解读敦煌.敦煌装饰图案

章节摘录

插图：相比之下，西域和中原雕饰绘制的纹样繁缛华丽，而敦煌石窟的纹样已被简化。北朝石窟中的各种纹样边饰都是组合用作装饰的，在组合中，龟甲忍冬套联纹那直线与弧线繁缛的套联形式，与只有单一直线的几何纹、单一弧线的忍冬纹和云气纹，结合得并不那么和谐。从图案构成的变化与统一法则来看，繁缛与简洁形象个性的差异仍是不可忽视的。龟甲忍冬套联纹虽然新颖而华美，却没能在敦煌石窟中广泛发展。缠枝花草纹单元花形如展开的折扇，花絮呈放射状，以波状缠枝串联，缠枝满布小叶。图案饰土红色地，用白、绿、黑褐勾画，华丽美观。此纹样绘于北魏晚期的第248窟窟顶人字坡檐枋两端壁面上，是一条通高近2米的边饰，示意支撑檐枋的立柱。这种纹样来自西域，与新疆龟兹石窟所绘同类纹样基本相同，绘制精细，结构紧密，整体感强。装饰之处都是石窟重要的部位，说明在画工心日中，这是一种华美新颖的纹样。然而这种华美的纹样却未广泛采用，由于此时的石窟图案纹样己形成定式，迟迟晚来的新纹样虽然华美，仍难免遭到排斥。而这正是宗教艺术特有的墨守成规的顽固性。

前言

敦煌是中原通往西域的重镇，也是佛教东入中原的门户。由于佛教文化的介入，为敦煌传统艺术带来了新的因素，使之成为中原与西域艺术交融的产物。在敦煌石窟艺术中，图案是敦煌艺术的重要组成部分，它像一条精美的纽带，把石窟的建筑、壁画、塑像联结成一个风格统一的有机整体。石窟中如果没有装饰，就不能展示其庄严与华美。敦煌地处大漠戈壁，特殊的自然环境，使历代绘饰于莫高窟、榆林窟、西千佛洞等处500余窟的图案保存完好，这在现存佛教石窟中是独一无二的。这些图案不仅纹样丰富，色彩绚丽，而且承继关系明确，发展脉络清晰。从这个意义上讲，敦煌石窟不仅是一座历代画库，还是当今世界上保存最丰富的～部装饰艺术的图典。

内容概要

关友惠，敦煌研院研究员，从事壁画临摹、研究工作，临摹品主要有17窟《近侍女》、156窟《张议潮统军出行图》、323窟《张骞出使出域图》、257窟《沙弥守戒自杀缘品故事》、172窟《观无量寿经变》（合作）。论文主要有《敦煌北朝石窟中的南朝艺术之风》、《莫高窟唐代图案结构分析》，编著有《中国壁画集•敦煌晚唐》、《敦煌石窟全集•图案卷》（上下册）。

书籍目录

前言  秀美富丽的智慧之花第一章  庄重朴实的建筑纹样    北朝(公元386～581年)    1．北朝敦煌石窟图案概貌    2．平綦：奇花异兽编织的方井    3．人字坡：天人与莲花的空间    4．藻井：画出的木构藻井与华盖    5．华盖：地位的象征    6．龛楣：童子与花鸟的世界    7．背光：火焰与光芒的印象    8．边饰：开启北朝图案之门的钥匙第二章  在秀美的华盖之下    隋(公元581～618年)    1．隋代敦煌石窟图案概貌    2．藻井：集隋代图案之大成    3．龛楣：火焰下诞生的莲花童子    4．背光：火焰下的勃勃生机    5．边饰：美丽的彩带链接着何方?第三章  绚丽的莲花世界    初盛唐(公元618～781年)    1．初唐至盛唐敦煌石窟图案概貌    2．初唐藻井：莲花池中生出了葡萄和石榴    3．盛唐藻井：繁花似锦、庄严有序    4．初唐边饰：百花与鸟兽编织的彩带    5．盛唐边饰：边饰纹样的鼎盛时期    6．背光与华盖：简朴的佛门，华丽的装饰第四章  简约秀美的绿洲之花    中晚唐(公元781～910年)    1．中、晚唐敦煌石窟图案概貌    2．藻井：中晚唐藻井出现的新纹样    3．佛龛、背屏、平綦：繁复华丽的新纹样    4．边饰：从宁静走向程式化    5．背光与华盖：曲线折射出的光芒第五章  龙飞凤舞金光闪耀    五代、宋(公元914～1036年)    1．五代至宋代敦煌石窟图案概貌    2．五代藻井：象征皇权的龙凤，寓意吉祥的狮子    3．宋代藻井：佛窟中金光闪耀的龙凤    4．佛龛与平綦：与唐代有什么气质差异?    5．边饰：充满活力的彩带    6．背光、华盖：复制唐代纹样第六章  多民族培育的装饰之花    西夏、元(1032～1368年)    1．西夏至元代敦煌石窟图案概貌    2．西夏藻井：层次繁多的边饰是仿建筑彩画吗?    3．西夏背光与华盖：细密的行云卷涡    4．元代藻井：神秘图像中的新纹样附录  敦煌大事记

编辑推荐

《敦煌装饰图案》：为什么用缤纷图案装饰石窟，为什么敦煌图案中西交汇，为什么隋唐图案繁荣华贵，为什么龙凤图案流行于五代之后。

作者简介

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图书封面

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