长诗：前沿三部曲

内容概要

北京作家协会会员。中国诗歌学会会员。中国翻译协会会员。“百科诗派”创始人。2008年获得《世界诗人》杂志最佳翻译家奖。获得2010年第四届“蔡丽双博士*世界诗歌奖”最佳翻译家奖。2014年荣获搜狐等主办的“第二届中国网络文学大奖赛”诗歌奖。《甘肃诗人》副主编。《诗选刊》、《绿风》论坛诗歌翻译专栏主持人。2010年度《大别山诗刊》十大实力诗人之一。2013年《大别山诗刊》年度诗人。作品千余首（组）散见《星星》《诗选刊》《诗林》《作品》《朔方》《延河》《绿风》《诗潮》《文学港》《中西诗歌》《文学界》《诗歌月刊》《山东文学》《民族文学》《环球时报》《城市诗人》《天津诗人》《敦煌诗刊》《香稻诗报》《中国日报》等国内刊物及德、泰、加、澳、美等多国杂志刊物。入选《抒情中国》《2012-2013中国年度诗典》《2013中国诗歌盛典》等选本。有译著四部；出版个人诗集《印象之内，物象之外》、《它们曾从卓尔金历中掠过》。

代表作

长诗三部曲《云心枢》《多相睡眠》《九次元》共一万行以上；2500行章回体长诗《易》。组诗：魔幻主义《七宗罪》《十二宫》系列、世界地理志系列《鳌足》、地质史系列《天演剧场》、心理学系列《九型人格拼图》、物理学系列《衡》、化学系列《无机之昙》、古典主义书法论系列《钤传》、音乐诗鉴系列《观徵》、生物学系列《XY》、读心术系列《微表情》、几何系列《投影几何》、摄影系列《幻术人间》、大气科学系列《光涌高磁纬》等。

“百科诗派”宗旨

走出诗人身份，兼顾自然科学与人文科学，进行跨界、多元、学术、试验性创作。

泛性别主义

博采众长、进行不拘于生活体验与社会身份之创作。

作者简介

殷晓媛《长诗：前沿三部曲》正式出版

2015年2月，殷晓媛先锋跨界长诗、百科诗派集大成之作《前沿三部曲》由团结出版社正式出版。CIP核字（2015）第028172号，定价48元。

长诗全文一万一千行，其中《云心枢》2600行，《多相睡眠》3000行，《九次元》4500行。

为什么《长诗：前沿三部曲》的出版是诗歌史上的一次重大创举？

一、全诗结构特点：

三部长诗的结构分别可以概括成“抽屉式”“滚筒式”“多线式”，《云心枢》逐层展开，保持着空中花园式的章节结构（以《XX效应》为标题的各段落犹如行板，形式、长短、风格都保持着流畅的一致），虽然互相之间的衔接（以诗剧、散文、辞赋、指南、代码等为形式的插入式板块）富有匠心，变化诡谲。《多相睡眠》在“正相场”和“异相场”的叙事间回旋，此消彼长，流转不息。（前两部中穿越部分逐渐增长，第三部，以第一人称的形式，整篇均在叙述在“异相场”的成长见闻，相当于一份速成的第二记忆，而第四部第二章，两份记忆开始出现交叉，之后异相场的叙事递减，正相场的叙事重新增长。）《九次元》通过分镜头切换（Parallel montage一节）、平行场景（文中例如第八章，在古莱德斯通监狱、道馆、纽特里诺庄园、无香道沉船、八度际界等多个场景间来回切换，以奥库鲁斯、芙璐克图斯、斯特拉几位人物及大反派纽特里诺为各相互穿插章节的叙述主角）和瞬间闪回（《日月长》《恨刻舟》）实现多线叙事。

二、全诗主题特点：

《云心枢》表面上是物理的，实际是觉知的（解析时空、能量、未来，但以心理现象为全文各章节标题，代表一切情节都逃不开心理结构的驱使，万象皆由心生。）；《多相睡眠》表面上是觉知的，实际是物理的（“梦”似乎是心理学、精神分析学领域的研究内容，但当它的真实性和对现实的影响力被证实，我们便不再把它称为“梦”而是类似“平行空间”，它是服从于物理世界的定则和逻辑的，它不再限于个人心理领域而成为了具有人类深广度的未知。）；而《九次元》是穿越物理和觉知的人性的一场集中式登场（物理的探索道路，觉知的动机鞭策，人性中攫取、征服、救赎、复仇、接纳的元素，英雄情结与原始情感……）。

三、所使用文学元素、体裁：

影视元素：科幻、悬疑、魔幻、志怪、爱情、灾难、剧情、荒诞、古典、警匪、侦探、意识流、穿越、纪录片

视觉元素：公式、字根艺术、盲文（以上三种形式出现在本书总目录及章节分隔页上）、图像诗（《恶魔的音叉》《意大利面桥结构》《自冥想中生，或从幻世中来》《第一结局》《私心如雪》）、汉字矩阵（《内循环由终及始》）、星级标注（《系数演算法》）、数据勾选（《每一株草木都是蓄电池》）

包含文学体裁（34种）：现代诗、戏剧、小说（以上三种形式在全诗中最为常见）、散文随笔（《质数颂》《耳鼻喉科与雪》《脉冲星》《Haunted Stomach》）、乐府（《信使谢幕》《日月长》《An eye for an eye, a tooth for a tooth》《祝融之歌》）、律诗（《无根行》《诺亚引》）、辞赋（《猞猁赋》《南柯别》《恨刻舟》）、书信（《2万赫兹外的耳语》《越洋来函》）、古风（《风月如巢》）、日记（《心•地狱》《界外日记》）、檄文（《谕碳酸檄》）、Excel代码（《正名》）、百科词条（《犯罪香料学》《万劫词典》《石藕星贴士》《迈阿密数据》）、文言文（《Bon Voyage》《肃穆紫》）、访谈（《砂上宇宙》《读报时间》）、广播（《冰冻三尺》）、说明书&指南（《天文球使用手册》《太虚香》）、编年史（《循》）、科普文（《六道》）、MV（《散失的角速度》《All Sinners》）、歌词（《Lady Miami》《归园田居》）、心理测试题（《灵魂状态评估试题（AB卷）》）、谜语（《谜语的集中性解答》）、新闻报道（《各自的悭吝》《周流不息》）、正副歌（《明暗说》）、索引（《入世索引》）、表格（《8》《索尼乌姆常规课程表》《三叠坐标上的更高存在》）、公式（《Wild Parameters》）、电脑游戏（《密室逃脱》）、字幕（《日出》《片尾字幕》）、辩论、剪报（《读报时间》）、传记（《某报》）、广告（《深海一万尺频道》）

四、横跨学科领域：

涉及较多的包括：物理学、天文学、地理学、历史学、数学、心理学、精神分析学、美术、神话、音乐、电影、建筑学、社会学、几何学、生物学、医学、信息技术

物理学——通篇都渗透着经典物理和量子物理，推荐《2万赫兹外的耳语》《砂上宇宙》《紫格尼克效应》《武器效应》《入场须知》《谜语的集中性解答》

天文、地理、历史学——同上，分散分布，尤其天文《脉冲星》，历史《循》，地理《无根行》

占星学——《日冥刑》《安泰效应》

数学——《质数颂》

心理学——（《云心枢》各节贴合各种心理效应进行设计）《灵魂状态评估试题（AB卷）》

精神分析学——《万劫词典》

美术——《恶魔的音叉》《菩萨相、夜叉相》《最后的塔希提》《维特鲁威人：双目之囚徒》

神话——《他不愿沉睡在世界之树下》

音乐——《散失的角速度》

电影艺术——处处可见电影式镜头语言

建筑学——《峥嵘若彼，沧海泅渡》

社会学、物理学、绘画、几何——《六道》

生物学——《犯罪香料学》《意大利面桥结构》《从深渊底部开始重建》

Excel知识——《正名》

医学、生物学、信息技术——《读报时间》《冰冻三尺》

五、百科诗歌贡献、代表作：

在“百科诗派”产生之前，自然科学与诗歌的结合比较罕见，边缘化且仅停留在肤浅的层次，比如以科学名词为诗歌题目但通篇并未将科技内涵进行诗话，而只是原封不动对某个科学现象做抒情或叙述，而没有触及其深层次与诗歌所代表的感性、人性乃至神性的共鸣，在没有做更多的剖析和展开之前就草草结束。“百科诗派”的产生标志着我们称为“浅表理化”的这一时期的结束。“百科诗派”将人类历史上所有已知学科（自然、人文学科）及艺术形式纳入创作范畴，对各种科学、艺术现象做深层次的挖掘和解构，其包括三大类：

图腾演绎类：赋予严谨的自然科学诗化的象义、仪式感，使之作为悠久文化徽记的存在具有了更丰富活化的形态，成为能走进富有浪漫、审美、灵性群体的状态。

世界地理志系列《鳌足》、地质史系列《天演剧场》、物理学系列《衡》、化学系列《无机之昙》、生物学系列《XY》

跨界拓宽类：以具体的（魔幻的、传奇的、古典的）角色和情节对音乐、书法等艺术形式及心理学概念进行解码和丰满化。将抽象风格导出为文字并建立逻辑之间的感性链接，以通感的审美译写艺术与心灵。

音乐诗鉴系列《观徵》、古典主义书法论系列《钤传》、读心术系列《微表情》、心理学系列《九型人格拼图》

内涵解构类：对学术概念的核心精神做深度挖掘，将致密、坚硬、无懈可击的定义熔炼为可见的神性与美感，采用视觉化、切面架设的先锋手法虚拟了科学法则的演进，稀释并使远离读者的科技概念富有色香与韧性。

几何系列《投影几何》、摄影系列《幻术人间》、大气科学系列《光涌高磁纬》

之后产生了集大成之作——“前沿三部曲”，它是诗歌史上第一部横跨物理学、天文学、地理学、历史学、数学、心理学、精神分析学、美术、神话、音乐、电影、建筑学、社会学、几何学、生物学、医学、信息技术等几乎所有前沿学科的概念，充分运用公式、字根艺术、盲文、图像诗、汉字矩阵、星级标注、数据勾选等视觉特效，横跨现代诗、戏剧、小说、散文随笔、乐府、律诗、辞赋、书信、古风、日记、檄文、Excel代码、百科词条、文言文、访谈、广播、说明书&指南、编年史、科普文、MV、歌词、心理测试题、谜语、新闻报道、正副歌、索引、表格、公式、电脑游戏、字幕、辩论、剪报、传记、广告34个古今中外文学体裁，使科幻、悬疑、魔幻、志怪、爱情、灾难、剧情、荒诞、古典、警匪、侦探、意识流、穿越、纪录片浑然一体，为至高神性的主旨服务的。

在神性主旨之下，任何狭义的诗歌主题和科学主题都是渺小卑微的，对自然的史诗性记述不再是被语言推动，而是同源同根的诗性与浩如烟海的人类科学因与彼此的阔别重逢而重新获得了自我演化的生命力，它们像“云心枢”有千百种面孔与形体，因而通过目不暇接的多种视窗自我表述。因此，它确切地说不能称为一部文学作品，也不能用“全息大展”或者“结构艺术创举”概括，为它作序是虚伪、偏狭和僭越的，更是不可能的，故而全书之前只有一句引子——“夫宇宙有序，其传略无序。”

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