十三春
出版社:九州出版社
出版日期:2012-5
ISBN:9787510814440
作者:邢周
页数:294页
章节摘录
你不放心我还是不放心别的什么她说。她就那么笔直地坐着，看着她对面的柜子，眼神波动，没有说话的意思。他们就坐他对面。他让她跟他出去，她就说，你不放心我还是不放心别的什么 “就时兴这。”老秦指着电视说，“人家现在都是这，让自己老婆跟领导去睡，只要能提拔，什么事儿都能干出来。启芳他小姨子……启芳说，人那才叫本事！那就这种人。你看看。”甭跟我说这，母亲就说，我不爱听。老秦细细地咀嚼葵花籽，舌头尖露出白花花的一团，那团又缩回去了。必须嚼够三十次再咽下去这叫生津保健。 “我回去了。”秦放起身说。母亲起来给他装了两提袋吃的，有装在塑料盒里的，有拿保鲜袋扎着的。耽误母亲看电视剧，他很不好意思。老秦和母亲又坚持把他送出来。他发动马达，往前开，从后视镜看见他们还站在那儿。他摁摁喇叭，加速开走了。他想着还是先回家吧，要不这些吃的往哪儿放，她那小冰箱根本没地方 就从那个小冰箱里，韩缜拿出罐啤酒，坐下，舒舒服服地喝，把酒放茶几上，十指交叉伸了个懒腰说，你把心放踏实了，我们一个被窝睡那么多年了，也没见谁死了呀话音未落就被她把那罐酒扔脑袋上了。然后都静了能听到啤酒泡的碎裂那是无数个小气泡争先恐后迸裂的沙沙声然后她低着头，双手夹在膝盖之间。韩缜挂着啤酒沫站起来，沙发靠背湿了一大片，啤酒罐卡在坐垫的转折，还在流。他惊愕地发现韩缜眼圈红了。他听见她说，秦放你先走吧于是后来他追去找过他们，他知道那地方，她带他去过反正不管在哪儿什么时候她总能找到好玩的，她有这个本事，认识人多就有这个好处能给人当情。有过两个，就是，大家都有时间的时候发生那种关系呗嗬嗬好了好了不许问了。他从大厅找到露台。侍者没招呼他。那儿是不是就是谁也不管谁，彼此求个自在。你好，他对侍者说，你有没有见过。没有。也没有。那会儿他想着该怎么给她打个电话。问什么呢？你还跟韩缜在一起吗？你他妈什么玩意儿啊，韩缜说 人家说那种材料不耐造，她说，用不了五年就……把那堵墙刨掉的话……而且陶瓷……今天跑了一天就为找你想要的那种，找了好多都不行，找得我都快哭了，现在晚饭还没吃呢……就是你非要两人一起洗的那种。他就说，噢，这种喷头就是你们拿来洗那儿的呀。亮闪闪的镀铬的喷头，比烟斗大不了多少的，别忘了女人有三个眼儿呢。房子就是子宫的另一种形式。子宫！美极了！现在还是工地。哎哟你别在这儿添乱了这儿空气也不好，自己快回去吧，自己回去玩去吧啊，乖乖的，啊。家庭。即便是两个人组成的家庭，也是全部人际关系的投影诸如情人、母子、父女、兄妹、姐弟、同事、知己、主仆甚至仇敌。关系决定角色，角色决定思维方式，思维方式决定生活习惯。你与月铮的关系，那或许不是别人想要的家庭，但确是你和月铮想要的。然而和周一文是另外一种关系。如果你想要的家庭就是那种，这种关系势必会变成那种，这样一来她和她又有什么区别？一起洗澡澡。你他妈什么玩意儿啊。 ……
内容概要
邢周，金融从业人士，福克纳小说爱好者。毕业于清华大学，工科专业。2009年出版小说《八十四号公路》（又名《邮编100084》），该书与著名影视导演赵宝刚的鑫宝源公司签订了电视剧改编协议。
书籍目录
一、亲爱的，请不要逼我
二、在公司里
三、左飚的未婚妻
四、有关浪迹江湖
五、一对赖皮和骗子之间的爱情
六、家门口就有这么多的鬼
七、一张双人床
八、楼上的浴室
九、夏娃是所有男人的岳母
十、那些灰烬构成的城
十一、西西弗斯后遗症
十二、豪华的新办公室
十三、怎么活：我的必然王国
编辑推荐
他仔细地辨识着，看到了那个名叫秦放的鼠辈，两眼茫然地坐在列车上，偶尔还被那些不属于自己的体验纠结甚至抽风，他还看到了以前的朋友，亲人，妈妈，还有月铮，苏雪菲，汤晓莉，不同的是，现在这个世界没有了那些冰冷肮脏的外壳，处处涌动着动人的温暖。一种久违的幸福在他心中慢慢展开翅膀，他发现自己什么都不是，只剩两只眼睛了，他看着这一切。他爱这个世界。
作者简介
书名《十三春》特指主人公秦放成人后历经的十三年，同时也暗指贯穿了小说十三章的各色情感纠葛。
在望子成龙的家庭期望中，秦放考上了清华大学。后来他凭借个人能力也赢得了一定的成功，却也备感焦虑。左飚、肖军、卫曙光，是其儿时的伙伴。其父辈们交错纵横的复杂关系，不可避免地影响到他们的关系。小说通过刻画这些人物，向我们展示了一副群体肖像，为读者解开浮华背后的苍凉。
《十三春》是中国首部中产意识流小说！本书由邢周著。
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三岛由纪夫是这样形容横尾忠则的作品的：“完全把日本人内置的无法忍受的东西全部呈露，让人搓火，也让人恐惧。一种多么低俗的极致的色彩。一种无礼的艺术。与那种向内部，再向内部一味弯折的狂人的世界不同，一个广阔的、被嘲笑的世界横亘在那里。正是这种广野，把他的作品最终变成了健康的东西。”这恰恰是我读《十三春》的感受。主人公秦放在严父的以身作则和重重期待下长大，但并没能成为父亲那样看上去充满正义感和责任心的家伙，而是从小便流露出骨子里的低俗和冷漠。就像是陷在什么诅咒里，他失去了正常的表达爱与温情的能力。而故事里的众多核心角色，卫曙光、左飚、肖军，包括女性角色刘瑶、月铮，都有这个特点。他们像一群豪猪，明明渴望依偎取暖，结果却是把对方扎伤了。周一文是故事中一位独特的女性，主人公秦放把她比作月亮，因为有了她，他感到自己可以“把现世的一切全部颠覆”，然而我感到他什么都给不了她，不是不愿，而是不能。周一文是个内心十分清苦而坚韧的女性，也是我在故事里最喜欢的角色之一，她像清冷的月光，使故事中那片狂躁的大地有了些许温柔。我问邢周，你为什么要写这么多不惹人爱的家伙呢？他回答说：“他们就是我。”我想这或许是邢周大量使用了意识流这么不易读技巧的缘故吧。同样是意识流小说，当我读《尤利西斯》时，我读到那个猥琐中年人皮囊下，穿越了整个爱尔兰时光之轮的冷峻海岸、还有为英雄之死的钟鸣的天空。读《达洛卫夫人》时，则读到一个日渐衰老的主妇的皮囊下，对现世的极度恐惧和一颗不死的少女心。读这本书时，我在那个平庸中产男的皮囊下，看到一只小小的不甘心的萤虫，振翅欲飞，想光亮大地。然而那天空是“暗褐色的，脏不拉唧的天”，那大地是“发出悲声的深远的大地”，这只萤虫由何处飞来？将飞往何处？飞至何时方是尽头？窃以为小说家在作品中首先要解决的或许应是他的时空观，即：什么是我的存在？我认为这是一个作家应不断自我拷问的问题，这样他才能让他的“萤虫”走进历史，走进社会，写些真正有价值的东西。在这本书里，我读出了“现在既是过去，现在的我是由过去的他者构成”。邢周用简约粗野的笔触勾勒出这样一个存在：我是容器，并且是不可移动的。我似乎能看到一个少年被过去以粗野的方式如同陶器般铸成，因过于笨重而无力移动，并且还在继续被捏铸，继续变得更加笨重，他成了人。那么这个人的出路呢？当一个又一个心爱之人哭泣时，秦放总是莫名其妙，因为他看不明白自己的时间，看不明白自己的苦难，他太急于抓住一个又一个的现在，于是也无力理解他人的苦难，尽管他反复反复地说：“我真的爱（喜欢）她。”生活和伟大的作品之间总存在某种古老的敌意。我们所在的生活永远是由现在构成的，并且只有现在。然而伟大的作品是应如利剑般穿越时空的。因此邢周希冀去照亮其世界的“我”，也就是那只萤虫，便如同一粒卫生球：有洁净作用，但气味易惹人厌烦。但恰是这只时不常地令我厌烦的萤虫，却也在不停地深深打动着我。这本书里有种动人的力量。其实这力量在邢周上一本更为幼稚的书中也有所体现——一种令人震惊的“打不垮”和“直面真相的勇气”，然而又不仅仅是这些。我相信它或许来自邢周对其世界强烈的爱，因为我感到他是这样不计一切代价地渴望去照亮它，为其世界中的人们找一条出路。因此在这本书里，我感到邢周几乎是以自掘三尺坟的坚决剖析着自己身上最丑的东西，有时甚至是歇斯底里地呈现出来。这是这本书最打动我的地方。我们的我总是在他者身上。我们读一本书，因为故事里的秦放、肖军、卫曙光而厌烦、战栗、动容、落泪，因为我们在他们的身上看到了自己，我们看到这些背负着我们的罪和苦难的角色，艰难并且执拗地前行，永远打不垮，即便看不到任何希望也永远要往前走，他们执拗地想要寻找一束光、一条出路。这或许就是阅读的意义。 -
网络小说刚刚流行起来的时候，时隔多年还记得一部《此间的少年》，背景应该是北大，那时候穿越还不流行，金庸笔下的男男女女，携着宋元明清的风光声色，却没了前世的爱恨情仇，锦瑟无端五十弦，仿佛站在幽远的山上听残箫声响起，呜呜咽咽的，凉风吹过，仿佛一生也可以这样慢慢度过。《十三春》不愧是清华出品，理工学校，写得东西也务必贴近时间和时期，仿佛一部GOOGLE 360度STREET VIEW，尽管因为代远年湮可能照片有点发黄，但依然力求真实记录了一个时代和一个时代下的脸孔和心态。所以邢周说这是一部意识流小说，我是颇为意外的。初看下去倒是的；不使用严谨的逻辑和流畅的情节，心理活动和言语交织在一处，这种写法总让人想起杜拉斯。不过慢慢看下去更像是诺兰的记忆碎片，一块一块的，用侦探波洛的话说，不把整张图拼出来，你永远不知道这一块黑色的是茶壶盖子还是白猫的尾巴尖。看的时候总会对比，70年代和80年代的不同；70年代是怀着家国天下的理想，走着最现实的路途；尽管现实泥泞，却理想不灭；为了理想要先入地狱，但入地之路，是不是一条单行路呢？巨大的落差和恐惧，总让人在现实和理想中煎熬和拧巴，比如秦放，扎不扎眼，炒不炒股，看着他一路在身和心中挣扎，13春过后又是一个13春。但是80后不同，70后理想——“大我”之后的13年，已经缩水成了一个个“小我”；大约我也是理科出身的缘故，在80后的大学里，没有人高谈理想，也鲜少有人在读海子；“及时行乐”才是关键词。见到更多的场景，是纵然两人只有一张桌子的距离，依然各自抱着各自的手机，国内是围脖和微信，国外是TWITTER和FACEBOOK，每天不厌其烦地@和反@着对方的惊喜。出国也许更加明显：《十三春》里的姑娘小伙，学习学习再学习，考G考到2000多都算世界末日，出国总有种风萧萧兮易水寒的味道、怀着父老的嘱托不成功便成仁、一重大洋两重天，必要混出头地才可衣锦还乡。但是80后似乎就没那么沉重，大约是以84年出生的同学为界，85年之后的小盆友看上去表示各种无压力：学习差不多就差不多了，没有OFFER的话ADMISSION也OKAY；被海盗版本和字幕组养大的孩子们，没时间细细品味写作和语法，听力和口语倒是异常强大，吃喝玩乐八卦各国GOSSIP，就像用了同一账户的IPAD和IPHONE一样随时同步；《NEWSROOM》在国内追到第七集，第八集直接去纽约扭开电视看HBO频道看好了，真心应了乔布斯的理念：ICLOUD——我在云端轻飘飘的生活。只是中国人还是要接地气的——太空生活过久了，人的骨密度会下降，便分外禁不起摔打和挫折；80后的小盆友们，倒是需要像老秦似的，从泥泞里奋斗；这虽然是一个大时代，但时代也是由一个个个体组成。少年的时候还是仗剑快意江湖吧，纵然刀剑如梦，但至少，你书写了你的小时代。 -
读这本书让我觉得很渴。就像一个习惯了清淡素食的胃口突然吃了太多的肉酱面，饱滞、混乱而有负罪感。出版社的介绍写“书名《十三春》特指主人公秦放成人后历经的十三年，同时也暗指贯穿了小说十三章的各色情感纠葛”……不能说不对，但，偏了。或者说，这样的概括忽略掉了书中比重最多的人物的心理——典型意识流小说的那种碎片式的、跳跃的、向内纠葛、不断追问的描写。而这些心理起伏是所有不甘和痛苦的缘起，是想得而不可得的折磨，是放纵和沉溺的诱惑，是人性中最为幽暗的深渊，亦是短暂的美好瞬间的光芒。而这也正是小说不同于影像的地方——对于那种随着时间绵延开来的感受，欲望、懊悔、痛苦、悲伤……影像是无法呈现的，影像只能呈现其中的瞬间，而正如你知道的，“人生的大部分，都是没有情节的煎熬。有的时候，我很想知道，别人是怎么度过那些没情节、无意义的煎熬的。例如最坏最极端的那些时刻，经历过一次大战的那些人，知道这事没完，还有第二次；窗户玻璃上贴的防空袭的纸条都没清理干净，果然又来了——这次更坏。那中间的几十年，都是怎么过来的？”只是也许，很少有人会把内心种种感受拿出来细细梳理反复摩挲甚至努力回想，因为那实在太寂寞，简直阴森。因为书名的缘故，秦放和周一文让我想起《十八春》里的顾曼桢和许世钧。同样是当初的心动和多年的纠缠，张爱玲笔下是这样写的，“曼桢曾经问过他，他是什么时候起开始喜欢她的。他当然回答说：‘第一次看见你的时候。’说那个话的时候是在那样的一种心醉的情形下，简直什么都可以相信，自己当然绝对相信那不是谎话。其实他到底是什么时候第一次看见她的，根本就记不清楚了。” 其实女人如果不是太傻，最好只把这当情话听听算了。事实上我以为，感情到了后来往往是一种习惯，好的习惯呢俩人就这么着少年夫妻老来伴一路走下去了，坏的习惯呢各有各的坏法，有的历尽千辛万苦走到一起，习惯了与天斗与地斗与人斗，斗到最后发现没啥可斗了，也就散了。试图总结一下，想来想去，只能说：这本书是关于我们生活着的这个时代。废话吧？但想想看，恐怕也只有这个时代，才有着相似的对成功的渴望、从一无所有开始的奋斗、都市中的漂泊感、情爱里的疏离和折磨、充斥的物欲和空荡荡的心……又或者说，任何故事都是时代背景下的故事。
精彩短评 (总计8条)
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作家似乎想在躁动的存在中寻求一种宁静的幸福。众多人物在故事里喧嚣，最终收于影子中的一片静寂。 -
一个月断断续续看完的。还不错 -
数度在里面看到自己，一个孤僻的不招人喜欢的工科家伙。 -
故事里的人长大，进入正轨的工作和生活，恋爱，过得不错，放纵，做恶，每一步的选择都是经过深思熟虑。就像主人公开头在大学里感悟的，比较就是我们的处境。面对比较和自我之间的矛盾，一个人是怎样选择的。读的时候一直被调动起来思考。感觉获益很多。 -
书名《十三春》特指主人公秦放成人后历经的十三年，同时也暗指贯穿了小说十三章的各色情感纠葛。
在望子成龙的家庭期望中，秦放考上了清华大学。后来他凭借个人能力也赢得了一定的成功，却也备感焦虑。左飚、肖军、卫曙光，是其儿时的伙伴。其父辈们交错纵横的复杂关系 -
作者在消费和偷情这两条路上都走的很深。父亲这个角色入木三分。没有那样的过去，就没有我们这样的时代。结局很震感，改变了我对肖军这个角色的看法，再次感到没有那样的过去就没有这样的时代。好书！ -
对福克纳的业余模仿。 -
这本书叙事方式很别致，孤僻男的故事，引人入胜，很多话说到心坎里了