年又会发生什么 既然都是未知 那就先这样吧 说不定下一秒我就开始厌恶这样的我 试着改变 说不定像是把自己扔进了乌黑的 散发着恶臭的湖水中 闷闷的没有声响 蜉蝣会沾满全身 不知名的生物会慢慢啃食掉我的躯干 慢慢 慢慢 一无所有我随着时光飘来荡去 终不安定

在我看来，她才是真正的治愈系

如果说青山七惠是清新文艺少女，山本文绪就是邻家女儿——隔壁那个女人，一切都平平常常。平常的年纪上了学，结了婚，谈了恋爱，不幸离婚，然后窝在家里悄悄写小说。这样细细写下的平常人生活里的一点一滴，就是山本文绪的文字。她笔下的女主角，绝不矫情小资，经常为工作和生活焦头烂额。获直木奖的《涡虫》写了五个宁愿逃避现实的女人。同名短篇里的春香得了乳腺癌，身心备受折磨，希望下辈子变成可以不断重生的涡虫轻松过日子，还把这愿望挂在嘴边当逃避生活的借口。《裸》里的泉水凉子曾是工作狂，因而导致离婚，从此躲在破公寓里悠闲度日，沉溺在令人同情的处境里……她不呐喊、不控诉，只是轻描淡写平实记录，反而让残酷无情的现实轰然逼近眼前来。这种想缩进壳里的心态，因而变得鲜明触目。是啊，每个人都有无力的瞬间。喧扰都市里最可怕的不是衣食无着，而是自清晨开始便潮水般涌来的身心疲惫。人类是多么喜爱比较的种族，迫不及待地发明着“屌丝”、“剩女”等衡量高下的词语。为了绕开这些有害野草般的名号，我们必须一味向上向上向前向前，每天恨不得以快进键加速，疲于追求更高更远的目标。其实如果累了，想停下来休息一会儿，不可以么？非要不停不停地向上向前，才是正确的人生么？这不是常规意义上的励志书，或许应该归于当下流行的治愈派。但意气风发的人也许会嗤之以鼻，只有被生活追赶得喘不上气时，才能体会出所谓的治愈感觉吧。 关于治愈系的概念，众说纷纭，始终没有明确的定义。被冠上治愈名号的作家也有吉本芭娜娜、江国香织、青山七惠等。而我理解的治愈系，不是故意把一张照片P成小清新色调晒到网上，也不是唱两首陈绮贞苏打绿的歌纾解心怀，而是可以让人在循环的生活跑道上独自停下来，确定这个世界上除了你的影子，其实没有其他的对手，和自己握手言和。人最难战胜的对手，不是上司与情敌，而是自己。常见人烈火烹油鲜花着锦，因而内心如煮，谁见人不如意处。实际上我们生存的世界里，残酷的事件总是不断来袭。看去幸福的主妇，可能如《不在别处就在这里》中的加藤般经济拮据子女叛逆，晚上还得熬夜做兼职。闲适自得的同辈，也许像《裸》里的泉水小姐那样无所事事蛰居，家里电器一样样坏掉也懒得换。见到许多人都是如此，我们便不会为那些无力的时刻感到羞愧——原来生活里隐藏着不少泥沼，我不是唯一陷下去动弹不得的人，做个像主人公那样的人也没什么，反正日子一样过去。那所谓的伤痛也不过如此罢了。 说来奇怪，这似乎有些自暴自弃的想法，却能给人更多勇气面对生活。五月天乐团的阿信曾在随笔集《浪漫的逃亡》中，对这种治愈的力量作了诠释：有时候早上起床，就是会有一种完全不想面对世界的心情，那跟单纯的赖床或懒惰是完全不一样的东西。初次读到这部作品，忽然觉得“原来也有人懂这种感觉啊”。发现自己并不是唯一这样想的人，心里的破落似乎也一点一点被补起来了。他把首次读完的感动，写成歌曲《九号球》，想呈现这种彻底毁灭后的修复力量。“暂时不想振作”也是一种自我疗伤的方法。对于身心俱疲的人，合适的鼓励方式也许不是“打起精神来”，而是拍拍他的背让他安睡。不必从他人的奋斗里寻求勇气，人们最终会选择最自然的发展轨迹，或是继续消沉，或是厌倦消沉，走向人生的下一站口。“就算跌倒受伤，但过段时间痊愈后就必须重新站起来，这就是人类。”身心这种自我恢复能力虽然令人懊恼，却一直存在。也许这一杆又没办法进球，也许人生一直在出差错，但没关系，随心而行走下去吧，问题总有解决的一日 ，世界便会豁然开朗了。在日式文学流于炫耀技巧的今天，山本文绪的《涡虫》，描写的正是我们这样和自己达成和解的日常瞬间，而在恋爱和工作方面积极向上的理想女性形象上画了一个大大的叉号。她的温柔笔端，触动了人心底的尘埃，以细碎阳光照亮了那片末日废墟。　 在我看来，她才是真正的治愈系。

在努力的生活也逃不过平庸与重复，但还要温柔相对

因为阿信的推荐去读了《涡虫》和《蓝另一种蓝》，怎么说呢，相对后者这本书更像日本文学的感觉，清清淡淡的生活，细腻中感悟人性。只是这种感悟需要很耐心地多读几遍，第一遍我就很无感，后来又读才稍微理解了下。 不得不说日本很多小说都带点颜色，这本也一样，但日本人总能抓住生活的小细节并利用这些细节来展现更加现实的世界，细腻的生活观察给了作者独特的见解，生活中的很多不同的人都有专属于自己的生活方式，不同但又相似的感觉，因为生活都一样，各个阶段也都很相似，被生活洗刷后的感悟都会有所共鸣，这本书就是这样讲述了几个故事，讲述了生活的本质。你以为有时候你很努力地去奋斗去改变的时候，生活依旧逃不过平庸和日复一日的生活，但是你还要去拼搏去生活，我们不能因为平淡平凡就不去努力，努力是为了让自己还能拥有梦，还能笑对人生不可预知的改变与生存，像涡虫一样的去生活吧，有着自己顽强地生存力。本书还是值得一读的，推荐：）

能自己长出肉的灵长类

在日本旅行的时候，特别注意那些在超市里购物、带着孩子在公园漫步的女人的脸，然后揣测她们内心的欲望、生活、乃至情感，有与她们相应的对话在脑海里回荡。这一切的基础，来源于长年酷爱阅读日本女作家的小说，各种各样的人物，活生生的，储藏在脑海里了。看山本文绪很早，六、七年前看过一本《蓝，另一种蓝》，一个女人嫁了A男，就不能嫁给B男，但是与前者的生活陷入绝望的时候，会幻想也许当初嫁了后者情况会好很多，因此偶然发现自己一分为二，另一个自己作了B男的老婆，便要求与之更换生活，才发现简直没有好多少嘛！山本文绪自己的一切都平平常常，平常的年纪上了学，谈了恋爱，结了婚，不幸离婚，然后窝在家里悄悄写小说。有时候猜测《蓝，另一种蓝》的创作情绪，这样一个小说写完了，对自己离婚这件事会不会多少有点治愈。到《涡虫》，还是直白手法，写下五个梦想逃避现实的平凡女子的故事。痛苦被她写成了柳絮，那么轻，但阻在喉咙里，挡在眼睛前，拔不出来，拨不干净，飘荡在生活周围，想落哪就落哪。这样细细写下来的平常人生活里的一点一滴，会有无法抵御的渗透感，文字和读者的情绪黏在一起，湿漉漉的。正如《涡虫》里的我，患了绝症，手术修复期间，大家都说她已经恢复健康了。可是她自己却不明白，如果事情已经结束，为什么还要为头晕、恶心和失眠烦恼，在她的身体里，一切明明还没有结束。而在《裸》里，另一个我从十来岁开始，就不顾一切地向前向前、向上向上，一味地不管不顾就是想赢。却不知道自己想赢什么。直至被丈夫抛弃，才停顿下来想一想这个问题。直木奖评委林真理子说：对于在恋爱和工作方面积极向上的理想女性形象，山本文绪似乎画了一个大大的×号。但这个×号，不是心甘情愿画上去的，像那种高速路上突然出现的紧急停车符号，汽车被迫嘎然而止，却能听见轮胎底下刺耳的摩擦声。看完全书，想想文字里描绘的那些女人，我总记得她们说话、社交、工作都变的缓慢的样子，包括活下去这件事，很费力，好不容易。彻底毁灭倒是来的快，以迅雷不及掩耳之势，但修复起来就慢了，好慢呀！象要从地球赶到火星去生活，用光年计算，还是不知能不能到的迷惑。文绪笔下的女主角，活在我们周围，不矫情，不小资，经常为工作和生活焦头烂额、四脚朝天，有时十分任性，有时爱发脾气，有时真的痛苦。但都认真努力活着，最初都和别人较劲，但慢慢的开始知道自己、体谅自己，再坏也不想自己放弃自己。所以呢！被自己的身体抛弃了，被丈夫抛弃了，被女儿抛弃了，被老婆抛弃了⋯⋯看《涡虫》中那些像是能自己长出肉的灵长类，而非三肠目涡虫纲扁形动物。直看得温婉笑意里有泪，泪水中心忽然平静了。就像蚂蚁掉进空荡荡的米缸里，那万丈深渊，吸一口冷气然后一点点往上爬。一步一步把自己从最痛苦的底层往外拉，这样面对痛苦，看起来有点凄凉，但却有希望？很多人总觉得全天下自己最倒霉，别人都幸福。其实，别人也都是这么认为。因此生活要真的抛弃了你，别慌，请保持镇定，想想那大多数，况且你怎么知道被废掉的那一部分不会自己长出来。荒芜废墟般的生活，总有不知名的小花小草要生长出来，悄悄怒放！

涡虫的治愈

刚开始读「涡虫」不明白为何说它是本治愈类小说。五个故事里，每位女主不是疾病摧残，失业游民就是男女关系混乱，也没有让人有山穷水尽柳暗花明的结尾。治愈一词不知从何说起。「有爱的明天」里的一句话「我的人生不该如此，大脑深处有份苦涩淡淡的纠缠着，不过那上面铺着软软甜甜的满足感和死心塌地，就像布丁。」这句话写进我心里去了，用来形容我此时的处境恰好不过！不甘于就此渡过青春却又安于现在的满足，忍不下心破坏这份安逸，脑海中不断的念头苦苦纠结。第二篇「裸」让我有种似曾相似的绝望感和满足感。泉水小姐曾经是事业成功的女强人，过强的事业心导致与先生离异同时失业。一无所有的她守着一套旧房子每天过着游手好闲，无所事事的生活，就连朋友都嫌弃，不愿与她来往。一次偶然深夜遇到曾经的部下，一个从前瞧不起，不甚成功的男人，给予了她生活中琐碎细小的温暖，但是出于曾经的骄傲，最终未能走到一起。故事的最后结束在泉水小姐被朋友的女儿认同的痛哭声中。没有工作，没有朋友，坐吃山空，关心的人离我远去，没有任何寄托，当我已经一无所有，自暴自弃的时候，一点小小的赞扬认同就能让情感崩溃。我不知道怎么会在这里找到那种似曾相似的失落感和被人遗弃的疏离感，就好像自己也经历过女主那样的绝望。那小小的认同就像是万家灯火中有一盏是为你而亮的一样，充满归属和满足。痛哭过后现实的烦恼虽然依旧存在，但是眼泪能带走怯懦和无助，让我感觉到有力量抬头不退缩地面对纷扰。这是我的治愈。

读《涡虫》

打开音乐，听着五月天的九号球，写这篇小小的读后感。第一个故事《涡牛》。很小的时候会想这个问题“如果有下辈子，要做什么呢？”一棵树吧，不会动，静静地长大就好。后来《蓝色生死恋》里的恩熙也说，“下辈子要做一棵树”，于是“树”的想法被我否定了，那时候极力想跟别人不同。然后想着做一只鸟吧，能飞得很远很远，而且直肠子。后来又觉得算了，鸟离不开树。现在再问我的话，可能答案就跟书里那个永濑小姐一样了，还是做自己吧。第二个故事《裸》。那样一个主角让我想到了亦舒写得那些离婚女子，但又很大不同。一个人坚持久了也会累的，有一天或许就会突然发现，开始走的那些路完全没有意义。能做的不过是大哭一场后重新开始。看完这个故事，明白无聊与闲是两回事。第三个故事《不在别处就在这里》。喜欢那个报警器的情节。第四个故事《囚徒的困境》。这个故事很有意思，“囚徒的故事”本身也很能让人思考，这个故事听过几次的，两个囚犯被分别关在两个房间审讯，谁先招供就会减……以及后来演变的两兄弟分蛋糕的故事。但在这个故事里，却让我想到自己是否曾经也拿着一把刀在分蛋糕，然后因为同情心不断把给自己的那块大的蛋糕中再划出一块给另一个人，最后刀子被别人拿走了……故事的最后我很喜欢，那个男人成了分蛋糕的那个，这下子怎么办好呢？女主的离去让我很痛快。第五个故事《有爱的明天》。唯一一个以男性主角的口吻叙述的故事，好像思维也转换了一下。这个故事也是最温馨的一个，在我看来。我觉得一个男人为女儿或情人剪头发真是一件很有爱的事情。不过话说回来，确实，人不应该自以为是地同情别人。这本书我觉得应该给女孩子们看一看，或许能看懂很多。

你想让自己好起来么？

山本文绪的《涡虫》有五个短篇，分别描述了五位身心受伤的人，他们的逃避、孤独与承担。涡虫，一种软体动物，切成几截都会重新生长。“来世让我做涡虫吧”，书中的女子这样祈祷。其实她没有意识到，我们人类的身心一样具有涡虫般猛烈的修复能力，只是自己不愿意面对罢了。第一个故事，女子身患乳腺癌被切除乳房，病情得到有效控制，最爱的男友跑掉。接受了不太爱的男友陪在身边，父母小心翼翼。即便身体逐渐康复，但仍以此为借口不去工作，把生病的责任推给父母，经常那癌症说事，是想换取同情抑或给自己的逃避寻找借口？第二个故事，女子遭受婚姻失败的打击。曾经事事争先的人，像一脚踩碎了冰面掉了下去，未曾想脚下并非“冰冷的湖水，而是温吞吞的”似乎惬意，再也找不到任何理由或者目标浮出水面”。辞去工作、脱离社会，连续两年，回归的决心迟迟难下。时间太多也不是好事，“怎么都行，没有优先级，事情就定不下来”。第三个故事，一个安稳的家庭主妇。由于丈夫暂时调岗降薪，女子不得已出来到超市打零工。生活固然辛苦，固然不如自己意，但毕竟安全。自己的这种状态遭到女儿的鄙夷，女儿决心离家出走，不想像“妈妈那样活”。第四个故事，女子25岁，想逃避严厉的父亲而结婚，被学心理学专业的男友看透心思，抛来婚姻的诱饵。不忠的感情、飘渺的钱途、无能为力的孤独，两人在欲望与所得面前，苦苦思索。第五个故事，36岁的男子，被妻子抛弃，辞去大公司的工作，开了传统餐馆，雇了想组件乐队的双性恋男子，暂时收容了一位似乎无家可归的女子。即便逃避了大城市的激烈竞争，仍然无法融入田园般柔软的人情中，被抛弃的孤独感挥之不去。故事集中的五个故事有着内在的逻辑：五个故事，五种困境。身体的病痛、婚姻的破灭、婚姻中的危机、恋爱的权衡以及获取自由后难以承担的孤独。任何困境都有出口，身心的伤痛也会自愈，只看自己是否想真正走出。每一个故事，主人翁都面临选择，站起来重来抑或耽溺伤痛。四位女子都选择逃避，伤痛是最好的借口。正如《不在别处就在这里》所预示的那样，当逃避妥协到无路可走时，也就只能在这里了。最后连挣扎、犹豫都会忘记，最终自己会变成自己曾经多么讨厌的那个人吧。对于人生，最好的方式就是直面吧。最后一个故事，男主人公即便被妻子抛弃，即便孤独，但他毕竟担当了自己的人生，哪怕在一隅立足，总算安定了自己。佳境之前，是险道。能实现内心的自在安稳，需要担当。每一次生活的裂缝，都是阳光照耀进来的机会，逃避这些裂缝，就是逃避面对自己的机会。每天好起来一点点，像涡虫那样自我修复、更新吧。没有过不去的现实困境，只有迈不过的心理门槛。

不上进，只想做自己，为什么不可以？

山本文绪的《涡虫》里面有五个短篇，分别描述了五位身心受伤的人，他们的逃避、孤独与承担。其中，所共性的也最突出的就是作者所展现在读者眼前的那种特别深刻、细腻的描绘出女性的那种表里不一矛盾纠结的真实。现实中，确实有好多时候我们也会在社会和情绪的边缘活著，怀抱着面对人群时无以名状的疏远心情，就只想要与现实世界彻底断裂。

做自己就好啊

之所以觉得累是因为有太多的不得已和不情不愿，做事情总是要先顾及他人或者就这样也挺好的中立态度，直到最后积攒的不高兴和不痛快会爆发的能量让自己都惊讶道难以控制，然后殃及周身，最后反馈到自己身上痛苦不堪。生活所带来的痛苦远远大于快乐，但这就是生活啊，就算你在迷茫，还是要寻找；就算斥责命运不公，还是要面对；就算一无所有了，不重头再来又能怎样。

来世，请让我做涡虫吧~

其实读这本书的时候心情可算是相当复杂的了，倒不是因为内容，而是发生在身边的一些事情。和家人因为小事闹矛盾，和价值观不同的朋友天天见面只是怕以后有事会麻烦他，帮人家做无聊透顶的暑假作业只是因为自己完全不懂拒绝。。——以上种种，都发生在阅读这本书的期间内，以至于当我读到第一个故事的时候有一种感同身受的感觉，尽管自己这辈子都不可能有乳房了，但是却能够真切的体会到春香的心理—涡虫。这两个字，足以成为今后继续生活下去的动力。要是我不看这本是的话，我一辈子都不可能知道还有涡虫这种生物，一分为二的繁殖，最终变成无数个个体。当然这种生物自然不会拥有像人一样复杂的思想，所以也就可以以最平淡的姿态过完一生。这本十分平常的书，描写着我们十分平常的生活。我们身边或者是自己身上每天都在发生着类似的事情，我们无法逃避，无法在国道上尽情驰骋，也无法夜不归宿的发泄自己的情绪。所以，当我们读完这本是的时候，才恍然大悟：原来这就是生活啊~故事都很短，没有一个真正意义上的结局，也许这就是山本文绪想传达给我们的：你可以在文学中找到出路，可以找到自己的影子，但是生活中的困难必须有我们亲自解决。文学中毕竟是文学性的方法，。——所以还是相当累的。。

你是否允许自己活在“没有意义”里

读完半本《涡虫》的时候，我开始想一个问题：游手好闲的人为什么不被容忍呢？比如，如果有人一直不上班，也不自由职业，只是坐吃山空，生活也没有什么明确的目的，这样究竟有什么不可以呢？要是我自己，大概会说“只要不妨碍到别人，没什么不可以啊。”但事实上不妨碍到别人是不可能的。比如，如果没有收入，那么周围的亲人朋友就得提供援助，影响到他们的生活。如果沦落到领失业救济，也难免会有人指责说不付出劳动却白白领取金钱，这就是社会的蛀虫。然而真要追溯起来，“劳动”这个词最早似乎并不和“工资”挂钩。我记得在《全球通史》的第一章里，原始人劳动只是为了基本的生存所需，接下来大量的时间，就拿来游戏和谈恋爱。因为人类社会的进化，而有了“经济”这样的概念，接下来又有了“按劳分配”“工作”“婚姻”等等诸如此类为配合逐渐变复杂的社会结构而产生的概念。所以，其实任何我们现在觉得理所当然的东西，细想起来都并不是一开始就有的。不过，因为人类是号称地球上唯一会进行深入思考的生物，只要社会还在延续下去，就会继续衍生出更多更复杂的概念来。时代的浪潮在推动我们前进，而因为时间是不可逆的似乎没有迹象显示我们可以中途停下或者倒退。因为生命有限，一生太短，所以呢又需要追寻人生的意义。有梦想有目标的人是值得敬佩的，主流的成功人士有主流的目标和意义，普通小百姓也要给自己一个念想，不甘于平凡的文艺青年则可以做艺术家或者哲学家，以毕生追问意义为己任。很少有人能很安然地回答“我的人生就是没有什么明确的目标和意义”，活在似醒非醒的暧昧状态中似乎总是令人不安的。就像我可以嘴上说“只要不妨碍到别人，没什么不可以啊。”但在身边真的出现游手好闲的人的时候，我还是会下意识地犯嘀咕“哎？这个人为什么不工作？”我们很多时候就表现出这样分裂的自己：一边微妙地掩饰着负面消极的情绪，因为这些被告知是应当被消除的，是终将过去的；一边在感到负面和消极时自责着，强行自我激励着。无论哪种都不是真正地接受。所以，当讨厌着书中的“我”乖僻不合作的那一面，却又觉得那感觉无比的亲切时，就看到了镜中的自己。于是，反而被真正地治愈了——活在这样的“没有意义”里，有何不可呢？

一起做涡虫吧。

机缘巧合，这是我第一次接触山本文绪。最初听到“涡虫”二字时，心里不是没有抵触，但看到那句“来世想做涡虫”时心中却无法避免地一阵颤动。有点明白那个愿望，想过简单的生活，坚强地不需要在乎别人眼光地活着。全书是几个看似无关的小故事的组合。山本文绪喜爱且擅长以女性视角切入，心理描写细腻绵长。乳腺癌患者、曾经的女强人、家庭不睦的母亲，看似毫无关系的人们奇妙地聚集到了一起，几经折射，终于获知了彼此的共同。成功的平凡的坚强的脆弱的，其实都是一个人。不是不想获得认可，不是不想发光，不是不想能够像正常人一样昂头挺胸，但是真的好累。每个女人的必经之路，抵达十字路口时，你会如何抉择呢。你愿意一起做涡虫么？在小溪旁过着没有人打搅的现实生活，无论被如何对待，都会重生，坚忍地活着。就算没有人认识你，就算真的很恶心，山本文绪说，一起做涡虫吧。

走出来吧

这是第一次看日本小说 自己记性总是很差 得趁着还有记忆写下一点个人的看法 慢慢回想起每个故事的情节 感觉确是压抑的 唯独最后一个故事作者给予了正面的回应 给予了我希望 想必前四个故事的作者也会有一个好的结局 都能走出自己的枷锁《涡虫》因患乳腺癌对人生绝望 康复后对一切失去兴趣 并以自身病情作为自嘲话题 走不出病魔带来的阴影 想摆脱却一味逃避《裸》由于长期以往的好胜 马不停蹄地向前跑 因而丢了丈夫丢了工作 顿而思考人生 寻找所谓的人生的意义《不在别处就在这里》一辈子过得如此将就 仿佛一切都“刚刚好就行了”不累吗 这样碍于道德 碍于“做人应该这样”的框条去活 好假好虚伪《囚徒的困境》自己更崇尚于当一个弱者去跟随他人的同时 却总是鄙夷他人不求上进 两者都在原地便可相安无事 一旦一方前进 则会因碰撞而破碎《有爱的明天》失去依靠而过着得过且过的生活 是走不出过去还是无力走向未来 但即使如此 在飘的时候总是与这个世界再次碰撞 总会遇到能为此奋斗的理由 恩 说这篇以喜剧结尾倒也不十分是 只是过着彼此都舒服的生活罢了呆 压抑 无所事事 不知道自己想要什么 不知道不想要什么 无目标 无工作安排 每天想做什么就做什么 宅在家 吃喝拉撒全都自己搞定 就是我先前的生活 虽说现在已经好了点 但还没完全改变并不是说这样的生活不好 好听点就是自由自在的闲人 能做自己喜欢的事 但这样的生活状态是会上瘾的 一旦习惯了 就会和世界脱节 对一切都提不起兴趣 这样真的很可怕 作者说希望来世做涡虫 因为涡虫无论怎么切 都死不去 生命力旺盛 但是 切的时候还是会疼的好吗 有的人就会因为生命力旺盛而多切几刀 抱着反正也不会死的态度 这个世界就是存在着这种看笑话的人 所以 应该做一条不被别人蹂躏的涡虫吧五个主人公 五位女性的共同点都是已经习惯了这种得过且过的日子 因为他们并没有自怨自艾也没有向人抱怨此与那 而是过得还挺快活 但他们都有怀疑过自己的生活是否妥当 是缺少一个拉他们出来的人么 但是呢 这最终也只能靠自己 靠自己走出来才是真正的走出来呢

来世，我不想有来世了。

来世，让我做一只涡虫吧。我从未说过这样的话，仅仅是因为我从不相信有来世，即使有，我可能选择放弃点投胎转世的机会吧。这一整个礼拜里，有如何逃避都闪躲不了的考试，也就在这样的时间里，看一本颓废的小说真心是棒极了。第一个主人公，与其说是乳腺癌打败她，不如是她身边的人打败了她，“切掉一个乳房，日子就回不到从前了么？”在无数的励志的小故事里面，不仅要回到从前，还要比从前更精彩才对。但是，怎么会有这么容易？说些尖酸刻薄的话，刺激男友、父母、朋友和不去找一份工作呆家闲着，都不是因为疾病的后遗症吧。我的理解是，因为她的周围给她的都不是真正的温暖。就像，你哭的时候，那种虚情假意或是无可奈何的一句“不要伤心了。”没有任何用处。第二个主人公，她的故事我总觉得会是很多人身上的影子。有过辉煌的工作，和很棒的老公。后面仅仅是因为做得比老公出色，男人是不是都是想要找到比自己柔弱的女子。然后，她失去了一切。然后蜗居在家，做些连朋友也嫌弃的玩偶，彻夜呆在漫画屋，和以前的下属发生关系。嗯，其实这样的生活很不错呢？然后呢，等待着屋子里的电器一样样坏掉，在朋友女儿的被窝里放声大哭。我唯一的话，是不是早就该停下脚步！第三位主人公，一位母亲。她的女儿害怕成为这样的人，她的儿子挥霍她的爱，她的丈夫不体谅她的辛苦，她的母亲抱怨她的不够孝顺？如果我是她，真的好累！可是日子竟然还在持续！她还是依旧要去做那些连自己都恶心的事情！那这一切，又是为了什么？如果连自己都不愿意，怎么去说服别人的愿意。第四个主人公。在收到求婚戒指的时候也没有兴奋感，这样的婚姻要来何用。父亲对她纲纲条条很多，满足的却仅仅是他的私欲。同事中有所谓的知心，却能轻易出卖她的秘密，也有所谓的合作，确实见不得人的关系。这样的日子，真的好艰难。不能同意的求婚和不能放弃的工作。第五个主人公，居酒屋的老板。被老婆抛弃的他，为了女儿着想也不去争，好像不能再拥有什么了。凭借老婆给的赡养费开了店，请了男同的服务员，从不逢迎客人，收留无家可归的看手相少女。其实这样何尝不好。这篇看得让人很温暖。也许真正的主人公是寿美江吧，她不需要什么，开心就好。这样也何尝不好。人们都说，这是治愈系的，看了仅仅是让你疏导下现在的疲乏感，然后开始正视前方的路，改变一成不变。我呢，这学期的浑浑噩噩，也许应该过去了。说什么，开心就好，我得到的仅仅是一时的吧。就是感觉不到和《九号球》能有什么联系。有些事情现在不做，一辈子都不会做了。

这才算是“治愈系”

阿信推荐的，便来看看。其实读完这五个不同性格的人物之后，发现出了第五篇有了算是好的结局，几乎整本书都笼罩着一股低迷的颓废之气。涡虫和裸中，女主都属于曾经在人生的顶峰中突然遭遇变故，但是书中写到的她们，可以说都是不想振作的，她们想不明白自己到底应该为了什么努力下去，或许就是这样，让人觉得惋惜，可是当你不如意的时候，是不是更渴望大家的体谅呢？与其让你再次站起来，是不是更希望有人可以跟你说一句，其实你歇歇也好呢？这并不是什么负能量，而是对自己的另一种释放。作者没有交代她们最终的结局。也许她们就这样低迷下去，也许她们会迫于压力而振作，但是我想如果可以让自己就这么任性一把，不管他人的想法，或许会不会更快乐？五个都想要逃避现实的女子，其实和我们都一样，我们也会有某一天就是不想去工作，有一天就是不想去学习，大家都可以有任性的时候，也希望不要活的那么紧绷，随心一点才好。看到有的书评会说，这本书还是适合三十岁左右的人看，不适合朝气蓬勃的二十岁，其实我能理解，但是不能苟同。谁都有想要放弃和坚持不下去的时刻，面对家长面对老师面对领导面对同事。其实我看完前四个故事的时候甚至不想再看下去，因为这会让你在心情还不错的时候异常抑郁，但是不失为在自己坚持不下去时候看得读物，这肯定会让你感受到一丝解脱，或许这才是真正的治愈系吧。

意识的分身术

初见此书是在读过《蓝，另一种蓝》之后，有些闲着无聊觉得再找本她的小说来看看也不错。我不甚理解书名为啥要叫涡虫，简单明了地充满着蠕动的恶心感；实际上，也对涡虫的真实模样没有明确概念，大概是像蚂蟥、水蛭一类的软趴趴的，黏糊糊的。我更是无法理解为啥女主人公下辈子要做涡虫，如果让我选择下辈子的话，这类蠕动的可厌的虫子定是末末选，或说根本不在考虑范围之内；如果可以，下辈子做只懒懒晒太阳的猫，抱树睡20小时以上的考拉，做着美好甜蜜的白日梦才算是种满足。当问起下辈子想做什么，多数情况下，大脑会开始列举最近自己最为烦闷与无奈的事，分析轻重缓和之后，构想出来的大概是个被压抑着的我，羡慕着猫的闲适，考拉的睡眠充足。不过那都是一时兴起脱口而出，仔细琢磨后，我的选择只是“活着一次足矣，无须再来第二次”，不过一切的一切都基于有下辈子的前提下，确切说是有我现在意识残留的我的下辈子。总有人会反驳我说，做一只猫没有看上去的那么光鲜。先不提成为流浪猫的可能，想着满身窝藏的跳蚤，瞬间觉得自己的头皮发麻，好似每根发梢处都驻扎着一只跳蚤，把我的脑袋当做蹦蹦床来玩耍。当然打击最大的是个家里养猫的对我说的，发情后的猫咪是要去兽医那儿做个手术的，否则下身会臭的；不禁联想到据说太监身体羸弱，易流汗不宜晒太阳。总而言之，如果把我的意识抽取出来放入一只猫的脑袋中，不出十分钟就它目光呆滞地在直立行走，抑或是跳起了癫狂的舞。于是，我开始想女主人公为什么想做为涡虫，“生命力强悍，被切成多少段，每一段都会存活下去”。对于得了乳腺癌的女主人公来说，表现出来的最为烦恼与怨恨的事是手术的切割和缝补引起对自身不完整的思考以及每月例行的打针带来的眩晕，此时的她渴求获得再生能力，找上了涡虫，那软趴趴的虫子。但这是多么的无聊的，变成一个任宰割依然存活的扶不起的虫子。作为人的生命挂下了帷幕，虫生开始熠熠生辉。下辈子做什么，这是个选择，需要在庞大的答案群里翻寻匹配挑一个最合适的。突然间我觉得女主人公想要作为涡虫可能并不完全希冀它的生命力，或许是她希望自己像涡虫一样可以被切成好多好多段，每一段又可以生长出一个自己，她羡慕的或许是拥有继承着自己意志的自己们。如果时间可以倒流，她或许会选择做一个过着避免得乳腺癌的生活方式的自己，会选择一个发现异常就及时去了医院的自己；按着性情，即使时间可以倒流，她的结果也不会有太大的变化，规规矩矩的生活方式太单调，去医院的自己太大惊小怪。可是如果可以像涡虫一样衍生出一堆自己，在早些时候的选择分叉口时便可分路行走，又在前行的道路中的不断分叉，继承着自己意志的我的群体便可经历不同的旅程，抵达不一样的人生结果，然后从中挑一个最为满意的人生，把本我的意识灌输进去，便有此生不枉在人世走一遭的感慨和喜悦。“孤独是永恒不变的主题”，于是在看了《蓝，另一种蓝》之后，我对山本文绪的想法被囚在了“选择”这个主题上，心里把她的小说想表达的都向着“选择”上去靠近。在年轻时若是有无数分身去经历想要尝试的事，好似原本人生岔路口上的单选题变成了多选题，每个可感受一番，可惜“身后有余忘缩手，前头无路想回头”。失落时才能顺势摊趴在地上，去考虑如果能从来过会有多好，如果有下辈子做条涡虫就好。正是“生活就像一盒巧克力”，只能选一颗品尝，由于无从品尝别的来做对比，于是出现了懊悔，羡慕，真是麻烦的生活。2014.05.12

你覺得人多麼討厭多麼可憐，原來最後自己也是像那人一樣的可憐蟲

讀這本書,我一直覺得自己很勞累,很頹廢,也像書中描寫的人物一樣,厭世,什麽都不想做地一直的飄著魂.就像有一天你忽然驚醒,卻發現自己再也不在乎現在是什麽時候,什麽時刻,眼前總是一片茫然. 可慢慢的發現,原來自己還是有想做的事,并不是因為只懶惰,只是因為自己已經沒有了去堅持的那一份勇氣.書中,深刻的還是第一個故事 渦蟲 ,還有最後一個 有愛的明天.“渦蟲”,這個故事,女主角的情態,或許讓我過於投入,自己也跟著她的話.變得那樣的厭世,情緒低落,自己很討厭的那個些圍著自己團團轉,像蒼蠅嗡嗡的人,總想評論人家,依賴人家和求助人家,最後才發現自己原來也是那種自己一直討厭的人.“有愛的明天” ,書中唯一一個男性角度寫的故事,不知為何,總讓我覺得是《深夜食堂》里老闆的深情剖解. 對著壽美姜,我也幻想得自己就是“整島”,自己以為自己很成熟,覺得壽美姜很可憐,很愛她,卻從來沒有勇氣去說出自己的想法,因為害怕她就這樣的離開,果真,還是離開了.怎樣也掩蓋不住自己原來有這麼愛. 人,什麽時候才會肯承認自己的愛,不是對別人承認,而是對自己承認,總是在失去,或者知道會失去的時候,才肯跟自己坦誠,再也不騙自己,有那麼地愛著那個人.討厭的可憐蟲自己走了,自己卻是失了魂的軀殼,一點的消息,都讓自己想去尋回失去,不管怎樣,也會包庇她,最後才發現,自己才是那個想被可憐,想被撫慰的可憐蟲,眼淚一下滴下.....生活總不會一帆風順,所以生活一直在出差錯,但是我們是否不要那麼地低落,覺得自己那樣的不討好,原來身邊愛你的人還有這麼多,就算你是個最糟糕的可憐蟲.生活並不像美好的故事五光十色,卻總有人不說來,卻愛著你,關懷著,只是都被自己定義為討厭的人,或假好心的人,其實只是自己主觀的部承認這個世界.（山本文緒對人物內心的描寫真的非常的精細，喜歡人物穿插中引出的每個人物的故事,但是為何女主角們都是那麼地容易出軌,都是那樣隨便和別人發生關係,是否真實的世界就是這樣,只是一樣眼中定義著是美好.清清楚楚的描繪著每個女人的心理,卻讓我開始茫然,也越來越不了解女人.）—— 小丑K先生.

如果有来生，你要做什么？

这是《涡虫》第一篇同名小说里女主人公总是问别人的一句话。涡虫，她想要做一只涡虫。这也是印象最深的一篇，一开始，山本文绪的写作风格便展现无遗，是一种什么样的风格呢？最彻底的任性，与这个世界，以及自己的决绝分离，而且给你的感觉不是廖一梅那样的悲壮又无畏，而是若无其事，甚至轻松极了。对第二篇《裸》的印象有些模糊了。《不在别处 就在这里》老是让我想起林宥嘉新专辑那首《Runaway Mama》，一个几乎要被生活平庸之兽吞噬的家庭主妇的漂亮反击，至少，结束处有了些希望的光线。《囚徒的困境》应该很有深意，但却不喜欢那个女主角，害怕成功，害怕承担的女人，一篇故事下来，仍在原地，甚至更坏。《有爱的明天》是最有爱的一篇了，因为女主寿美江终于不是死气沉沉，虽生犹死的女孩了，充满了活力和希望。“别自以为是的举得别人可怜。”你看，以前在公园里过夜的寿美江终于赢的了爱情及生活。

还是不想成为那样的人

虽然说什么样的人生都是人生吧，可是在看完这本书之后，不仅没觉得“这样的生活也挺好的”“明明有很多人都是这样啊”，反而对这种人生充满了一种，奇怪的莫名的恐惧。最喜欢的是第二个故事《裸》。在明日香和泉水一起相约见面的时候，明日香精心打扮，泉水却是看起来一副身心俱疲的样子。突然想起了有次在飞机上看《我可能不会爱你》，那个大嫂还是二嫂，记不清了，和程又青一起见面，和程又青说好羡慕她，虽然没有结婚没有家庭，但是每天都能精心打扮去上班。从这两段相似的场景中，彻底发现了自己虽然懒洋洋的，拖延的毛病一大堆，但是对于一个真正“闲”着的状态，还是特别特别敏感吧。当然，最重要的是，这本书看完了再去听《九号球》，虽然还是找不到阿信说的那种”彻底毁灭后的修复力量“，但是好像重新听明白了那首歌，有了新的理解。“也许我这一杆，又没办法进球，就像我的一生，始终在出差错。也许我这一生，始终在追逐那颗九号球，却忘了，是谁在爱我。却忘了，是谁在罩着我。”不管追逐的再多，想要爬的再高再远，始终还是要不忘初衷吧。

描述一种生活状态

看了涡虫、挪威的森林两本日本典型的文学书，最大的感受就是，日本人对生活琐事与生活状态的描述应该是最厉害的吧。我觉得日本人写书也好，电影也好，很多并不是想阐述一个道理或者传递能量，甚至是揭露黑暗什么，更多的时候，他们都只是想描述一种生活状态，而这些生活状态，恰恰是我们生活中最普遍最平常的。正因为这样，小说没有很跌宕起伏的情节，都是平平实实的过程，但是就算这些平乏的生活琐事的陈述，日本作者对其的表达我相信也是世界上其他国家作家难以匹敌的。冷漠、自私、逃避、自卑甚至是性格扭曲变态等等在日本小说里，并不是贬义的象征，并不是对人性的批斗与憎恶，而是活灵活现的生活态度，不带有任何感情色彩的生命陈述。不过，较之情节性的小说，我还是不太喜欢这种陈述性的事实。但这样的小说也反应了日本文化与生活，让我们不带任何感情色彩的开始认识他们。

囚徒的困境

用我的话来说，就是站在深渊里，并且无论向哪边迈出去一步也都还是深渊。一口气读完了《涡虫》，然后发现自己连作者叫山文木绪还是山木文绪都搞不清楚，瞄了一眼，发现其实叫山本文绪，还是个女的。哦，是个女的，于是我觉得她的文字更好理解了。一个女人，在一个深夜营业的漫画咖啡店，在一个烟雾缭绕气氛氤氲的老式居酒屋，在等待夜里最后一班或者清晨第一班的电车站，或蜷缩在角落的沙发里，或倾扶在油腻的长条桌旁，或瑟缩地占据着等车长椅的一角，专注地观察这个世界，看那些经受了病痛却强颜欢笑的女人，看那些外表坚强内心脆弱的女人，看那些在便利店上夜班打零工的女人，看那些无处安放青春的女人，看那些形似不羁却让人心疼的女人，看她们在囚徒的困境里如何生活，如何放纵或拯救自己。山本文绪的文字是平淡的，平淡却有很强的画面感。你能看到主人公们生活中细腻的线条，也看得到她们辛酸的泪珠。就这么淡淡的，淡淡的，像听一个人讲其他人的故事，却全然没有八卦的心情，只是实实在在地讲故事。这样的书读来谈不上有趣，但真的是轻松。很少读日本作家的书，因为总觉得读不来。书中那些礼貌客气的细节，那些辛苦工作的投影，那些窘迫无助的绝望，可能真的是日本社会某一个阶层生活的真实写照，但我从未了解过。很久以前买过一本书，据说能透过那本书看穿日本的民族特点，我不信，哪有这么简单的事。可是为了读懂更多平淡的故事，我可能会试一试。那本《菊与刀》已经落满灰尘了。

心态问题

饶有趣味的名字，阿信的推荐，加之直木奖的荣誉，我果断买下了这本书。翻开看原来涡虫只是其中一个故事的名字，对于这种几个故事合成一本书的类型，说实话有点排斥呢。不过能获得直木奖的话那肯定很有意思。读了涡虫的故事后，开始觉得有点失望，难道这就是得过直木奖的好作品吗，这就是让阿信感动的好作品吗。故事里那个倔女人好死不死的不知道在坚持什么矛盾什么，还不就是因为不想得到别人出于同情的帮助，但是同时又想得到特殊的对待吗。很多路可以走，不同的路不一样的生活，但是我真的很难容忍这种满满负能量却不自重的人，自身的惰性才是最大的敌人，大难不死应该是一件值得庆幸的事，心态从一开始就没摆正，别说那些不切实际的理论，什么褪下勇气面对坦白的自己，什么让自己随心所欲，既然生活在这个社会上就应该接受这个社会的规则，正视自己的活法吧！对于在恋爱和工作方面积极向上的理想女性形象，作者好像特别排斥呢，一个一个故事读下来，各种失业女性的生活、爱情和烦恼都鲜活刻在我脑子里，以后我绝对绝对不要走这种路！让人欣慰的是，还好这本书并不是负能量总集篇，从第一个故事到最后一个故事，都在一点一点变化，一点一点变好，一点一点变圆满。生活还得继续，思想还得前进，所以心态摆正，丢掉那些不切实际的想法，好好面对现实，别去羡慕涡虫什么的，太低级了。

真

里面的人物真的很实在，有很多的不完美，可正是这种对生活偶尔的埋怨，对他人自以为是的理解流露的厌恶将主人公的形象反映的更为充实。仿佛看到了自己在遭遇那样事情后的反应。对主人公又多了份喜爱，觉得“对嘛，大部分人都会是这种反应嘛”

为什么一定要政治正确

为什么一定要小清新为什么一定要正能量为什么一定要积极向上为什么一定要政治正确天天像打鸡血一样的想着进步、加油、向上仿佛生活在狗血励志职场剧里的人们不会很无聊吗看太多这样的书了治愈系、成功学、心灵鸡汤依然过不好、绕不过那些细碎的小情绪颓废消极压抑挫败矛盾空虚阴暗破坏欲这些看起来负能量满满、永远都优雅不了的词无一不是在人性中的真实存在不是像太宰治一样窒息在绝望中而山本文绪却是可以用稳稳当当的笔触细腻地描写出那些不那么美好的体会只是一些片段而已生活中最真实的人最真实的片段我一直好奇别人的内心和思想是什么样子在这本书里终于可以不自觉的代入、体会继续在戛然而止中回味不情愿又期待地进入下一个人的灵魂真实、鲜活、颓废、有趣

原来你也在这里

找一个天气不冷不热的下午，喝一杯不甜不淡的奶茶，怀着一份不悲不喜的心情，打开治愈系《涡虫》，一场不华丽不平淡的阅读旅程就此开始。书里的5个小故事，演绎着五段脉络相似却又各有天地的女性情感纠葛。女主人公在“转折点”之前是职场白骨精、是贤良淑德的职业主妇，但她们却在涅槃之后选择安之若素或者说原地踏步。向上向上再向上，前进前进再前进终于不是她们人生的信条，享受当下如水般平静的生活，才是正经事。面对生活的高压，女人们大喊“我们可不可以不勇敢”。为什么女人要卸下温柔纤细变得强悍精干，为什么女人要忠于家庭不能忠于内心，为什么女人要隐忍坚强不得歇斯底里？就像林忆莲在《伤痕》里唱到：“不要只是因为你是女人。”有的时候，涡虫也是一种聪明的人生哲学。平静如水，是因为经历了太多的刻骨铭心；安之若素，是因为品尝到了人生的艰辛生活的不易；放空自己，是因为内心澎湃的火苗燃烧了太久总要熄灭。当然，涡虫的调调与现代社会格格不入。你不奋斗，总会被人取代；你不向前，总会被长江后浪拍死在沙滩上；你不努力，你的梦想总有一天会被别人实现。理想很丰满，现实很骨感。美梦中是良辰美景，眼开眼是荆棘密布。治愈系《涡虫》不是让你沉湎悲伤无法自拔，而是让你在找到一群悲伤的同类之后，惊呼一句：“原来你也在这里”。之后，化好妆，整理好衣装，继续踏上美好人生的康庄大道。

最喜欢最后一个故事

“你不要总觉的别人可怜啊”“只要跟你想法不一样就生气吗”最近特别喜欢读短篇短的的一个故事却生动回味我突然之间开始读书各种书可能是年龄大了各种浮躁只读得进去薄薄的书最好是短篇的书我抱着看累了就关灯睡觉不担心结局不拘泥过程真的想像里面女人一样不工作有钱花沉浸2年什么也不想放纵到最低处不争不抢可是我舍不得我的时间一分一秒都舍不得虽然我总是浪费但要是真的肆无忌惮的浪费我会害怕的

梦想逃避现实，还是梦想输给现实？

从中午开始看山本文绪的《涡虫》，半年前买的书，买书时打动我的除了亚马逊备注的“附繁花和风书签1套”应该就是那句“以直白手法，写下五个梦想逃避现实的平凡女子的故事”了。眼睁睁地看着自己一边拒绝平庸却一边向着单调枯燥的生活越靠越近并且束手无策，便很想读一读别的女人在梦想与现实间徘徊的书。书很薄，一口气读完，五个故事，四个女人的自述，加一个男人的自述，无论是语气还是文法都平淡得和他们的生活一样，令人怜惜却又感觉很治愈，因为我们或多或少都这样卑微地活着。从我在麦当劳坐下，到看完第一篇，旁边一直是位独自等待的少妇，不很漂亮。我本觉得她和我一样，浑身散发着孤独的气息，后发现她是在陪伴儿童区里玩的不亦乐乎的女儿。我的wifi连接了三次，时间大约接近一个半小时，她就一直这么等待着，不看书不上网不玩手机，放空一般望着儿童区，这就是结婚生子后一个普通女人的周末吧。多可怕，忍不住想到刚看完的《涡虫》，下辈子即便不做一只涡虫，至少也当个男人吧，不然多么不行。女人，结婚生子的女人，都过着这样的平凡生活吧。我在泉水小姐的文字里——又或者应当说是山本温煦的文字里，看到了自己的影子。“从十岁起，甚至是更早的时候起，我就只知道向前向前，向上向上”，这是赠送的书签上的文摘，也是我的写照。不知道为什么要赢，或许只是为了让父母心安，让自己摆脱与生俱来的自卑吧。我在看《裸》的时候忍不住想，自己到三十多岁的时候会不会也入坛变成“独身而无业”的状态呢？前者可能性较大，后者可能性较小，因为我大约一辈子都不会有勇气尝试别人眼中loser的生活。我恐惧别人同情的眼神。所以我喜欢这本书，和书里的故事。《不在别处就在这里》让我想起来我们学校艺术硕士排过的一部话剧——《这个孩子》。里面有个女儿和日才一样恐惧着母亲，和母亲那样的生活。每个人都曾有过梦想，和坚信自己和别人不一样的念想，每个女孩子都以为自己是最特别的那一个，相信公主与王子的童话会降临在自己身上，可是经过时间的冲洗和岁月的蹂躏，我们中就会发现自己早已被磨去棱角，只得向平庸投降。不禁想起蒋勋在《蒙马特遗书》的书评里写过的一句话：你可以死亡，但不能衰老。所谓的衰老便是每个女人向琐碎而平凡的生活的妥协吧。还有精力追寻理想中的未来，还能不因为对位置的恐惧而选择一条既定的一成不变的路，就说明还年轻。这个世界上的大多数人都有堕于平庸的那一天——他们一边为已死的梦想心有不甘，一边告诉后人世界的本质中就是平淡的——当这一天尚未到来时，我们在恐惧中尽力逃避或束手就擒，而像日菜一样对母亲的不满，多少是来自于对自己不得不变成那样的无力感。《囚徒的困境》和《有爱的明天》实际上很像，都是不善规划亦不明人生的主角，与他们的另一半之间在爱情道路上的徘徊，只不过在摸索中前进的结果不甚相同。不失去便不会珍惜，拥有的时候质疑自己想要的究竟是什么，丢失以后却发了疯一样弥补。我们把另一半当做自己的战利品，或者心甘情愿成为对方的附庸，说白了，都是因为我们最爱自己。因为最爱自己，所以理所当然地认为别人嫁给自己是毋庸置疑的，所以不甘现状想要寻找更理想的伴侣，所以莫名其妙地给他人提供住处，所以恣意而为地流连不同的男人。我们常说，让梦想照进现实，可实际上往往是现实在侵蚀梦想。山本文绪的高明之处在于让五个过着单调无味的生活的主人公来拉起同样过着单调无味的生活的读者的手，其结果要么是让读者感到物以类聚的温暖而安于现状，要么是让读者被惊起一身冷汗而谋求改变——我相信前者的数量多于后者，因为有太多人在梦想和现实的博弈中眼巴巴望着梦想却投入了现实的怀抱，这也是我为什么用梦想输给现实做题，这本书里的五个女人都是这样，我也是。