郭小川诗选
出版社:人民文学出版社
出版日期:2000-7
ISBN:9787020032402
作者:郭小川
页数:380页
发布书评
精彩书评 (总计1条)
-
http://superren.blog.edu.cn/user2/52716/archives/2006/1324477.shtml 节选： 成熟期（６０年代初）艺术探索期 在上一阶段里，郭小川进行的是内容 思想上的探索，这样的探索风险很大．他转为了形式的探索．但是进行艺术形式的探索也不仅仅是出于风险的考虑． 以前郭小川的诗歌沿用的民歌体，自由体，楼梯体，都被前人实践过．以往的经验告诉他，中国每代都有自己独特的诗体，如果没有诗体就容易被人忽视．－－明清并不缺少好的诗人和好的作品啊． 直到黄遵宪掀起诗界革命－－五四白话文运动以胡适等九人在＜新青年＞上的诗歌作为先锋，形成了自由体诗歌＿影响持续到今天 但是这种自由体被欧洲回来的新月派看不惯，他们发起新格律体 自由体终究占了上风，闻一多的建筑美被他们称为豆腐干．三十年代，废名，卞之琳戴望书和艾青后来用的也不过是自由体和散文化的写法．（ps:叶圣陶称戴望术为雨巷诗人，但是戴望术本人一点都不喜欢雨巷，他更喜欢＜我底记忆＞＜断指＞一类自由体呢） 四十年代，民族救亡的高潮到来，李泽厚所谓＂救亡压倒启蒙＂他们展开民族形式大讨论，毛泽东也谈到，中国作家应该在民族危亡时刻创作有中国作风和中国气派的作品．于是＂文学民族化＂，４０年代诗坛向民族靠拢，＜王贵和李香香＞一类民歌问世．（解放后，毛泽东又提中国诗歌的出路为民歌和旧体诗．） 有人说，自由体和格律体之争是现代化和民族化的反映 郭小川现在，就设计出了一种＂新辞赋体＂＿＿定义：在外形上追求节的匀称，字的均齐，注重排与排，行与行的对称．但是内在是散文化的长句． 外律内散（相对的是贺敬之梯形其外，谝偶其中的＂外散内律＂＿武大俞可训提出） 他力图嫁接，转化新式的自由体和民族化的格律体．这一阶段代表作有＜甘蔗林－青纱帐＞（1962）＜青纱帐－甘蔗林＞＜乡村大道＞＜厦门风姿＞＜秋日谈心＞．这实际上是对楼梯体的一种反动，他把原来楼梯体切割的短句还原为一行到底的长句． 现在楼梯体，或者新辞赋体，都没有追随者了．所以现在诗坛上也没有真正意义上的诗．这可算是一个缺憾，赫赫，分行的散文？新诗该如何建设呢？
精彩短评 (总计12条)
-
这要给了本科时代的我，绝对看不到五页就得扔了……现在还是耐着性子翻完了。有些东西的意义，在于它是历史。烂也罢好也罢，前人留下的东西就是那样。不知道过去，无法看明白今天。《白雪的赞歌》《一个与八个》比较有意思，可以看出来一点点不同的东西。 -
突然想起来大学时代读过这个 -
一直被他的《致青年公民》感动…… -
还是不知道该说什么，翻天覆地的价值观变化呀wwww -
有当年的“敢教日月换新天”的豪情，可是今天读来却有些讽刺的意味。 -
一首《望星空》就好作死，被迫研究了两个星期，真是神烦。那个“世纪文学60家”里面居然也有他，简直欲哭无泪，他的诗歌和赵树理的小说真可以相互印证。毫无文学性啊，真不知道有什么值得推荐的。也只有靠着因为政治风波而受批判这一点留名在文学史了，呵呵。 -
即使在死亡的威权的统治中，恐怕谁也忘不了这大地上的生活。 -
再致青年公民和叙事诗深深的山谷很不错 -
政治妈妈生出的娃娃 -
#1919.9.2-2015.9.2 纪念郭小川诞辰96周年# 勉强三星。当诗性被政治绑架，唉！ -
大我的胜利 -
在那个艺术表现空间狭窄、单调的年代，郭小川可以说一定程度上保持了自己的个性和独立的思考，并通过独特的艺术形式予以表达。但毕竟生不逢时，还是受到了很严重的思想局限，而且仿佛因洗脑而欢乐…甚是可惜。