《《人间词话》导读》章节试读

《《人间词话》导读》的笔记-第35页 - 词句与词品

菩萨蛮（冯延巳）
娇鬟堆枕钗横凤，溶溶春水杨花梦。红烛泪阑干，翠屏烟浪寒。 锦壶催画箭，玉佩天涯远。和泪试严妆，落梅飞夜霜。
喜欢“和泪试严妆”，寓情何须拘于景？ 于事，更加真实深刻，让人痛彻。
想起林夕写的“当时桌上有一杯茶，还好我没将它喝完，喝完。”

《《人间词话》导读》的笔记-第53页 - 冯延巳《醉花间》词

孟浩然诗语言朴素清新，长于写景。

《《人间词话》导读》的笔记-第145页 - 诗词有题而诗词亡

苏轼：“作诗火急迫亡逋，清景一失后难摹。”

《《人间词话》导读》的笔记-第61页 - 秦观、欧阳修学梅尧臣、冯延巳

苏幕遮（梅尧臣）
露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨後江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

喜欢“翠色和烟老”。

《《人间词话》导读》的笔记-第92页 - 词忌用替代字

秦观“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”
苏轼“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”秦观词确嫌累赘，苏轼词直接描情绘景，清新优美，两者优劣自见。

《《人间词话》导读》的笔记-第39页 - 句秀，骨秀，神秀

李煜善于把客观的自然现象与主观的情思结合，以真情凝结为词，因而具有震撼人心的力量。在表现上，又以白描见长，语言鲜明，形象生动。

《《人间词话》导读》的笔记-第16页 - 喜怒哀乐亦境界

“境界不单指景，也包括了人所固有的喜怒哀乐等情。只有真实地摹写景物，表达感情，才称得上有境界。”
“感情真者，其观物亦真”“感自己之感，言自己之言”
“情真”
“景真”

《《人间词话》导读》的笔记-第154页 - 出入宇宙人生

诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气；出乎其外，故有高致。

《《人间词话》导读》的笔记-第112页 - 隔与不隔之别

陶渊明、谢灵运的山水田园诗，青通明白，便是不隔；颜延年喜欢雕凿词句，是隔。苏轼识以直抒胸臆为主，是不隔；黄庭坚诗喜用典故，故意拗折，便是隔。

《《人间词话》导读》的笔记-第9页 - 有我之境与无我之境

饮酒（陶渊明）
结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。 此中有真意，欲辨已忘言。
（无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物）

《《人间词话》导读》的笔记-第11页 - 有我之境与无我之境

“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，有我之境。

《《人间词话》导读》的笔记-第7页 - 有我之境与无我之境

鹊踏枝 （冯延巳）
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 　
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
（有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩）

《《人间词话》导读》的笔记-第37页 - 南唐中主李煜妙句

山花子（李煜）
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 　　细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干
喜欢“多少泪珠何限恨，倚阑干”，尤其是“倚阑干”。