砂女
出版社:浙江文艺出版社
出版日期:2003-1
ISBN:9787533916749
作者:[日] 安部公房
页数:279页
内容概要
安部公房（1924—1993），日本小说家、剧作家。日本当代文学第二代的代表人物。大江健三郎曾把这代日本文学家概括为“向世界文学学习以创造日本文学的集团”。因此，我们在安部的的小说里可以感觉到卡夫卡、陀思妥耶夫斯基的影子，他以荒诞无稽的情节曲折地隐喻着现世中人的悲剧性命运。1962年创作的《砂女》，成其把这种存在的无奈和畏惧推向了一个艺术表现的高峰。那徒劳的西绪福斯式的反抗和最终无法逃逸的环境，莫不就是人类生存的终级象征。
书籍目录
砂女
箱男
后记
作者简介
眼下在中国最走红的日本作家是村上春树，而村上最倾心的前辈是安部公房，这两人都是日本文坛上的异数。表面看来，他们的共同特点是藐视传统，把西方现代派的一套玩得很熟。不过，叙述形式的革命不可能整个地颠覆千百年来的审美积淀，能够做到的大抵是将民族的美感意义推置全球性语境，至于日本小说中的现代主义不外乎也在明里暗里递述年湮代远的文化情愫，让人想起迷失的武士和忧伤的町人……
图书封面
发布书评
精彩书评 (总计7条)
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爱的家庭和被认可的存在是一个人在特殊环境下安心生存的两个必要条件 五一时看完了安部公房的小说《砂女》。小说告诉我一句话：爱的家庭和被认可的存在是一个人在特殊环境下安心生存的两个必要条件。 简略说说成为砂人的条件： 一、成为砂人的主人公在沙外世界的半孤离生活状态，他的思想状态决定他有妥协的倾向。 二、砂女无保留的爱。这个绝对是砂外世界无法给予的。 三、整日的体力劳动，每日筋疲力尽的充实感。对比砂外世界的无聊安逸，与沙抢生存，俨然已成为最重要的事。 四、一点小聪明带来的优越感。以至于有机会逃离时，放弃了。因这点小聪明渴望得到砂女的认可和赞赏。当他们有小孩之后，还会离开吗？那将是完整家庭的羁绊，没有几个男人可以没理由地从中逃脱的。 安部另一部《箱男》，让我想到《穿在套子里的人》。箱男，人与人之间的疏离，在近似封闭隔绝的箱子中的微薄的安全感，箱男看世界的视角（近似阿Q般的）---看似弱者却高于常人的强烈优越感。 安部的小说将人物放在一个个特殊的小环境里勾勒。看似荒诞的沙内、箱内世界，可正是身处正常世界的人们的自主选择，这不能不说是最大的荒诞和讽刺。作者以人主动选择在极其闭锁几乎本能的环境中顽强的生存向扭曲变形的现代文明发起无声的叩问。 -
翻译真是不行，但是豆瓣风格就是这样，只要是个知名作家谁也不会追究显而易见的问题就给一个五星评价。 翻译扯到什么地步？大概平均2页就有至少一处是语义不通的。这里说的可不是作者遣词风格而是翻译自身的不负责任。例如“抬头仰望天空。。。。。好客气的棉毛细云”。。。读到这一句的时候基本就断定杨炳辰教授真心不合适做翻译。 -
同为东方的亚洲国家，老实说中国的现代文艺比起日本差了不止一点点。人家那个才叫百花齐放百家争鸣呢。音乐如此，文学也如此。安部公房的成就有目共睹，砂女为其带来了全球盛誉，拿奖拿到手软。改编自砂女的同名电影砂女也是世界级电影节奖项的宠儿。。。
精彩短评 (总计75条)
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浙江文艺的这套丛书选材精，翻译好，读的人却不多，很可惜。 -
好像说道安部公房就是《砂女》，但是对我来说《箱男》才是真正的超五星啊！砂女的世界，太过末世图景的一方面，隐喻太强，反而让人觉得遥远，箱男则不一样，好像走在路上就能踢到他的箱子，又好像，每天回家就像钻进自己的箱子一样，那种切身的共鸣特别强烈 -
恐怖。有卡夫卡色彩，但是恐怖得多。没有任何生存的希望和乐趣，把百无聊赖的现代病推到极端。 -
好压抑 -
终究，我们屈服于现实 -
《砂女》的开头很赞，有真实感，而且告知了男主角消失的时间、地点，但不说原因，悬念很强。安部公房是一个相当有文体意识的作家，叙述也很流畅，对现代人有一种本能的、直觉的感知，在这方面比大江健三郎强太多。 -
砂女+箱男 -
砂女的小说和电影版本都很好看，其中箱男的叙述风格稍微有点不太能接受，读起来很生涩，但无论如何安部公房有他自己独特的风格，也是独树一帜了 -
果真浓重的存在主义痕迹。不过翻译不喜欢。今天读完去看牙医，明晃的灯光，口干舌燥，恐惧与麻痹，莫名也像生活在砂里的感觉。 -
我覺得 很一般啊 -
时间的永恒沙漏之中，唯有女人陪你一起凋零。 -
如题。两部小说都是作者的代表作。或许有人对作者还缺乏了解。这样介绍他或许更好：文学史上他被誉为“东方卡夫卡”，现实中他是日本现代最富声誉的小说家，大江健三郎获得诺贝尔文学奖的人马尔克斯给他写信，说很喜欢他的小说，并就一个短篇展开了论述，结果大江发现，马尔克斯谈论的不是他的作品，而是该书作者的。该书作者名字叫：安部公房。但是，若是要真正了解作者，还是要看他的作品，本书就是他代表作结集了。另，在1970年代末的一本《外国文艺》上有他中篇《住宅闯入者》（？）的确值得一读，我是从这部小说开始接触到他的。 -
翻译的不好，读到后半段才读出感觉来 -
得再读一次，第一次阅读观感不佳。 -
第一次与存在主义近距离接触 -
安部公房的书，那时满大街的找，似乎此君在中国没有什么市场 -
最近懒惰到不想看懂还是愚蠢到不能看懂哇 -
个人觉得第四点用优越感不足以概括。
那时的“男人”应该已经对砂女产生了依恋般的感情（再说怀上了几乎就等于有了孩子），对砂堡中的生活也已然适应，或言之接受了这个体制，被这个世界所征服（说他战胜了这个世界活下来也行）。
他靠自我的意志留在那里，之后砂女和孩子会如何也难以动摇他打算留下的想法吧？ -
看了三遍都沒看完 都不知道在搞點什麼 -
#箱男#真假虚实，梦前梦后，舍去存在感后，又拼命寻回 -
很喜欢砂女里对社会的影射，无力的溺死大概是每个人的结局。 -
在学校图书馆看的，很旧很旧的书。。 -
看得我胆战心惊，仿佛被戳了痛处。 -
听说村上春书也很喜欢这个前辈,我倒觉得他的风格像卡夫卡. -
在看不下去中看完的一本書。超悶。 -
非常喜欢箱男这个设定，读过很多年了，一直不敢或忘，甚至对那种感觉耿耿于怀，总是想：要是我也有那样一只箱子就好了！ -
两部压抑又奇特的小说合集。都是关于身份消失的故事：<砂女>是被消失；<箱男>是主动消失。<箱男>的结构和想象颇特别，是梦境和现实的叠加。（箱男里一句“看着现实中看着她的裸体的我”让我想起村上<斯普特尼克恋人>中在摩天轮看着房间里的“我”的“我”，村上有说安部公房影响他不知这个算不算。） -
自己琢磨 -
"砂女"，日文名，事实上翻译成中文的“沙女”更为贴切。 存在主义视角？我不苟同，主人公是否有乐观精神？ 洞穴、箱子之密闭空间，更像是后现代手法。 书中心理探索较多，运用的科学公式与理论令人眼前一亮。（梅比乌斯环） 我对《砂女》印象深刻，《箱男》的精彩部分在前段。 还需进一步探索。以后补充。 -
《樱花号方舟》我也是在图书馆看的。貌似是五几或六几年的版本 -
他还有《樱花号方舟》 -
明白了，谢谢。 -
#失寸金#嗑药的飞头蛮！乡土味又絮叨的日版卡蜜儿！（不过本人长得像是会潜规则年轻女作家的样子…… -
《砂女》写了人在极限生存环境的选择，其中透露出作者对现代生活方式的反思。值得一读。其实生存环境都一样，何不选择一个自己喜欢的环境呢？ -
中国有革命文学嘛 -
打分仅仅是以文字是否能让我读下去甚至读完为标准.. 对于书来说文字是最重要的 对于电影来说 结构是最重要的.. -
挺好看的，发人深思 -
#2015/110#砂女故事还比较完整，箱男的梦境与现实真心区分不开呀，感觉是好多个故事搅和在一起，跟浆糊似的 -
还是人生的困境 -
沙子由外部侵蚀人体，但是被困于密闭空间，接受的是放弃自由的内部腐蚀，最后男主终于有了逃跑或不逃跑的选择权时，我却以为他已经放弃了抵抗。内部腐蚀被最终被“责任”合法化了。
日本也是一个神奇的国度，国民对于生长的地方有种异样的执着，不轻易放弃生养的地方，想起之前看到让马拉松选手为偏僻村庄做旅游宣传的事情。小村子里，也是社会的缩影，充斥着各种人性丑恶的面孔。
密闭的空间中，夹杂着太多力比多的斗争。
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同为东方的亚洲国家，老实说中国的现代文艺比起日本差了不止一点点。人家那个才叫百花齐放百家争鸣呢。音乐如此，文学也如此。安部公房的成就有目共睹，砂女为其带来了全球盛誉，拿奖拿到手软。改编自砂女的同名电影砂女也是世界级电影节奖项的宠儿。。。 -
分析得很好，想必对生活体会很深刻。 -
砂女还行，饥饿同盟就一般，饥渴的肌肤（好像这个名？）也还不错 -
读了箱男。只能从点上看这部小说，面上把握太差。。。水平有限 -
三星半 -
雾气弥漫的浮游感之下，闪烁隐约的惊栗颤动，异化气质绝类卡夫卡。“干渴在太阳穴附近破裂”氰化钾药片与月亮的相似之处，八分之一毫米微粒。 -
20岁的男人通过观念发情 -
……唔那可真有点难度了，当当啥的都没有的样子 -
这是一个陷阱。
“我们难道是接受世界最丰厚的馈赠，又被世界最早遗忘的人？”大江健三郎在他诺贝尔文学奖典礼上如是说，称大冈升平、安部公房与他自己构成了当代日本文学与世界文学关系的第二层，却也是“陷落”的一层：既无“谷崎润一郎-川端康成-三岛由纪夫”获得过诺贝尔文学家，亦无“村上春树-吉本芭娜娜”他们作品那样畅销。而他们的作品似乎也反映了“陷落”的特点。大冈升平忠实地记录了他在收容所的经历，大江健三郎也让他《万延元年的足球队》的主人公一开始便躲进了后院的坑里，而安部公房，我知道他用了一整部《砂女》讲述沙洞里的事。
如果有一天你掉进了坑里……
如果有一天你终究无法逃离……
【生存，】
生存是一个问题，罗丹的思想者苦思冥想。
生存是一个问题，而且还是一个极其重大的哲学问题，以至从古至今没有一个文学家敢于做最正面的回答，而哲学家则需借助文学的手段来经历他所能“经历”的人生假象。作为宇宙间茫茫蚍蜉，我们自知回答不了这般玄乎的问题，所以从一开始并将关注的对象聪明地倾向于生活本身，而不是“生存”这么一个连双唇都不愿意相接触的语词。
安部公房狡猾地选择刻画我们这类逃避“生存”的芸芸蚍蜉，试图再现我们对生存问题的逃避，昭示他对这个问题的正面回答。可是“逃避生存”，如何又不能是一种“生存”的方式？一种变了形的方式？
《砂女》的主角热爱自己的生活，他去海边寻找斑蝥，虽然他也可能因此没有家而流落街头，随时等待着变成赤茧的威胁；也许还会面临着失去名字、失去脸的苦恼；不得已的情况下他会选择装入箱子，做一种哲人般的思考。然而主角还是选择了去寻找斑蝥，做一次带有浪漫想象的，能够改变现有生活的尝试；他是愿意改变的，因此有了独立的名字，他叫仁木顺平。
可是，仁木被“坑”了！先是斑蝥的诱惑，而后是等待在沙洞里的寡妇。被“坑”进沙洞的仁木再次面对诱惑。“女人”，很多时候已被简化得只是一个坑。男人们尽可能地指责被引诱被拘囿，然而愿意被引诱的初衷往往总被隐晦不提。
对于这一个又一个的“坑”，确是一个“人”的内心选择。当生活给我们开了一个这样巨大的玩笑，寻找新生活反而变成了面对生存的原始选择，我们首先想到的便是反抗。早已与原有生活贴合的习性抛出了最大的惯性，更在陌生化了的环境的压迫下被换大了无数倍。新的环境显然是对旧有环境贴合的习惯的一种撕裂，要去与新的环境重新贴合谈何容易？我们永远都会选择更易适应的方向，于是我们反抗，这完全来自于惯性的归属动力。
与寡妇共处于这么个狭小的空间里，每日面对的便是最简单最实际的与沙子搏斗，以致老死。这时候的仁木也叫做“男人”，一个再普通再没有更好的替代品的象征的“男人”。男人和女人所能做的只是“清沙”，不断地清沙，这种原始得不能再原始的方式，只为争夺那一方足够生存的寸土小屋。是的，男人和女人面对的是“生存”的问题。不是哲学也不是非哲学，只是“生存”，拒绝被“掩埋”地争取生存。
【，还是死亡】
没了名字，没了脸，没了身体……这样的人还是人吗？安部笔下的这群“非人”都在拼命寻求着答案，他们挤进墙壁、躲进箱子、化身为茧，然而无论如何，“男人”都在渐渐消失，不过没有关系 ，他们争取的只是个“人”，可当连做人的资格都失去了呢？
一个叫做仁木的男人逃离了枯燥的贫乏生活，寻找新生，他要他的名字留传青史。然而一次逃离却隐喻了另一次陷落，名留青史的幽默是就此除名。但是即便被除名，还是逃不开“清沙”的命运，这个来自于人生存的最原始的威胁——自然，在现代社会下的被幻化象征成一切外在的迫力。
当卡夫卡还沉溺于由自我反思向外部荒谬的思考的时候，安部公房已经行动起来了。原始的东方的现实精神再一次发挥了作用，安部的仁木始终相信科学，这个男人也并有了一个再稳固不过的反抗的总指挥站。我们看到了男人借助了一切可以借助的现代手段，理论分析实际操作地进行着他的“希望”——人类一思考，上帝就发笑。沙洞拒绝人的反抗，再科学不过的措施在强大的“不可知”的恐惧笼罩下，无论你经过怎样精密的重构，都要现出原形。
捕鸦器成了贮水机，反抗的希望成了妥协的希望。是否在无法战胜的压力之下，面对一丁点的成就感堆积起来的满足，男人并被吞噬了？毕竟除了惯性，人类还有着极易厌倦的特点。也许男人还会继续想方设法地反抗，但是那时候一定没了归属感，我相信归属感已经在潜移默化的在新环境所提供的满足中渐渐转移了。再想法设法地反抗，无疑成了新生活的一点乐趣。
而后便是要面对死亡，卡夫卡的约瑟夫•K，加缪的局外人默尔索在被执行死刑之前都已经接受了死亡，在不断的自我反思以及自我救赎之后，死已经不重要了，他们欣然接受的这个自然规律的最后一环，拥有的是整个思考的人身。而安部的那些男人们，至“死”，都将其“死亡”的原因托于外界，强大的外界力量带来的无法抗拒——外部的那个现实空间在仁木完全不参与的情况下宣布了他的死亡；内部的这个沙洞，则潜移默化了他，却不自知。
几乎所有的古典时期作品都有着一个主题“男人拼搏事业，女人安心持家”。掉进沙洞的男人显然第一反应便是要出去！他的“斑蝥”还在等着他命名哩！而女人的忍让、温顺和裸露的身体留住了男人。男人还是要寻求“希望”的，而“希望”的捕鸦器却成了取水的希望。水这一个古老的“生存”象征的出现，显然已经给男人判了拘留的无期徒刑。男人留下来了，这时候的男人，游子回头一般地与女人生活在一起，女人慈母一般地收留了他。夫妻到母子的象征，一个绝对稳定的生存模式就此形成，而外界的现实生活早也与男人无关了。
外界作为仁木的男人就此被宣布死亡。
【向死而生？】
或者我可以选择不谈论死亡；或者我看到的并不是一种死亡。
我无意谴责所谓仁木选择的“死亡”，这无疑是件愚蠢的事，因为我们始终无法保证将来的自己是否也会做出这样的选择，是否会站在仁木的立场上为那时候的自己辩护，反驳今天所写下的上诉种种。
无论高干白领还是蓝领工农，你需要有所停留的地方，于是你有一间狭小的房；你需要发泄情欲需要被人照顾，于是你有一个温顺的女人；你需要不断工作以保证房子、女人的生存，于是你便日复一日地“清沙”，亘古不变地，这便是一生。
男人逃得了吗？仁木说，“逃亡，在那以后第二天考虑也不迟”。在“哪”以后呢？是真的需要告诉其他人贮水装置的用处，还是再做一天的清沙工作？毕竟告诉他人贮水装置的用处“第二天考虑也不迟”。男人逃得了吗？连村人带走宫外孕的女人时都放心地将绳索“遗忘”——毕竟在与新的环境发生了习惯后，要去选择反而变得陌生了的原有的习惯，在那些显然有着“仁木经历”的村人们看来是极其艰难的。
其实，无论外部的世界还是内部的沙洞，哪里不是一样呢？
进沙洞与出沙洞没有什么不同，只是人们终免不掉要以这样一个过程去验证，自己与他人的生活事实上并没有什么不同；进进出出，从来就是人类最古老的男女游戏。
摇滚歌手都习惯思考自己是一只在窗玻璃前百折不回的苍蝇，放弃或者完成，都倍感力不从心。大多时候，只是顺着生活的惯性一味的扑腾来扑腾去，然后眼睁睁的看着日子就这么一天天的过去。在铅华洗尽之后，不知道他们还会作何感想？仁木的想法是既然都是一样，那么就安于现状吧，再去改变只不过是换了个新的房子新的女人新的工作，可这也只是表象，房子女人工作，终究不过是为避免被“沙子”吞噬，所要做的努力。
这么说不免要堕入虚无，然而毕竟生活过、努力过，甚至试图去改变过，这便是一个向死而生的过程了。
男人的生活的乐趣方式在于懂得如何去把握去适应中再改造。改变不了生活，还改变不了自己吗？无论是在外界时候的寻找斑蝥，还是沙洞生活时候的贮水装置研究，都是这么一种生活的润滑剂。
西方的卡夫卡在《城堡》开头对仆人说，他这次旅程的目标就是离开这儿，离开这儿，这就是我的目标。可是安部却选择了回来。回归的选择毋宁说是一种妥协，不如说是一种参透死生。反而有一种“大隐隐于朝”的释然。
存在主义的作品都不免有些悲观，我亦无意替安部的作品拔高乐观倾向。参悟生存不过如是的仁木，在文本中看起来还是一个只以阐释问题的为目的的出现。但选择了“留下”，这个意义本身却包含了一切“活着”的慷慨。
萨特：“一旦你开始写作，不管你愿意不愿意，你已经介入了。”而论文，但愿我没有掉进这个陷阱。
写于
2008-12-16
-
箱男之前读过中译，砂女读的是英译本（有短评说翻译太糟，但个人认为英语不是这种向内的小说的良好载体）
生活就是一个mobius的无限循环，周而复始
村子被整个世界所抛弃，女人是村子的受害者，niki是女人和村子的受害者，村子需要外界的人才足以维持下去
沙坑就是整个世界
永远都在追寻的不到的（深有体会）
niki的改变
其实这个故事还蛮励志（笑），被强行关进了沙洞的人最终都能适应，我这种能自由自在地呼吸新鲜空气在美国的人就不要再抱怨了，主要看心态。作为一个人向环境妥协是最正常不过的吧，外界的力量不可抗，但要活下去，不那么痛苦地活下去，只能妥协。
流沙以及水的意向很喜欢 -
「但是说起来要从脑中提出任何一部日本文学相关的书籍，我竟然第一反应就是这部书。 」
同感.
非常喜欢安部公房,但是喜欢不起来村上春树.只有短篇可以看看. -
爱的家庭和被认可的存在是一个人在特殊环境下安心生存的两个必要条件
五一时看完了安部公房的小说《砂女》。小说告诉我一句话：爱的家庭和被认可的存在是一个人在特殊环境下安心生存的两个必要条件。
简略说说成为砂人的条件：
一、成为砂人的主人公在沙外世界的半孤离生活状态，他的思想状态决定他有妥协的倾向。
二、砂女无保留的爱。这个绝对是砂外世界无法给予的。
三、整日的体力劳动，每日筋疲力尽的充实感。对比砂外世界的无聊安逸，与沙抢生存，俨然已成为最重要的事。
四、一点小聪明带来的优越感。以至于有机会逃离时，放弃了。因这点小聪明渴望得到砂女的认可和赞赏。当他们有小孩之后，还会离开吗？那将是完整家庭的羁绊，没有几个男人可以没理由地从中逃脱的。
安部另一部《箱男》，让我想到《穿在套子里的人》。箱男，人与人之间的疏离，在近似封闭隔绝的箱子中的微薄的安全感，箱男看世界的视角（近似阿Q般的）---看似弱者却高于常人的强烈优越感。
安部的小说将人物放在一个个特殊的小环境里勾勒。看似荒诞的沙内、箱内世界，可正是身处正常世界的人们的自主选择，这不能不说是最大的荒诞和讽刺。作者以人主动选择在极其闭锁几乎本能的环境中顽强的生存向扭曲变形的现代文明发起无声的叩问。 -
哦？国内有的？我去找找，楼上在哪里买的 -
翻译的语气词看着好难受... -
重温并收藏！ -
个人面对的困境 抽离的故事 行文不好读 读完有快感 需要丰富的想象力 -
虽然都是荒诞文学，但是砂女比箱男好读多了。砂女行文荒诞，人在混乱的社会中找不到自身的价值，逃离到一个独立世界中，反而在劳动和生活中找到了自我，不愿意再回去。安部的文章大都如此，在集体中的人，最终会失去个体的价值。 -
城市病人 -
安部公房这种存在主义先锋派作家太不适合我这种内心浮躁的人阅读 不停转换的形象 空间 让人的逻辑思维像蜘蛛网一样向四面八方辐射出去 就是收不回来 《箱男》就是作者醉酒后写给醉酒的读者看的 -
此版本翻译相当不行，不堪卒读。坚持了三十页，只能放弃。 -
如此惊艳绝伦的书评居然木有人顶！！！！ -
说实话，我都要忘了这本书内容了。
但是说起来要从脑中提出任何一部日本文学相关的书籍，我竟然第一反应就是这部书。
看得时候至少是6、7年前的事情了。
仍然记得那时这个个文字带来的诧异。
看过后，才发觉安部先生是村上春树最爱的作家之一。这无疑更加深了对作者的喜爱。
不过没有找到他其他的书，只看过这一部，但印象深刻无比。 -
箱男没好好看。作者有才。 -
村上我倒是还挺喜欢的，依旧是被想象力折服了 -
不管是被迫也好自愿也好 离开了社会，人类的存在依旧是自我的存在 是不能改变的 。 -
有点闷地不够劲那种，不知道为什么 -
猜到结局了，因为是存在主义小说的缘故么...翻译得不大好。 -
看了石田彻也的画再去看的安部公房的文，受存在主义影响很深，小说里一直在探讨人的生存状态，人和社会的关系，生命的意识。砂女和箱男的开头都很能激发人的阅读兴趣。相对箱男的新潮结构，还是更喜欢砂女。 -
能勾画出这样一种“孤独地狱”真是太厉害了……要是我是主人公的话肯定早就放弃逃跑了。想想人世间不也是个这样的孤独地狱吗，为了生计而活着，虽然与这个砂之村相比有所谓的娱乐，但是本质上不是一样的吗。 -
最早看到张永和关于箱男的空间分析，“箱男把箱的内壁当作书写的地方，……文学中，箱男即男箱，箱上窥视窗外只上缘固定的塑料膜的倾斜角度构成男的眼神，人与建筑化为一体，现实中，建筑的生命力在于使用。”始知安部公房。购得《砂女》即读，向来不喜欢日本小说的克制，语言的克制在这部小说里依然存在，但是想象却是没有边界的。打破日常生活可能的想象用平淡克制的语言叙述出来，更有对比与反差。而所谓打破日常生活，不过是将日常生活的荒谬性更戏剧极端的表现出来。《砂女》是讲存在的荒谬。住在砂村的居民如西西弗一样，明知道滚到山顶的石头还会落下（明知今天清理的沙到了明天还会堆积），可是他们把这当作生活的理所当然。他们生活的全部内容就是日复一日与沙做斗争。与沙斗争，并不因为他们站在了包围家园的道德高度，而是因为生活即如此。《箱男》则有进一步的对荒谬生活的反抗。当生活荒谬如斯时，主人公便选择了一种更极端荒谬的态度来张扬自己的反抗——住进纸箱子里。草草看来，未及深读。 -
果然有惊栗色彩，不仅指那奇怪的村落奇怪的际遇，当然还有傻瓜也能看出来的寓意。
人生存在循环往复的荒谬性。日复一日地铲沙，这样的生活固然荒谬，朝九晚五也并没有意义到哪儿去。
好几个工作稳定下来了的朋友都开始惆怅思变了。不过这种讨论我是没资格参与的，记得几年前我就曾高谈阔论，然后妈妈说等你赚钱养活自己了再来讲这些。
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看完要吃药 -
惊喜。《箱男》五星，《砂女》翻译不佳，等新版。（阎连科受了安部公房很大影响啊） -
不明觉厉 -
自己埋葬了自己，放弃天空的无际，刺痛双眼的阳光，无声息，钻入回忆。