《日本文學史》章节试读

《日本文學史》的笔记-第48页 - 汉诗文的隆盛与和歌的新风

“借用《古今集》时代代表歌人纪贯之的话：不可不知歌有歌‘样’。当时所谓‘样’，简言之，就是倚傍六朝诗风的表现。”这里的翻译出了问题，应该是，“当时所谓‘样’，简言之，就是六朝倚傍诗风的表现。”小西甚一的观点是，作为和歌的《古今集》也染上了六朝汉诗的“倚傍”之风。“倚傍”之风，王昌龄《诗格》、皎然《试式》中都有讨论，相关论述也被空海编入《文镜秘府论》：王昌龄《诗格·论文意》：凡高手，言物及意，皆不相倚傍。皎然《诗式·立意总论》：诗人意立变化，无有倚傍，得之者悬解其间。所谓“倚傍”(obliquity)之风，指的是诗人从侧面入手，采取一种间接、迂回的方式呈现客观对象而非直接描写。构思中“曲折”的产生是因为诗人批评力的介入，而这种批评力是内在的，所以“倚傍”的风格是一种因现象和诗人自我意识之间的互动而产生的表达方式。倚傍是和古诗的直质相对的一种表达方式。比喻、拟人和推测是其具有代表性的表现技巧，比如：陆机《咏老》：软颜收红蕊，玄鬓吐素华。张翰《杂诗》：青条若总翠，黄华如散金。谢灵运《过始宁墅》：白云抱幽石，绿篠媚清涟。鲍泉《咏蔷薇》：叶密鸟飞碍，风轻花落迟。梁元帝《夕出通波阁下观妓》：竹密无分影，花疏有异香。当倚傍之风夸大到一定程度，就沦为“俗巧”，比如：树荫逢歇马，鱼潭见洗船。隔花遥饮酒，就水更移床。要之，小西甚一认为，倚傍是中国中世诗歌的显著风格之一，而《古今集》中收录的和歌，因受六朝诗风影响，具备与之类似的文艺表现。