《宋词研究》章节试读

《宋词研究》的笔记-第46页

姜夔（字尧章，号白石道人），与范石湖同时。石湖说“白石，有裁云缝月妙手，敲金戛玉之奇声”。石湖自己是个诗人，又会作词，他的评论自很有意义。但也未免过誉白石了。即如他最有名的《暗香》《疏影》，也未见得好到怎样。艺术的确不差，典故也用得很巧，可以说得上“清空”二字。可是没有内容，没有感情，引不起读者心弦的感印，真是读了等于不读一样，这是坏的方面讲。
白石真的很清很空，清——是因为缺乏真情，空——是因为缺乏内容。

《宋词研究》的笔记-第61页 - 宋词之弊

据我的观察，宋词有两个本体上的病根，有两个现象上的弊点。本体的病根是：（一）音数的限制；（二）声韵的限制；（三）描写现象的狭隘；（四）古诗辞意的模袭。
我们常常读了一首词，觉意早已穷，而硬凑上几句无意义的话，而完成一个调子的。著名的词人姜白石便不免常有此病。又常有一首词 ，辞完了，还有许多意思应该表现，而篇幅不允许的。这都是音数限制的缺陷。

《宋词研究》的笔记-第63页

这正如西昆诗之发展一样，国家要亡了，而他们这些文人乃沉醉于象牙之塔，高唱他们的艳歌，不知时代是何物。这不是宋词的厄运最后的临到了吗？
由宋词蜕化到元曲，这些送的弊点都给元曲打破或改善了。……总归一句，元曲是应宋词之弊而兴起，所以改善了宋词根本的不合用，和许多末流的弊点。我们但知词曲之递变，是由音乐的关系；不知道在文学体裁的变迁上，曲也是代词而兴呢！

《宋词研究》的笔记-第159页

葛立方《卜算子》：
袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。
草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
潇洒江梅，向竹梢疏处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压霜欺。无情燕子怕春寒、轻失花期。却是年年寒雁，归来曾见开时。
清浅小溪如练，问玉堂何处似，茅舍疏篱。伤心故人去后，冷落新诗。微云淡月，对孤芳、分付他谁。空自忆，清香未减，风流不在人知。
这是赋梅花的半阕，不免用典，但总比姜白石的《暗香》《疏影》高明多了。

《宋词研究》的笔记-第58页

宋词的分类，有两个分发。一种是由形式的长短分，，一种是以描写的性质分，比较以后者分类最为适宜。
为什么由形式的长短分类不好呢？在未批评之先，我们必先知道这种分类的内容。最初南宋人编《草堂诗余》即用这种分类法。分为小令，中调，长调。以五十八子以内为小令（或谓五十九字以内为小令），五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调。这种分类法，是一点道理都没有的。

《宋词研究》的笔记-第45页

华灯纵博，雕鞍驰射，谁记当年豪举。酒徒一一取封侯，独去作、江边渔父。
轻舟八尺，低篷三扇，占断蘋洲烟雨。镜湖元自属闲人，又何必、官家赐与。
——陆游《鹊桥仙》

《宋词研究》的笔记-第15页 - 宋词通论

词之得名，也是由于诗的形式上，小有变改，遂另立词名，以别于诗。其实词不但是诗，与诗没有何等的差异，而且是形式更适宜于抒情，音节更响亮，内容更系情感的。可以说是诗中之诗——抒情诗。唐诗之变，只是形成抒情诗的一种形式，宋词之发达，不过表现抒情诗之单方面的发展而已。

《宋词研究》的笔记-第30页

吴曾《漫录》又云：宣和间，有女子幼卿题词陕府驿壁，其词云：
极目楚天空，云雨无踪，漫留遗恨锁眉峰。自是荷花开较晚，孤负东风。
客馆叹飘蓬，聚散匆匆，扬鞭那忍骤花骢。望断斜阳人不见，满袖啼红。《浪淘沙》

《宋词研究》的笔记-第13页 - 宋词通论

凡此处处俱无法证明诗词之划界，实因诗词无区划之可能。据我看来，词就是诗。所谓词者，不过表明词在诗里面的一个特殊色彩而已。何谓词？答曰：
“词就是抒情诗。”

《宋词研究》的笔记-第47页

吴文英（字君特，号梦窗），他的词古典的意味很深。他的朋友沈伯时也说他“用事下语大晦处，人不可晓”张玉田更说：“吴梦窗如七宝楼台，眩人眼目，折下来不成片段。”原来梦窗词作，只讲究字面。虽然字面弄得很好看，却缺乏情感的联络，是则字句虽然好看，也不过是美丽的字句，而不是整个的动人的文学作品。但如胡适所谓“词到吴文英可算是一大厄运”，又未免太偏见了。