《唐人七绝诗浅释》章节试读

《唐人七绝诗浅释》的笔记-第7页 - 引言

绝句由联句而来，和联句相对。两人以上同作一诗，一人先作四句，其他人每人续作四句，蝉联而下，成为一篇，是为联句或连句；一人先作四句，无人续作或续而不成，这仅存四句即为断句或绝句。

《唐人七绝诗浅释》的笔记-第102页 - 送沈子福归江东

大凡咏物的词都要有所寄托，才能小中见大，具有社会意义。如果只是单纯的咏物，则往往不免陷于小巧，初看似乎新颖可赏，细玩则缺乏余味。例如吴融的《杨花》

《唐人七绝诗浅释》的笔记-第13页

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。（王翰•凉州词）
柳宗元说＂嬉笑之怒，甚于裂眦；长歌之哀，过于痛哭。＂
唐人七绝多是乐府歌词，以边地为名，若凉州、伊州、甘州之类。凉州即今甘肃省河西、陇右一带，在今武威县。
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
（陈陶•陇西行）前两句＂筋骨毕露＂，略去。

《唐人七绝诗浅释》的笔记-第5页

山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。（张旭•山行留客）＂弄＂字精彩，张旭之后，如于良史「春山夜月」：＂弄花香满衣＂，宋张先「天仙子」：＂云破月来花弄影＂，都以用此字为人推重。
钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。（司空曙•江村即事）构思妙极。梦想生活。
一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。（王安石•北陂杏花）勾勒字将文意推进，使全诗含义富于曲折变化，举一方而他方自见。

《唐人七绝诗浅释》的笔记-第4页 - 《赠苏书记》

自然流动而不着力，是初唐七绝诗的一个艺术特色，“即今河畔冰开日，正是长安花落时”这一句就是如此，两句的对比是时差的对比，但却能够在思绪上通联，在外思乡的情绪溢于言表。画风唯美，清新自然。这是我比较喜欢的风格，对于很多技巧雕饰的诗句我觉得过于含蓄婉约，不能立即领略诗意，反而消弱了诗本身的感染力，不然，白居易也不会兴起新乐府运动了，当然，很大一步份原因还是我读书少、

《唐人七绝诗浅释》的笔记-第4页

自然流动而不着力，是初唐七绝诗的一个艺术特色，“即今河畔冰开日，正是长安花落时”这一句就是如此，两句的对比是时差的对比，但却能够在思绪上通联，在外思乡的情绪溢于言表。画风唯美，清新自然。这是我比较喜欢的风格，对于很多技巧雕饰的诗句我觉得过于含蓄婉约，不能立即领略诗意，反而消弱了诗本身的感染力，不然，白居易也不会兴起新乐府运动了

《唐人七绝诗浅释》的笔记-第1页 - 赠苏书记

知君书记本翩翩，为许从戎赴朔边？红粉楼中应计日，燕支山下莫经年！（杜审言•赠苏书记）前两句正面写慷慨从戎，后两句反面劝早归，依依不舍委婉深厚。诗文贵曲。
九月九日望乡台，他席他乡送客杯。人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来！（王勃•蜀中九日）
对偶句式不刻意求其工整，自然流动，并不着力，是初唐七绝的一种艺术风格，也是沈德潜在＜唐诗别裁＞中说的＂似对不对，初唐标格＂。

《唐人七绝诗浅释》的笔记-第9页

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来？（贺知章•回乡偶书）
诗人一生仕途顺利，八十岁回到故乡会稽（今浙江绍兴），玄宗皇帝作诗送行，赐他镜湖一曲居住。诗人不以富贵入诗，却以诙谐语气表现富有情趣的刹那，冲淡迟暮之悲。
「回乡偶书」之二：
离别家乡岁月多，近来人事半消磨。
惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。
写得过于直致，缺乏含蓄机趣而不如第一首为人推重
寂寂东坡一病翁，白头萧散满霜风。儿童误喜朱颜在，一笑那知是酒红。（宋苏轼•纵笔）
放逐南方，宦途失意，老病侵寻。后两句以情趣小事点染，摆脱了之前感慨的沉重气氛。
二人一得意时，一失意时，却都抓住诙谐自己的一刻，以遣迟暮之悲。豁达豪迈之情甚近。