《时光之轮2 大猎捕（上下卷）》书评

简评一二卷

我不是一个正宗的奇幻迷，所以看的奇幻书可谓少之又少，评论这样大的一本书实在没有底气，所以只能根据我有限的知识来简单说说我对前两卷的体会。第一卷书的前半本我差不多是速读的，那时唯一的体会是，它情节发展得还真慢。我是逼着自己说一定要看下去看下去才终于看下去的，到了大约四、五百来页的时候，才感到有点进入状态。那时候，真的阅读进去会发觉，它写得其实挺好的。这本书与金庸某些书相比（我能用来比的我看过的书也只有金庸了），后者情节发展更快，而且更容易吸引人的心，抓着想让人一口气看完，但是这本，就像《巴黎圣母院》前面好长的一段景物描写，其实说穿了，它的作用也是如此，《巴》一本书用一章作为背景，而《时》十二卷书用一卷作为背景。在第一卷末尾的时候，有种故事就要展开的感觉，很棒，很让人期待。于是便看了第二卷。不管是从内容还是从描写，这一卷还是很吸引人的。而且，因为我把阅读速度放缓，于是对情节发展和人物性格等也有了较全面的认识。我觉得，这套书是值得慢慢品味的，因为它不仅仅是奇幻，其中还渗透着关于人性、自然等各方面的内容。有人说《冰火》的文字好，我是没看过，我只看过《时光》，我觉得《时光》里也有不少好句子。也许有些词第一遍看的时候会觉得莫名或突兀，比如那句“光明烧了我吧”，但久而久之也就习惯了。每本书都有自己的风格，何必互相比较争个高低优劣？我很喜欢第二卷中在一个个类似幻境中的状态中的描写，不断地重复相同一段话，让人读着很有感觉，似乎文字本身就能带给你幻觉。超赞。就第二卷本身而言，我最喜欢最后号角吹响后的情景。那么多传说中的人就这样出现，那一刻，我似乎真的被震撼。眼前顿时展现出一幅无比壮观的画面。可以这样说，《时光》真是一部巨大宏伟的史诗。看着人实在心潮澎湃啊。看完第一卷的时候会觉得第二卷才真正开始，但看完第二卷的时候，会觉得，是不是第三卷才真正开始？因为，好像，在前面，永远都有无限的可能，也正是这种无限，吸引着我们前进。

看完了又没得看了呜呜呜

惜字如金一个一个地读，但书的最后一页还是来了。看完了看完了，又没得看了。恨啊，这书为什么不在中国畅销啊？？？？等了这么久，才出了个二。什么时候才能看完那早出了的十一册啊？等吧，等吧，等马丁的《魔龙的狂舞》等时光之轮三。

去时光之轮的森林里旅行

去时光之轮的森林里旅行这不是一本仅仅写给奇幻小说爱好者的小说。这也不是一本仅仅写给西方人看的小说。对我来说，它就像是波德莱尔笔下的自然神殿，殿中的每一根柱子都会言说。我是一个来自东方的行人，怀着好奇，带着沉思，穿越这座象征的森林，倾听到远方传来的悠长回音，“像黑夜又像光明一样茫无边际”（《感应》）。这首先是一个关于时间的故事。把永不停留的时间比作流水，是东西方人共同的观念。子在川上曰：“逝者如斯夫，不舍昼夜。”而西哲赫拉克利特也有“人不能两次踏进同一条河流”的妙语，可谓异曲同工。但时间毕竟不是河流。任何一条河流都是有限的存在，有始有终，有漫溢有干涸；时间呢，时间是我们所不能把握的无限，无始无终，无形无质。把时光比作河流，正是暂在的个体生命对无限的永恒的一种把握。这种把握自有价值，但并不能让心灵餍足。显然，《时光之轮》的作者——美国人罗伯特•乔丹正是意识到了这一点。这个世界唯一不变的存在是时间，所有的故事都会在具体的时间内开展。毫无疑问，《时光之轮》也不例外。但不同的是，这部小说，我们从它的标题上就能看到，时间是更加凸显的存在。整个故事的框架，而不仅是故事发生的框架，是时间。在小说的第一卷《世界之眼》的开头，作者这样写道：“时光之轮旋转不息，世代更替，只剩下回忆，时间流淌，回忆衍变为传说，传说消退成神话，当一个新的世代来临时，神话也随之烟消云散。在一个被一些人称为第三纪元的世代中，新的纪元尚未到来，旧的纪元早已逝去。一阵风在末日山脉刮起。这阵风并非开始，时光之轮的旋转既无开始，也无结束。但它确实又是一个开始。”时光之轮。我衷心地赞美这个表达。把时光比作圆转如意的轮子，在宇宙空间里无始无终地转动，没有起点，也没有终点。多么值得期待，只要想一想，我们的森林探险，我们将要听到的故事，将会在一个无限并且无序的时间背景下展开，也就注定了它将会比在一个确定的线性的时间里展开的故事更有趣味，更多变数。比如道，和道门。通过道门，我们可以追赶时间，其速度之快，就像在马车时代乘坐飞机环绕地球。“不同的路径，不同的桥梁通往不同的地方。要用多长时间到达目的地取决于你选择哪条路径。”“两个聚落之间的世界也许已经裂开成深谷，或者是抬起为高山，但他们之间的道没有任何改变。”（第一卷第四十三章《决定和幻景》）但是进入道门是有代价的，你可能会迷失，“永远也找不到出来的路”（第一卷第四十四章《道中的黑暗》），也可能会受到暗帝的污染而发疯，所以道门始终只是极少数人知道并敢于冒险穿越的秘密通道。再比如，传送石。传送石和道门类似，通过它，可以经由虚幻的可能世界，快速到达真实的目的地。要在众多可能的虚幻世界里寻找到传送石并且安全回到特定的真实世界，仍旧要冒同样的迷失的风险，你可能永远都无法回到此地，但这并不意味着你死去，只是你被永远地留在了另外一个可能的世界，和你现在置身的世界永远失去联系。再比如，法器。有各种各样的法器，比如在塔瓦隆由初阶生升到见习生所必经的拱门就是一件特法器，在拱门里的每一次经历，都可能是你生命中的某一种可能；比如艾雯的巨蛇戒，通过它可以在梦里控制现实。艾雯被黑宗两仪师囚禁时，就是依靠梦境和大蛇戒的法力在梦里控制敌人从而帮助自己和朋友脱困的。可以预期，在后面的几卷中，还会有这方面的思考。时间无所不在。战乱、疾病、衰老和死亡无处不在，无始无终，所有人都是时光之子。女性两仪师和男性两仪师拥有常人所无的法力，因此能延缓衰老，迅速消除普通人的疲劳和饥饿，就像传说中的仙人。然而，它们也在时光之中，也不能逃脱死亡和恐惧。我们是时光和偶然性的玩物，艺术正是要摆脱时光的控制，在一瞬间和永恒交汇，将偶然性的生活定格成永恒的存在。就像罗伯特•乔丹笔下的传送石，送我们到不同的可能的世界里去，体验不同的人生。从这个意义上来说，罗伯特•乔丹讲故事的能力，比小说中最顶级的走唱人还要高明。对于我来说，它还是一本成长小说。最初打动我的，是第一卷第五章《冬日告别夜》，主人公兰德和他的父亲谭姆遭遇可怕的兽魔人的突袭。兰德，还只是伊蒙村少年的兰德，和所有的孩子一样，顺从地躲在父亲的翼护之下。小说详尽地描写了他在和兽魔人的搏杀中如何被父亲召唤，以及在暂时脱险的途中如何经历“被遗弃”（兰姆在高烧的呓语中吐露了他不是生父的秘密）的震颤，成长所必须的裂变由此开始。之后，漫长的道路，从伊蒙村到塔瓦隆，无数的幻觉压迫梦境，无数的袭击劫杀旅程。在我看来，都不重要——虽然它正是奇幻小说的主体，而真正的指向，是成长本身。发现深爱的父亲不是生父，对于少年来来说，这是一个巨大的颠覆，整个世界从此分崩离析。兰德逃离伊蒙村，固然是为了避免整个村庄因为他而陷入暗帝的魔掌，但更内在的原因不妨是，他为了逃避失去父亲这样一个沉重的现实。兰德在流亡的途中，谭姆给他的那把剑始终不离左右，便是为此。正如小说中反复强调的，对兰德来说，这是“父亲的剑”，是现在他和父亲之间的唯一关联——那本来的血缘的联系已被切断。冬日告别夜对兰德的成长是至关重要的。那一夜，他不但失去了家，失去了父亲，还失去了一个普通人的生活。从此以后，他不得不背负那被强加的命运：他是被暗帝寻找的人，他是暗帝想要虏获的猎物，也是塔瓦隆的两仪师想要争夺和利用的对象。兰德的世界崩毁了，所以逃亡的过程，就是不断地经历失去，并在失去中逐渐成长的过程。在此流离路途中，成长的不仅仅是力量，还有灵魂。复杂的现实情境就像是一块巨大的调色板，混淆了最初的黑白。光明和黑暗，不义和正义，谎言和真实，梦境和现实。主人公的任务，是要在令人晕眩的色彩中寻找到自己的路，知黑守白，坚定不移。人生是一系列的选择，非此即彼。而对兰德来说，每一次选择都格外惊心动魄——毕竟，他是时轴，是转生真龙，是被选中的救世者。他的每一步选择都会牵动时光之轮的转动，编织进世界的纹路。而我们每一个人，无论多么平凡，在我们自己的人生里，难道不是和兰德同样重要？我们是我们自己世界唯一的时轴，是我们自己人生的唯一的拯救者。我们成长的每一步，回头看时，也同样惊心动魄，和兰德、佩林、麦特并无二致。每一部小说，都是作者心灵世界的呈现。在这部令人眼花缭乱的大制作中，诸国之间的争斗、黑暗和光明的纠结无不惊心动魄，往往如激流奔涌，骏马下坡，虎啸龙吟，时时可闻。然而，如前所言，这一片森林是如此广大，所以又时时得闻田园牧歌。巨森灵聚落和旅民是特别的，正和前面的搏杀争斗形成鲜明对照。显然，巨森灵代表了一种失落的理想，他们的聚落里没有灾祸。巨森灵是自然之子，听得懂树木的歌唱，曲折变化的语言就像雀鸟的歌唱。世界崩灭之后，只有在对着小林唱起树歌时，才能缓解他们与生俱来的乡愁。所以每到一处，他们都要精心培育树木，直到高可参天，树冠投下阴凉，草木散发芬芳。但他们只生活在自己的聚落里，和外界隔绝，就像世外桃源。那么，旅民呢？在我看来，第一卷最抒情的段落，正是对旅民的描写。在紧张的逃亡之旅中，仿佛是竖琴上演奏的歌声，让心灵得以舒展。尽管在小说中，狼人艾莱斯对旅民颇不以为然，却丝毫不折损牧歌的价值本身——“他们（指旅民）在寻找一首歌。所以他们的首领被称为玛笛（意思是寻觅者）。他们说他们在世界崩灭的时候丢失了那首歌，如果他们能重新找到它，传说纪元的天堂就会回来。”“他们甚至不知道那首歌是什么。他们说他们找到它的时候就会知道了。他们也不知道怎么能让天堂回归，但自从世界崩灭以来，他们已经寻找了将近三千年。我想他们会一直找到时光之轮停止转动。”（第一卷第二十五章《旅民》）音乐天堂。仿佛儒家对周人礼乐的神往，音乐象征着最高的理想，是世界原初的形态，元气淋漓，丰沛饱满。我们从破碎时开始寻找，在黑暗的森林里一直不停流浪，直到世界破灭之日也不肯停息。还有比这更庄严的宣告吗？ 而旅人生活所遵循的法则，是“叶之道”，这种与世无争的生活态度，和中国的老庄之道颇为接近——“树叶只度过自己注定的生活。它们不会与带走它们的风对抗。最终它们会用自己滋养新的树叶。所以它能和所有的人共处。”（《旅民》）但他们并不胆怯，甚至有勇气穿越艾伊尔荒漠。他们只是不愿意使用暴力。他们驾着车子，四处流浪，自由自在，寻找着自己灵魂最初的处所，真像传说中的吉卜赛人。欢乐和痛苦，不为世人所知。显然，旅民是绝对非暴力的实践者，让人联想到印度的圣雄甘地，还有老祖宗墨子的非攻。不过，旅人比墨子要更彻底。而在世界的崩溃和破碎中，他们的声音注定要被湮没。这个世界没有他们的位置，他们只好躲进森林，徒劳地寻求着自己最初的歌声，那是整个世界的歌声，现在只存在于他们的梦想。“斧子对树施行了暴力。你认为它本身不会受到伤害吗？木头和钢比是软的，但锋利的钢刃也会因为砍伐它而变钝。树木的汁水会让它生锈。强大的斧子对无力的树施以暴力，它同样会因此受伤。人也是这样，只是人受的伤在精神上。”（《旅民》）实在是经典之论。只是，这个世界的肌体很粗壮，很多人，在暴力来袭之时，无论施者还是受者，似乎都毫发无伤。精神之伤痛，对于感官迟钝的人而言，要很久以后方有觉悟。而那些有感觉的人，早已被丛林里的猛兽驱赶进了无声的原始森林。他们的歌唱和呻吟，无人听闻。有些人，永远都无法克制自己的本性。写到这里，我想到几个月前，我曾问译者李镭，《时光之轮》好在哪里？他很慢很慢地回答说：“觉得像史诗。”中国没有史诗的概念，所以我更愿意将这部气势恢宏的作品比作一座圣殿，一片森林，一条大河。圣殿里有无数活的柱子，森林里生息着无数鸟兽，巨大的河流裹挟着无数的小溪往前流动。而我，只是一个来自东方的行人，将我浮光掠影的感受写在这里。要想真正倾听“来自远方的悠长回音”，你得准备好，像我一样，到罗伯特•罗丹的森林里去旅行。2009-8-25夜完稿

我们都是史诗的主角

这里是北京，现实中的2010年的春天，我枯坐在家中，或者枯坐在律师事务所的办公桌边，时光在拖沓中，懒洋洋的前进，没有故事，也没有英雄，只有等待以及等待中的乏味。如果世界只是如此，啊，那我说，这是一个可悲的世界。但是，幸好，在那个世界，那个时光之轮不停旋转的世界，有一场声势浩大的圣战，正在拉开序幕，而主角是那个已经死去了几千年的龙，还有那个自从世界诞生之日就作为宿命存在的黑暗帝王。英雄们的兵戈撞击的声音似乎就在我的耳边弥漫，而充满了世界的至上力，闪耀着愤怒的火光，以天崩地裂之势向彼此的敌人喷射火焰和闪电，而城堡在澎湃的乌云下，面临几百年来罕见的崩塌。这就是那个世界。一个属于西方奇幻传统的世界，一个自从托尔金开始，就迷倒了无数人的世界。所有的奇幻都有自己的故事元素，魔法和英雄，永远是这个世界中最为瑰丽和不可思议的部分，但是一部优秀的奇幻小说，永远不是为了意淫般的描述并不存在的技能和绚丽而存在，而是为了书写和歌唱那些在我们现实世界中值得仰慕和注视的勇气，忠诚和责任。也是因为这些的存在，奇幻小说，可以破空而来，让我们在现实世界中，察觉到那些似乎在日复一日的平淡生活中人的高贵。也许，这就是为什么，指环王也好，时光之轮也好，都是从描写名不见经传的小人物开始，又以这样的小人物最终改变了世界结束。从某个意义上说，当我们翻开奇幻小说的第一页，那个第一个蹦入我们眼帘的小人物，傻傻的，很胆小，提不起宝剑，拉不开弓，看见女孩子就会脸红的钻进地底下的主角，就是我们自己的缩影，我们在现实世界中投影。我们有多少人在现实中，是那种叱咤风云的人物呢？我们又有多少人会在每天的生活里，犯着书中主角在第一章的错误呢？很多。因此，我可以看着这本书里的小人物，一点点的成长，看着他战胜一个又一个不可思议的困难，最后当某一个时刻来临，他替我们说出了最内心的话语，那就是对于责任的承担，勇敢的走向最后的战场。奇幻小说中的战场是直观的，硝烟弥漫，杀声震天，我们的小主角，最后终于成长为一个战士，一个英雄，这个时候，当我们也向窗外望去，也许会看见那个在现实生活中日渐憔悴的自己，心中响起了自己的号角。在这个现实生活中，我们也要勇敢的承担起自己的责任，无畏的前进。这样，我们是我们自己的小世界里唯一的英雄，唯一的救世主。而这种振作，就是现实世界里最传奇的魔法。《时光之轮》大猎捕，就是一个振作我的奇幻故事。它拥有一个激动人心的故事框架，是我如论如何也不指望通过我的笔端拙劣的复述和模仿。但是，这种奇幻界常见的故事框架，英雄，龙，魔法，却能够一遍遍的擂响我心中的战鼓。翻过书的一页，也许一个沉睡了几千年的因缘宿命又将再起。放下书，我这短暂的一生，却同样有属于我自己渺小的传奇。而我的魔法，和书中的主角一样，并非开天辟地的咒语，而是对自己的信赖，对勇气的坚持，对一切光明与爱的渴望。

《大猎捕》

自从看过《哈利.波特》、《魔戒》、《巴特伊麦阿斯——撒玛坎护身符》之后，就一直没看到有动人心弦的奇幻小说，而“时光之轮系列”却是继承了托尔金的奇幻王国的风格！~不得不说这是一本好书！~

惨不忍睹的翻译：被糟蹋的《时光之轮》

前天网购到手的《时光之轮》1~3卷，拿到时那个激动啊，看了两天，郁闷得话都说不顺畅了。我早先是在网上看了一位兴趣译者翻译的第一部和第二部上半部，觉得这部书值得收藏，值得一读再读，因此买了实体书。结果，结果……北大化学系的李镭先生，你好好的放着化工这份很有前途的职业不做，跑来折腾读者干什么？你要翻译也找本二三流小说开刀吧，你糟蹋经典干什么？硬生生把一奥黛丽.赫本打造成了站街妹。我看着我这一百多块钱买来的六本所谓《时光之轮》，除了想哭，还想问候你八辈祖宗。在李镭先生笔下，每一页，每一段，少则一两句，多则整段话，都是磕磕绊绊，啰啰嗦嗦，左脚绊右脚的前进。所有的人物，可靠的佩林，狡猾的麦特，勇敢的兰德，高贵的沐瑞，沉稳的岚，倔强的奈妮和聪慧的艾雯，通通丧失了自己的个性，只剩下译者那毫无特色的语言，沉闷、沉闷、沉闷。我几乎完全不懂英语，因此发的是李镭先生的译文和之前网上看过的爱好者译文对照，大家看一下吧：<这是网络译文>：另一个女人像是没听到她的话一般：“至于我，就没那么简单了。就算被封止了，一个被推翻的艾梅林玉座也不可能随便离开白塔；她可能会被处死，防止反对者重新聚集在她的旗下。坦西安和宝雯，她们被留在白塔当成佣人，做洗碗女工，被人指指点点，作为当权者也会有如此下场的警告。没有人会在一个整天擦地板洗锅碗的女人身边重新聚集。他们会可怜她，但不会听从她的召唤。”<李镭译文>： 玉座仿佛根本没有听到她说的话。“对于我，事情还会有所不同，即使遭到静断，一个垮台的玉座也无法得到自由，因为她会被当成一名殉道者，成为造反者们纠合的源头。泰特苏安和邦雯都被当成仆役，终生不得离开白塔，她们是洗碗妇，是人们指点议论、引以为戒的范本。没有人会聚在一个整日必须擦地洗碗的妇人身旁，人们也许会可怜她，但绝不会纠合在她身边。”<网络译文>：茉蕾的眼中迸着怒火，把拳头压在桌上：“看着我，苏安。看着我！过了这么多年，我们付出了这么多努力之后，你说你想放弃吗？放弃，任由世界自生自灭？就只是因为害怕锅子洗得不够干净会捱鞭子吗！”她在话中聚集起自己所有的嘲笑和蔑视，当她看到朋友猛然转身看着自己时，松了一口气。她的力量仍然在，虽然疲劳不堪，但是还在。那双清明的蓝色眼睛跟她自己的一样喷着怒火。“我还记得，我们俩做初学者时，谁捱鞭子的时候喊得更大声。你在卡里安过的生活很舒服，茉蕾，跟在渔船上工作的生活根本不一样。”苏安突然用力拍了一下桌子，“不，…………<李镭译文>： 沐瑞盯着玉座，一拳砸在桌面上，“看着我，史汪，看着我！在这么多年之后，在我们做了这么多事情之后，你是不是想放弃？放弃我们的计划，也放弃这个世界？而这只是因为你害怕去把一堆盘子给刷干净！”她努力在自己话中加进更多的嘲讽。看见她的朋友猛的把头转向她，沐瑞不禁松了口气。史汪的力量仍在，虽然已显疲态，但确实还在，那双碧蓝的眼睛里仍燃烧着一直不曾熄灭的火焰。“我还记得我们两个人刚知道自己被选为两仪师初阶生的时候，那种兴奋得大声尖叫的情形。沐瑞，你在凯瑞安过着舒适的生活，你从来没有在一条渔船上讨生活的经历。”史汪突然在桌上猛力一击。“不。…………对照一下，李镭先生的译文是不是仿佛一个中学生在课堂上的英译汉作业？正常人有这么说话拗口的么？“在桌上猛力一击“？难为你了。这种上下文明显不通的东西也有人闭着眼睛叫好，吐血。再看一句：<网络译文>：英塔咧嘴笑了。“我们追上这些半兽人之后，也许可以来一场宴会。那样就算我们其他人没有合适的衣服，至少你有。”他踱回已经升起的篝火旁边。 <李镭译文>：印塔笑了笑，“等我们追上那些兽魔人之后，或许我们会举办一场宴会。那时这些衣服就很合适了，你将会在我们之中显得非常耀眼。”一句话就让戏谑的队长成了一个朴素的老实人，性格啊，你们被抹杀的时候没抽这丫的两耳光吗？

大师级的俗套故事

这两天刚看完《时光之轮》的前两部——《世界之眼》和《大猎捕》。就目前已出版的两部来说，《时光之轮》与《冰与火之歌》相比仍有差距。不过除了《冰与火之歌》以外，我倒也想不出比《时光之轮》更好的奇幻作品了。所以，这依然是一部非常优秀的西方正统奇幻小说。《时光之轮》与《冰与火之歌》的差距，主要在人物塑造和故事框架上。《冰与火之歌》之中有着许多像小指头、提利昂之类让人拍案叫绝的经典人物，但在《时光之轮》里我却没发觉一个真正精彩的人物。在《冰与火之歌》不分善恶黑白的王国纷争乱局下，故事走向除了让人无限期待外，根本无从预测。相比之下，《时光之轮》的乡下小子英雄路的框架显然逊色太多。是的，《时光之轮》是俗套的。在这部小说中，不但时不时看到《魔戒》的影子，血脉、预言、使命、梦境、正邪大战、拯救世界，这些即便在电脑游戏中都早已烂大街的俗套却构成了这个故事的框架。但神奇的地方在于，尽管《时光之轮》看起来很俗套，但只要深入阅读进去，便会发觉那只是假象，这是一部非常精彩的作品。尽管《时光之轮》中不断提及正邪善恶，但其实书中根本没有绝对的正义与邪恶。以《卡里雅松轮回》中的真龙预言为例：真龙将会在人类最危急的时刻转生，以拯救人类，却也将再度造成世界的崩毁。这个预言前半段看起来就像YY小说里的陈词滥调一样，但后半段却将一切重归混沌。因为这矛盾的一句话，一个本来代表着光明与希望的转生真龙却被各方势力追杀利用。各方势力不论名义上是黑是白，但最终都只按照利益行事。当我在第一卷《世界之眼》中发觉兰德将无从依靠，受到各方的围压时，这个俗套的故事陡然间奇妙无比起来。并且，《时光之轮》还有许多这类含混矛盾的设定，善恶在书中其实只是乔丹玩的文字游戏。世界之眼 《时光之轮》还是一部难得的优秀高魔设定作品。为什么我们会对YY小说嗤之以鼻？因为它们往往设定了太多过于强大的事物，却无法控制，无法将它们服务于情节，最终撕毁了故事，变成了神迹战报。所以，在我的印象中，大多数优秀的正统奇幻小说都是低魔设定，奇幻元素被克制地呈现，以保证故事不会失控。但《时光之轮》显然非常另类，它不但在一开始就是一个高魔世界，而且很快各种神迹便纷纷登场，以至于我能在一部非常严谨的正统奇幻作品中，享受到YY小说那种爽快感。比如《世界之眼》结尾兰德在塔文隘口所创造的神迹，以及《大猎捕》结尾他与暗帝在法美镇的天空大战，让我不由地亢奋。英雄史诗的色彩在《时光之轮》中被描绘得何其绚丽。《时光之轮》在文字方面非常细致，细致到你会感觉啰嗦，并且导致情节推进缓慢。但这其实也是《时光之轮》一个很大的特点。它不单单能让读者清晰把握书中描绘的世界，更重要的乔丹将很多线索与伏笔都隐藏其中。比如《世界之眼》开头兰德问谭姆怎么会有一把苍鹭之剑，谭姆的回答看上去很随意，但直到第二部《大猎捕》后段沐瑞讲述潭姆的经历时，我才发觉原来谭姆当时随意的回答中包含着多少感慨，他一句假话没说，却让兰德误认为这只是他买来的。又比如《大猎捕》中说到汤姆准备去杀盖崔安王为蒂娜复仇，之后突然没了下文。直到好几章之后从伊兰之口谈论时局时随口说了一句盖崔安王死了。通过这两段令人玩味的情节，我产生了许多的遐想，一切似乎都很随意很简单，但一切却又是紧密关联的。发散的线索和简单的字句底下却包含着非常重要的信息，静静蛰伏着，等待读者在某一时刻领悟这“神来一笔”。另外，个人感觉《时光之轮》在描写转折时显得有些怪异，似乎乔丹不喜欢加入任何过渡或者气氛烘托，而是通过平直的叙述来表现突兀的事实。举个例子：看见女孩面孔朝里侧躺在床上，尽管心里还有万般的郁闷，汤姆的剑上还是露出了微笑。她还没有脱衣服。等着我的时候就睡着了，傻女孩。汤姆愉快地想着。无论这个女孩做什么，都会让他感到愉快。汤姆决定，等到晚上，他就让她进行首次登台表演。他将竖琴匣子轻轻放到地板上，用手搭在她的肩膀，想唤醒她，告诉她自己的决定。蒂娜的身体翻转过来，玻璃一样的眼球在大张的眼眶中盯着汤姆。汤姆向下望去，看到女孩被切开的喉咙。床铺上也已经被铁锈色的血液浸透。大猎捕这种叙述有时候会让我一下子反应不过来，觉得莫名其妙，但更多的时候还是让我感觉意外。作为读者，能让我感到意外的文字便是好文字，虽然有时候我觉得这种写法并不顺畅，但反过来说，既然是突兀的情节，以突兀的文字来表现，也说得过去，并且效果还不不赖。仔细想想，要在一个俗套的故事中写出精彩，要在这样复杂繁多的设定下控制住故事走向，还要在如此庞大细致的架构中埋下对应伏笔，《时光之轮》真是大师级的水准，是当之无愧的奇幻史诗巨作。一个俗套的故事却能让人有看大师级作品的感觉，这本是最难成功的成功。