诗论

内容概要

朱光潜：著名美学家、文艺理论家、教育家、翻译家，北京大学教授。笔名孟实、盟石。历任中国美学学会会长、名誉会长，中国作家协会顾问，中国社科院学部委员。《谈美》写于1932年，是继《给青年的十二封信》之后的“第十三封信”，同年11月由开明书店出版。作者说：“在写这封信时，我和平时写信给我的弟弟妹妹一样，面前一张纸，手里一管笔，想到什么便写什么，什么书也不去翻看，我所说的话都是你所能了解的，但是我不敢勉强要你全盘接收。”历80年的时间淘洗，本书愈发显出字字珠玑的名作本色。

书籍目录

抗战版序增订版序第一章  诗的起源  一  历史与考古学的证据不尽可凭  二  心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象  三  诗歌与音乐、舞蹈同源  四  诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹  五  原始诗歌的作者第二章  诗与谐隐  一  诗与谐  二  诗与隐  三  诗与纯粹的文字游戏第三章  诗的境界——情趣与意象  一  诗与直觉  二  意象与情趣的契合  三  关于诗的境界的几种分别  四  诗的主观与客观  五  情趣与意象契合的分量  附  中西诗在情趣上的比较第四章  论表现——情感思想与语言文字的关系  一  “表现”一词意义的暧昧  二  情感思想和语言的联贯性  三  我们的表现说和克罗齐表现说的差别  四  普通的误解起于文字  五  “诗意”、“寻思”与修改  六  古文与白话第五章  诗与散文  一  音律与风格上的差异  二  实质上的差异  三  否认诗与散文的分别  四  诗为有音律的纯文学  五  形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突  六  诗的音律本身的价值第六章  诗与乐——节奏  一  节奏的性质  二  节奏的谐与拗  三  节奏与情绪的关系  四  语言的节奏与音乐的节奏  五  诗的歌诵问题第七章  诗与画——评莱辛的诗画异质说  一  诗画同质说与诗乐同质说  二  莱辛的诗画异质说  三  画如何叙述，诗如何描写  四  莱辛学说的批评第八章  中国诗的节奏与声韵的分析(上)：论声  一  声的分析  二  音的各种分别与诗的节奏  三  中国的四声是什么  四  四声与中国诗的节奏  五  四声与调质第九章  中国诗的节奏与声韵的分析(中)：论顿  一  顿的区分  二  顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较  三  顿与句法  四  白话诗的顿第十章  中国诗的节奏与声韵的分析(下)：论韵  一  韵的性质与起源  二  无韵诗及废韵的运动  三  韵在中文诗里何以特别重要  四  韵与诗句构造  五  旧诗用韵法的毛病第十一章  中国诗何以走上“律”的路(上)：赋对于诗的影响  一  自然进化的轨迹  二  律诗的特色在音义对仗  三  赋对于诗的三点影响  四  律诗的排偶对散文发展的影响第十二章  中国诗何以走上“律”的路(下)：声律的研究何以特盛于齐梁以后?    一  律诗的音韵受到梵音反切的影响  二  齐梁时代诗求在文词本身见出音乐  附录  替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见第十三章  陶渊明  一  他的身世、交游、阅读和思想  二  他的情感生活  三  他的人格与风格附录一  给一位写新诗的青年朋友附录二  诗的实质与形式(对话)附录三  诗与散文(对话)重版后记

作者简介

《诗论(精)》是朱光潜先生的代表作之一。《诗论(精)》用西方诗论来解释中国古典诗歌，用中国诗论来印证西方诗论；从诗的起源、性质、特征诸角度，具体分析中西诗歌的内在规律，探讨中国诗歌的节奏、韵律、格律等特征的历史源流。全面阐述了新的诗歌美学理念，在中国现代诗学中具有开创性的意义。

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