村上龍電影小說
出版社:大田出版有限公司
出版日期:2008/11/24
ISBN:9789861791128
作者:村上龍
页数:240页
内容概要
村上龍
1952年出生於日本長崎縣佐世保市。武藏野美術大學肄業。
1976年仍就讀大學時，以描寫軍事基地城市年輕人行為的《接近無限透明的藍》獲得第19屆群像新人文學獎、第75屆芥川獎。此後，出版小說、散文、對話集等，作品類型廣泛，並持續造成話題。
其中多部作品改編成電影，包括自編自導的《黃玉》、《京子》與《69》等片。
2000年出版以網路和繭居為主題的《共生蟲》，以及描繪國中生從集體棄學到建立半獨立國的《希望之國》，一一成為討論話題。
2001年出版《最後家族》，同年改編為電視劇。
近期的長篇小說《走出半島！》，成為超越文藝範圍的話題作品，並獲得第59屆「每日出版文化獎」、第58屆「野間文藝獎」。近期作品另有《凝視「個體」的對談》、《盾》（2006）等。從第123屆起，擔任芥川獎評審委員。
作者简介
我無法靜下來，因為太寂寞了。
我開始看電影。
於是，我終於發現，
原來電影就是為了這種心情狀態而存在的……。
《電影小說》，由村上龍的後青春期影像斷片剪輯而成。
離開基地來到東京的青年，「放棄」與「無力感」撕裂他的意志，
一切都會崩潰，我必須在崩潰前逃離這裡。
他一直在尋找可以忘卻自我意識的事－－
愛與性、毒物與迷幻樂音、還有文學與電影……。
村上龍持續描寫處於「惡」中的年輕靈魂，
他允許迷失且痛苦的靈魂選擇糟糕的人生，
並用盡各種手段，從「惡」中生存下來。
村上龍不會說，只要活著就好。
他只會說，絕對不能死。
從《電影小說》中，你可以找到真正的村上龍！
12個篇章，皆是由著名的電影命名，村上龍描寫屬於他後青春時期的自我意識。依然游走在社會邊緣，而這些電影參與了他的人生，激發他要繼續活下去的動力。村上龍看完費里尼的作品「生活的甜蜜」，讓他有生以來，第一次無論如何要把內心想法和別人分享，他急奔到朋友處所卻撲了個空，於是留下了一張紙條，留下年輕時滿腔熱血的宣言。
當這種迫切想分享卻又無處投遞的心情，竟讓人瞬間變得百般寂寥，有可能，在看完《村上龍的電影小說》後，從村上龍的文學更明白了自己，我們，就不再是孤寂的人了。
本書目錄
生活的甜蜜（La dolce vita）
最後一場電影（The last picture show）
納粹狂魔（La Caduta Degli Dei）
大逃亡（The Great Escape）
狼是天使的味道（Black Friday）
藍絲絨（Blue Velvet）
阿拉伯的勞倫斯（Lawrence of Arabia）
現代啟示錄（Apocalypse Now）
漫長的告別（The Long Goodbye）
蠻牛（Raging Bull）
天蠍座升起（Scorpio Rising）
狂野騎士（Wild Angel）
发布书评
精彩书评 (总计3条)
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我常常在路边走着走着，突然就忘记了自己原本想要走去哪里。【一】耳闻过村上龙的名字，好多年前也曾在杂志上看过一些他的书籍简介，然而，我与某些作家作品的相遇还是需要一些机缘巧合的。随手从书架上拿下村上龙的《电影小说》，看到了背后的这样一句话：“我无法静下来，因为太寂寞了。我开始看电影。于是，我终于发现，原来电影就是为了这种心情状态而存在的……”在荧光屏前看一些这辈子不大可能遇到的人拍的电影，常常一个人看电影，常常独自一人。【二】《生活的甜蜜》是《村上龙电影小说》的第一章：“我”没考上正规的大学，去了东京读了一个破烂美术学校，学校里的人都是一群只谈论喝酒、滑雪、跑车的傻逼，“我”每天过着满斥LSD的晃荡日子。接着“我”在学校里遇到了樱井，我们两人常常一起听the doors、滚石、披头士的歌，常常一起看一些晦涩的电影，樱井总跟我讲拍电影的梦想，于是我们凑伙拍了一部不像样的电影。后来樱井升上大四的时候用功应付就职考试，只剩下“我”独自一人去看电影。有一天，“我”看完了费里尼的电影《生活的甜蜜》，内心突然激动起来，沿路淋着雨，急奔着跑到樱井家，但是他不在，“我”在雨中等了20分钟后，用广告传单的背面给樱井留下了一个字条：“费里尼太棒了，你别去什么广告公司，去拍电影吧。有朝一日，我们一起来拍电影。”【三】那天晚上我看完了这一章，我能够从纸张里透出来的文字触摸到村上龙在雨中写纸条的难以言明的情绪——“我并不是对樱井有什么特别的感情，归根究底，是除了他之外，没有人可以和我分享看了《生活的甜蜜》后的感想。这是我有生以来，第一次无论如何，都想把内心的想法和别人分享的一刻。”【四】“我不认为我可以在那里交到朋友，也无法想象自己需要朋友。”我们都以为自己不需要别人，只是，一个人太寂寞了。没有一个人对我来说是特别的，只是，某种时刻，特别想跟别人说，“村上龙写的《生活的甜蜜》，我觉着蛮有意思的。想让你也看一看。”在那一时刻，觉着自己特别的悲哀。【五】“我认为这个世界上，没有人会因为别人而不幸，一切都是自己的责任。”村上龙说，大多数想拍电影的人都没拍成电影，是因为他们从来没写过一本像样的剧本。生活给了我们太多的甜蜜，我们始终没有勇气去拒绝。 -
“我并不是说，电影具有改变人生的力量，而是说，只有Kenneth Anger的作品，可以让没有意义的影像在不知不觉中渗入身体和细胞内”这是主人公矢崎在《天蝎座升起》结尾说的一段话。十二部电影，十二块拼图，拼凑出一段判经离道的青春侧影，没有终结，也没有答案，从《La Dolce Vita》开始，到《The Wild Angles》结束，1971年代夏天，缀学在性、毒品、电影、音乐中漫无目的游荡的矢崎，道出迷惘青春的无助与虚无。它告别了《69》学生的狂热，它是《近似无限透明的蓝色》的前奏，相同的主角，相同的时间，看似累牍的序幕，不断穿插的记忆碎片，让我们读出青春的虚无，读出肆无忌惮挥霍掏空的欲望与精力，在文字描绘出如同电影镜头般具有现场感的场景里，我们仿若置身那个年代，置身摇滚、爵士、烈酒、电影包围着的年代里，一如《戏梦巴黎》是贝托鲁奇对自己青春的缅怀与对电影的致敬，《电影小说》则是村上龙半自传式的独白，从矢崎身上，我们隐约看到今天这位观察力敏锐、深刻得令人无地自容作家的影子。 -
不知道为什么没有人发言，必须得说两句。 在澳门的星光书店里发现这本书，隐蔽的架子的最下层，花了将近一百港币，我还没工作，所以觉得很贵。 回到北京才开始看，因为太喜欢《69》，因为只看过《69》，所以心情非常忐忑，怕自己会失望。 第一篇，《生活的甜蜜》，在一个夜里看完。有一种喘不过来气的感觉。 已经不能用“喜欢”或者“爱”来形容，激动得眼泪直流，心里又非常的平静，也许因为正好我热爱电影，因为我也险些像文中“我”的挚友那样轻易放弃，也许因为迟迟没有走出第一步，却一直期待着“我”在看过《生活的甜蜜》后那个奇妙的一夜。 “我”在独自看过费里尼的那部电影后，激动的跑到朋友家，他却不在，我一直在雨中站着，因为第一次产生了一定要表达出自己的欲望。朋友始终没回来，我留了字条：费里尼太棒了！你别去什么广告公司了，去拍电影吧，有朝一日，我们一起拍电影！ 大学毕业的时候，我没有收到过一张这样的字条，也从不曾这样直接的鼓励要求任何人。曾经一起彻夜看电影，拿着简陋的DV拍摄习作的同学现在都工作了两年了，工资很多，但都与电影无关。我们偶尔聚会，再没有去过电影院一次，以前常常挂在嘴边的“我们赶快再拍个片子吧”也再没有提起。 其实很明白，任何现实的羁绊其实都比不上内心的放弃，伍迪艾伦说，想从事这个行业的百分之就九十的年轻人，都输在了从没写出过第一个剧本。 我也想经历《生活的甜蜜》里那个神秘的雨夜，在那之后，一切都变了，因为“我”终于可以勇敢的直面自己，重新写起前不久还想撕掉的小说，并且一直这样写了下去。 青春啊梦想啊什么的最常挂在嘴边，到底有几个人能闷不吭声的为此而奋斗一生呢。 《村上龙电影小说》才只看了第一篇，我已经满怀信心。
精彩短评 (总计33条)
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这个三部曲的区分从书的封皮颜色大体可见。蓬勃外放的浅葱《69》；绝望无序的黑白《电影》；走到尽头只可仰望的《蓝》。可能是另两本名气太大，读这本书的乐趣反倒来自对一头一尾的细节串联，以及情节与自己考研经历的偶合处 -
非常的刺激，摇滚般的感觉。 -
不是活著，只是不要死罷了。 -
因为太喜欢《69》，因为只看过《69》，所以心情非常忐忑，怕自己会失望。
+1 -
好 -
噱頭+虛頭，姓村上的果然還是普遍不靠譜。 -
我常常在路边走着走着，突然就忘记了自己原本想要走去哪里。
【一】
耳闻过村上龙的名字，好多年前也曾在杂志上看过一些他的书籍简介，然而，我与某些作家作品的相遇还是需要一些机缘巧合的。
随手从书架上拿下村上龙的《电影小说》，看到了背后的这样一句话：“我无法静下来，因为太寂寞了。我开始看电影。于是，我终于发现，原来电影就是为了这种心情状态而存在的……”
在荧光屏前看一些这辈子不大可能遇到的人拍的电影，常常一个人看电影，常常独自一人。
【二】
《生活的甜蜜》是《村上龙电影小说》的第一章：“我”没考上正规的大学，去了东京读了一个破烂美术学校，学校里的人都是一群只谈论喝酒、滑雪、跑车的傻逼，“我”每天过着满斥LSD的晃荡日子。接着“我”在学校里遇到了樱井，我们两人常常一起听the doors、滚石、披头士的歌，常常一起看一些晦涩的电影，樱井总跟我讲拍电影的梦想，于是我们凑伙拍了一部不像样的电影。后来樱井升上大四的时候用功应付就职考试，只剩下“我”独自一人去看电影。有一天，“我”看完了费里尼的电影《生活的甜蜜》，内心突然激动起来，沿路淋着雨，急奔着跑到樱井家，但是他不在，“我”在雨中等了20分钟后，用广告传单的背面给樱井留下了一个字条：“费里尼太棒了，你别去什么广告公司，去拍电影吧。有朝一日，我们一起来拍电影。”
【三】
那天晚上我看完了这一章，我能够从纸张里透出来的文字触摸到村上龙在雨中写纸条的难以言明的情绪——“我并不是对樱井有什么特别的感情，归根究底，是除了他之外，没有人可以和我分享看了《生活的甜蜜》后的感想。这是我有生以来，第一次无论如何，都想把内心的想法和别人分享的一刻。”
【四】
“我不认为我可以在那里交到朋友，也无法想象自己需要朋友。”
我们都以为自己不需要别人，只是，一个人太寂寞了。
没有一个人对我来说是特别的，只是，某种时刻，特别想跟别人说，“村上龙写的《生活的甜蜜》，我觉着蛮有意思的。想让你也看一看。”
在那一时刻，觉着自己特别的悲哀。
【五】
“我认为这个世界上，没有人会因为别人而不幸，一切都是自己的责任。”
村上龙说，大多数想拍电影的人都没拍成电影，是因为他们从来没写过一本像样的剧本。
生活给了我们太多的甜蜜，我们始终没有勇气去拒绝。
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我要活下去！ -
我無法靜下來，因為太寂寞了 -
青春總相似 但太過克制冷靜的描寫 拒人千里之外 電影只是噱頭 -
村上龙的这股饱满的元气，实在令人羡慕。这个喜欢过火的小说家，越看越爱啊！！口味重？有说教呛？在他的笔下，这些尽是浮云好吧。。 -
[我并不是说，电影具有改变人生的力量，而是说，只有Kenneth Anger的作品，可以让没有意义的影像在不知不觉中渗入身体和细胞内]
从矢崎身上，我隐约看到今天这位观察力敏锐、深刻得令人无地自容作家的影子。 -
第一本读的村上龙小说，实在喜欢不起来。不过文体结构有点意思，也会想要去看里面提到的电影。。 -
我也不知道为什么我选择 男 这个标签 -
从恶里出逃 -
膜拜 -
“要表达什么” -
不知道为什么没有人发言，必须得说两句。
在澳门的星光书店里发现这本书，隐蔽的架子的最下层，花了将近一百港币，我还没工作，所以觉得很贵。
回到北京才开始看，因为太喜欢《69》，因为只看过《69》，所以心情非常忐忑，怕自己会失望。
第一篇，《生活的甜蜜》，在一个夜里看完。有一种喘不过来气的感觉。
已经不能用“喜欢”或者“爱”来形容，激动得眼泪直流，心里又非常的平静，也许因为正好我热爱电影，因为我也险些像文中“我”的挚友那样轻易放弃，也许因为迟迟没有走出第一步，却一直期待着“我”在看过《生活的甜蜜》后那个奇妙的一夜。
“我”在独自看过费里尼的那部电影后，激动的跑到朋友家，他却不在，我一直在雨中站着，因为第一次产生了一定要表达出自己的欲望。朋友始终没回来，我留了字条：费里尼太棒了！你别去什么广告公司了，去拍电影吧，有朝一日，我们一起拍电影！
大学毕业的时候，我没有收到过一张这样的字条，也从不曾这样直接的鼓励要求任何人。曾经一起彻夜看电影，拿着简陋的DV拍摄习作的同学现在都工作了两年了，工资很多，但都与电影无关。我们偶尔聚会，再没有去过电影院一次，以前常常挂在嘴边的“我们赶快再拍个片子吧”也再没有提起。
其实很明白，任何现实的羁绊其实都比不上内心的放弃，伍迪艾伦说，想从事这个行业的百分之就九十的年轻人，都输在了从没写出过第一个剧本。
我也想经历《生活的甜蜜》里那个神秘的雨夜，在那之后，一切都变了，因为“我”终于可以勇敢的直面自己，重新写起前不久还想撕掉的小说，并且一直这样写了下去。
青春啊梦想啊什么的最常挂在嘴边，到底有几个人能闷不吭声的为此而奋斗一生呢。
《村上龙电影小说》才只看了第一篇，我已经满怀信心。 -
喜欢村上龙的文路不需要理由 -
看竖版书很累，用PDF看更累。。 -
形式与内容并驾齐驱 -
电影是百味人生的浓缩，这点无需置疑。
而因为这本书，不管它扯得和这些电影有多么藕断丝连，依然有去窥望的想法。
正值上影举办了费里尼的电影展，我揣着两张电影票走入剧场观看了这场黑白，冗长的老电影。
看完后我依然在思索电影和书的关系，顿觉悟，即使再怎么样分析都无法领悟。因为观影的人带有自己的际遇和思想，当时的时代背景，于是乎，当我们脑海要给一部电影一个定义，那便是，在你观看的那个阶段，你自己的状态和赋予电影的感情色彩。
时常想到那个大三的下午，在大学三教的破旧阶梯教室里，上着电影欣赏课。无对白的，情节模糊，甚至晦涩难懂的电影，在如今看来，却有太多片段被铺上了一层颜色，这颜色，其实就是当时的心情罢了。
电影人生，看书的人，会去琢磨村上那一段段与电影有纠缠的故事，而在我看来，他重点是在叙述这些故事，迷离，徘徊在他脑海的人像，梦想，欲望。看电影和做爱，都是一边享受人生的甜，一边彻悟着人生的苦。
想必，有些人，永远会在看完电影和书本后有所思考吧。 -
I actually enjoyed this book more than his "孤独美食家". As the the chapters' content are superimposed onto each other, it generates a very vivid and texture rich image of that stretch of his life. -
好有个性的作者，但是文艺引起了深深的共鸣。 -
吸毒、性爱和艺术仿佛是生活中理所当然的存在，在旅途的列车上仿佛度过了另一种令人头痛的无力人生。 -
我无法静下来，因为太寂寞了。我开始看电影。于是，我终于发现，原来电影就是为了这种心情状态而存在的…… -
“我并不是说，电影具有改变人生的力量，而是说，只有Kenneth Anger的作品，可以让没有意义的影像在不知不觉中渗入身体和细胞内”
这是主人公矢崎在《天蝎座升起》结尾说的一段话。
十二部电影，十二块拼图，拼凑出一段判经离道的青春侧影，没有终结，也没有答案，从《La Dolce Vita》开始，到《The Wild Angles》结束，1971年代夏天，缀学在性、毒品、电影、音乐中漫无目的游荡的矢崎，道出迷惘青春的无助与虚无。它告别了《69》学生的狂热，它是《近似无限透明的蓝色》的前奏，相同的主角，相同的时间，看似累牍的序幕，不断穿插的记忆碎片，让我们读出青春的虚无，读出肆无忌惮挥霍掏空的欲望与精力，在文字描绘出如同电影镜头般具有现场感的场景里，我们仿若置身那个年代，置身摇滚、爵士、烈酒、电影包围着的年代里，一如《戏梦巴黎》是贝托鲁奇对自己青春的缅怀与对电影的致敬，《电影小说》则是村上龙半自传式的独白，从矢崎身上，我们隐约看到今天这位观察力敏锐、深刻得令人无地自容作家的影子。 -
只要活著就好 -
還有一粒星在我心裡打下了。 -
比孤独的美食家强些，可惜主题还是那么单一 -
"你必須尋找不需要去任何地方的某種東西，才能繼續這種生活。否則，你就不得不去做根本不想去的地方。" -
这个不错 -
那天在库布里克书店等人，随意在书架旁翻看，在另一个村上旁拿起了这本书。看了眼目录，十二个电影名字罗列在一起，有一半看过，都是很好的片子，便想村上龙的电影品味也不错嘛，抱着想了解村上龙的影评是怎么写的念头便买了。结果晚上回到床头，开始翻阅这本书，发现会错了意，这哪是他的影评集，分明是本小说嘛。
书封背面写道：“只有两样东西提醒我还活着，一样是日以继夜地做爱，一样是无穷无尽的电影。“我刚开始还是被打动了，毕竟看电影和做爱都是挺美好的事。后来我读完书又维基百度了一下，他写这本书时他已经43岁了，估计已经吸不动毒品了，看来这句还真是实话。而今年他已经62岁高龄了，估计现在的话村上龙先生只能说，能提醒他还活着的只剩下一样了。
对于他过去糜烂的生活，随着那些经典的电影，被束之高阁了。但是记忆也像那些难忘的片段和画面，永远不能彻底遗失，而这十二部电影就好象是记忆的标签，让他回想年轻的那些日子。记得有个朋友曾经跟我说，她会通过音乐来记忆，当放某个歌曲，她就会想起过去的一些开心或是不开心的事情。而村上龙在这部小说，使用电影来回忆过去的。
最觉得村上龙了不起的一点是，他能从那些可卡因、LSD造就的世界爬出来，而且还能把那些吸毒的故事讲给我们听，尤其对于像我这样胆小本分的人来说，确实是种很安全的体验。可他那些朋友们大多就没那么幸运了。
我是按照《69》、《最后一场电影》、《近似无限透明的蓝》的顺序来读他的书的，很运气地吻合了他青少年到青年的时间经历，我也翻看过他其他的几本书，都没这三本好，看来应征了那句话，作家写自己才能写得最好。
最后，为了配合村上龙这本电影小说，我也放上个电影名字作为题目吧。