《打工外传》书评

（转载）董鸣鹤《打工外传》——凝重的美

得知董鸣鹤先生发表长篇小说《打工外传》，我就急不可奈拜读起来。我和董先生是相熟的，曾长聊过一次，先生内心厚重的积淀让我感叹不已。他博学多闻，谈吐不凡，心中始终充满着理想主义和正义感，让人尤为为钦佩。我不知道《打工外传》有多少是先生自传的成分，但勿庸质疑这里面有生活，有一个刚到不惑之年的男人对凝重生活的品味。 有人说“幸福的家庭都是一样的，不幸的家庭各有各的不幸”。这样说来，小说的主人公无疑是不幸的。生活在70-80年代贫困的小山村，就注定了是痛苦的。祖母的死、姑父的离去，冲天炮父亲的意外、乃至于冲天炮的含恨而去，让整部小说在无比凝重中进行，甚至让读者喘不过气来。这也许就是生活的本质，一种凝重的美，是残酷，是不屈不挠、也是觉醒，主人公在凝重中成长，痛并快乐着。小说以刺猥头和冲天炮的爱情贯串始终，这一爱情同样是凝重的，冲天炮的死给整部小说划上了凝重的句号。但凝重的爱情依然不缺乏美，有初次相识时的纯真无邪美，有相交时两情相依的和美，有分隔两地苦苦思念的相思美，更有生死两茫茫的凄美。这就是他们的爱情，足以生死相许，足以海枯石烂,足以撼天动地。曹雪芹曾说《红楼梦》是“满纸荒唐言，一把心酸泪。《打工外传》又何偿不是这样呢？一个中途缀学打工的孩子，过早地体会到生活的凝重、困苦，而也在其中体会着生活的甜美。我们都在这样的生活中成长！

（转载）打工外传，冷眼看社会

拿到书以后有点吃惊，比想象的要厚。毕业以后就没读过这么厚的小说了，于是在一个周末里窝在床上读完整部小说，仿佛又回到了大学时光。这是一部现实主义小说，作者在小说中全景式地表现了中国社会底层打工者的生活，留守与外出，挫折与追求，痛苦与欢乐，日常生活与巨大社会冲突，纷繁地交织在一起，深刻地展示了社会底层阶级在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路。正像封皮上写的那样，对于想了解真实的打工生活、中国的底层阶级的人来说，本书不可不读。

（转载）屁股上所能开出的那道窗

周六晚班后，蒙友人即本书的作者董鸣鹤赠书一本，倍感欣喜。早闻本书之精彩，垂涎已久，苦于出版社排版印刷之故，近日才得以拜读。早年素喜文章，也有篇章见于报端，怎奈工作繁忙，也许久未赏佳作了。近日得此契机，以解心灵之饥渴。《打工外传》一看名字便知是作者亲身的打工经历。从早些年前讲起，虽然我跟此书的作者不是生活在同一个城市，但那时的生活背景还是大致相同的。贫穷每个人都经历过，程度不同，心态不同，结果不同罢了。但贫穷就像一个符号，埋在记忆的深处，一旦挖掘出来，往事历历在目，好像在看别人演的故事，泪却在自己的眼中流出。头一次感觉不一样的文字风格，像五线谱上的音符，跳动着，每一个音符都有自己的旋律，把思绪拉到作者生活的场景中，感受到他的心跳，他的欢喜，他的斗争，他的愤慨……节奏时而轻快，时而沉重，时而悠长，时而落寂，在他既定的“命运”里翻滚着，沉浮着，妥协着，抗争着。忘记不了过去，沉重的情债，求学的渴望，充满讥讽的社会，虚伪的脸孔，打磨着他的傲气，蚕食的他的意志，现实的生活一次又一次的为他打开绝望之门，他却一直在寻找他所谓的“屁股上所能开的那道窗”。作者的语言很俗，但俗的让你身临其境，所用修辞极尽夸张之能事但又不感觉到过分，极其过瘾。他的文字极富色彩，像调色板上的颜料随意勾勒，点点心血蕴藏其中，混杂着喜怒哀乐，描绘着悲欢离合……这本书一旦翻开就舍不得放下，它会让你陪着它笑，陪着它哭，陪着它共同经历这残酷生活，美的，丑的，光鲜的，暗淡的，高贵的，低下的，看得见的，看不见的，重视的，忽视的，敢于面对的，急于逃避的，都一一呈现在你的面前，就在那里，不远不近。

无名者的声音——董鸣鹤《打工外传》的底层叙事

在某种意义上，我们都是无名的，也都是打工者。为政府，为企业，或为自己。在本质上我们的命运和那些挣扎在最底层的无名的打工者没有什么分别，百年之后，都是一具骷髅。——题记在课堂上，讲到狄更斯在12岁生日那天辍学，去一家皮鞋油厂当童工的时候，我突然想到了董鸣鹤老师。我对学生说，你们知道吗？董老师的经历正像狄更斯的经历，他高中时，父亲生病，为了给父亲治病，解决家庭经济问题，让弟弟妹妹更好读书，他无奈辍学，放弃学业，小小年经便从安徽老家去了天津打工，做了一个油漆工。多年以后，他回到学校，发奋读书，考大学，读研，直至最后现在在大学教书，写小说。总得来说，他是比较幸运的，像狄更斯一样，能够最后拿起笔，发出自己的声音。但要知道，更多的打工者，挣扎在社会最底层，像你们一样大的90后，民二代们，现在仍然背井离乡，在工厂，在异地，在生产线上像机器一样劳作者，干不下去了，然后就跳楼，就像富士康的那些员工一样。他们的生活状态，如果没人写，永远就不为人知了。这就是狄更斯当年写作的意义，也是董鸣鹤现在写作的意义。在课下，放学路上，见到一位同事，因为我已经建议系里准备为董鸣鹤开一个小说研讨会，现在发动大家都在看董老师的书。于是就问他书看得怎么样了。他说，有个问题，小说里面的冲天炮到底死还是没死呀？我说，当然死了。小说最后一句不写了吗？“冲天炮含笑死在我的怀里，死不瞑目。”他说，那为什么小说中写到一会活一会死的？我大笑，说到，这就是老董高明的地方，他用的是现代派的提前叙事。先告诉你结果，然后最后才告诉你为什么会有这个结果。可能这位老师现代派作品接触的较少，所以读起这类作品来感觉不适应。我调侃到，这个不是老董的问题，是你的问题，这就是现代叙事，你若去看王小波的《万寿寺》会更晕，里面一个情节反反复复地写，多种可能，还有《红拂夜奔》，红拂怎么死来死去怎么死不了。作者追求的是故事的多种可能性，是一种繁复叙事，一不小心，就会陷进作者布置的迷宫之中。然后在一次课间，我像学生们推荐这本书，学生们笑着说，老师，你是不是在向我们推销这本书呀。我说，也不是。因为我没劝你们买，而是将董老师借我的书借你们看，互相传阅。因为这是我们身边的人写的书，读起来会更有感觉，它会给我们一种激励，其实写作并不是一件遥远的事，只要你想写，都可以像董老师那样，写大胆地写。然后我讲了那位同事被冲天炮的死所迷惑的故事，学生说，是呀，提前告诉结果岂不是没意思了？我说，这正是现代小说与众不同的地方。它不怕提前告诉你结果，但你仍然会被为什么会产生这样的结果而纠结。就像贝克汉姆有次踢球，他那个球处理得很随意，结果被C罗抢掉踢进得了分。你如果知道了结果，再回看这一段，这一段就显得特别的触目惊心，小贝若是知道会有这么一个结果，他肯定会认真处理那个球。但小贝不知道，只有你知道，这样命运感就来了。冲天炮也是这样，当你知道她尽早会死时，你再看到作者提到他，就会感觉不一样，会感觉她的一言一行都变得格外珍贵。这就是提前叙事也是现代叙事的魅力。接着我给学生讲了里面的另外一个特征，就是如果你仔细去读，会发现里面的大多数人物会没有名字。除了“我”在天津一个学校遇到的一个学生“李怡宁”，“邹胡”、“杨名伟”等极少数出身较好的人，其他人全是以绰号名之。我给学生看我在最后一页做的总结笔记，具体可以分为几类。一是按动物取名。如小犬子，牛哥，牛嫂，公鸭嗓子，马姐，猴子，龙哥，虎哥，豹哥等。二是按颜色名。黑子，小白，黑大，狗的名字也是小黑，小白。三是按职业。瞌睡木工，棺材铺老板，矮敦敦油漆工，公交车站站长等。四是按身体特征。如小矮子，丑大，冲天炮，小痢疾等。五是按数量，一毛，二毛，三毛。大姐，小二子，小二子，小三子，小四子……一直到小九子。另外还有老操，大广播等。总之他们没有自己的名字，只有代号。我曾经向作者本人请教过这个问题，作者说这是有意为之的结果，事实上反映了某种真实。我想起乡村里对人的称呼，确实几乎没有称全名的，都是外号，石滚，二蛋，二狗之类，学名只在身份证中才出现，以至于当有人突然说出某个人的学名时，周围的人要愣上一愣，半天都反应不过来说的是谁。所以，董鸣鹤对底层人物的叙事首先在人名上是用了心的，真正注意到了这些底层人物“无名“的事实，它们没有自己的名字，不会发出自己的声音，只是像草芥一样活着，为了养家糊口，只有背井离乡，它们不是传统意义上的农民，也不是真正的工人阶级，它们游走在城市和乡村之间，面对这个汹涌到来的商品社会，在一切都需要钱的时代，在传统农业已经不能满足各种花销的情况下，甚至在被开发商或政府强行征用他们土地使他们丧失了最后一点资本之后，它们只有在城市和乡村的夹缝中芶残延喘。这个庞大的群体从80年代就已经开始了，现在愈演愈烈，董鸣鹤的《打工外传》所反映的正是这个庞大的人群最开始的状态，从人类学和社会学上，这也是一份宝贵的材料。当然还家很多艺术层面的价值，诸如狂欢化的语言，对物质下部的大胆呈现（如大便、屁股等的描述），漫化的人物刻画，影视化的对话风格，悲剧的喜剧化处理，自觉运用现代派技巧（反讽、悖论，提前叙事，黑色幽默，元叙事）等等，这些都有文章可做。学生听完，觉得挺有意思。很希望读到这本书。我说没问题，等我写完评论，你们可以互相传阅，放学后，有人问我，现在是否在网上都买得到？我说当然可以。学生问会不会买到盗版，我说，目前不会。觉得自己的介绍在学生心里起了作用，真是善莫大焉。当然此书不能说是完美之作，我相信作者本人也不愿承认自己的这部处女作已经达到无懈可击的地步。比如说书中的语言、对话和结构问题，还有进一步的提升空间。记得那天黄昏，我们喝着茶，抽着烟，坐在我家的沙发上，谈起此书，我非常诚恳地向作者提出这些问题时，作者也非常谦虚大度地表示，在再版和今后的创作中会更加注重这方面的问题，努力尽善尽美。这种气度让人非常敬佩，我知道我是非常挑剔的读者，或者用作者本人的话说，是比较专业的，相对职业的读者，但作者本人却非常尊重这种意见。他还说，写作就是要挑战自己，即使别人不说，自己也要首先过自己这关，为自己负责。作者说可能在生活中我是一个平凡的人，但在写作上我是相当有野心的。让我想到莫言的话：“在日常生活中，我可以是孙子，是懦夫，是可怜虫，但在写小说时，我是贼胆包天、色胆包天、狗胆包天。”想起作者语言与莫言都有相似性的狂欢风格，而写作观又是如此相似，谁知道，假以时日，董鸣鹤会不会成为另一个莫言呢？——2013-4-25丽江

（转载）董鸣鹤《打工外传》之我见

早就想对董鸣鹤先生的《打工外传》说点什么了！　　　我迟迟不敢下笔，生怕我自己一个文学专业之外的人，因为自己粗浅的议论，辱没了这样一部真诚的作品！我读书有个怪毛病，喜欢挑自己喜欢的章节段落去读，再整体去读、去揣摩。我读这部书，头一次破了例，从头至尾，一口气读完！我感觉我说不出话，那些情节！那些场面！那些让人又哭又笑的“段子”！是的，这部书承载的东西太多了，让你的思维阻滞！让你想说的东西很多，而又无法起题！　　　之后，我想，是不是从当代文学中能够找出像这种类型的作品便于我参照呢？结果证明，我在做无用功。后来，还是思维阻滞！无法起题！　　　最后，我在想，急于寻找这部书在当代文学中的类型，是不切实际的，也没有必要。或许，这样做还为时过早，因为，现代阐释学早就提醒我们，任何一个文学文本，都是特定地点中写出来并被一再阅读的文本，根本不存在具有普遍性和先验性的文学作品！任何的作品都是唯一的、一次性的、不可复制的，所以，任何的评说都做不到对文学文本恰如其分的评价！而我又能做些什么呢？　　　我只能以自己的感受和判断去谈论这部作品，诠释也好，延异也罢，任由它去！我不过分希望能够“召唤”出什么特别的意义来，只想表达对本书的祝福！　　　我觉得，作者的高明之处就是在本书中制造了两种对立。　　　1、叙事语言的对立。董在叙事语言上，选择了极其的对立两种叙述方式：即“粗俗化”、“戏谑化”和“文雅化”、“诗歌化”两种语言的对立。这样的描写需要高度的语言驾驭能力和对情节的把握能力，他做到了，而且，这两种语言在他的作品中整合的是那么的协调，与情节是那么吻合！这恐怕就是作品感动我们的原因吧！一方面，我们看到，作品中充斥脏话、充斥鄙俗化的描写，把底层社会人的心理状态、精神特质写的惟妙惟肖，那种粗鄙的、戏谑的、极具民间特点的对白，体现出草根阶层的心灵状态！如：工友小矮子赋得一首诗，“亲爱的，你是一只狼\你住在我家。\宝贝，你是一只贝，\我住在你家\亲爱的，你是一只狼\你一见钟情我好色\宝贝，你是一只贝\我情有独钟你浪荡\亲爱的，你是一只狼\宝贝，你是一只贝\亲爱的，既然你和我两厢情愿，我们就狼狈为奸吧。\宝贝，既然你和我心心相印，我们就狼狈为奸吧。”这些粗俗的语言，带有很强的嘲讽和后现代主义色彩的语言，让我们感到作者的幽默和智慧，同时，也体会到了这群处在边缘的人的卑微、挣扎、豁达、乐观。。。。。。。同时，书中又使用了朗朗上口，具有民谣化的一些诗歌及语言，这些语言撩人心弦，和故事情境是那么吻合，很好的衬托出人物的心境，对整部书的情感表现起到了至关重要的作用。所以，我们有理由认为，董不是在玩弄语言，他能自如的对自己熟悉的写作语言进行架构，并使这些看似对立的语言最终形成了他的思想，并贯穿全书。　　　2、故事情节的现实化和虚幻化对立。读本书的过程中，细心的读者可能会体会到，作者在有意设局，在这个局中，现实的情节尽量写的更现实，把一些丑陋的、龌龊的人和事写的更丑陋、更夸张，甚至被加以喜剧化的描写，让人哭笑不得，拍案称快！如：金师傅几人围着桌子抢着吃蛆虫的一段，作者极尽夸张之能事，把人物的喜剧化的一面描写的及其具有现场感！还有，个别故事情节让人感觉很荒谬，很虚幻、很不可思议，如很多情节作者天马星空，根据故事情节，大胆展开想象。我觉得，这正是作者的高明之处，他知道怎样俘获读者的心，怎样使自己的作品情节锦上添花。这一切，构成了董式幽默的基本方式，也成为本部作品文学性的基本标志。　　　总之，董先生的这部书是真诚的，他不但揭示了人生的心酸，也揭示了我们这个时代的心酸。作者：云南大学旅游文化学院郑彦军讲师

《打工外传》读后感

拿到董鸣鹤写的《打工外传》之后我很吃惊的发现这部小说竟然厚达五百多页，翻开细细读来，精炼、幽默、富含哲思的语言，让我感受到作者深厚的积淀与呕心沥血的创作。小说情节如缓缓流淌的小溪，娓娓道来。这小溪中映照的是人间百态，世态炎凉。故事情节在最后到达高潮，我紧张而澎湃的心似乎随着故事情节的戛然而止停止跳动，最后心绪久久的留在一片震撼之中。缓过神来我又翻到故事的开始重新阅读。我想好书就是有这样的魅力，让人百读不厌。小说里清丽脱俗的乡间景色，让我仿佛置身于淡雅恬静的乡间，我似乎能闻到空气中清新的泥土味、青草味和花香；太阳、月亮、星星、白云、小鸟、小鱼，在作者笔下都是那样的富有灵性。我尽情的感受大自然的馈赠。然而抬起双眼，却是混浊的天空、蒙蒙的空气与持续不断的噪音，我突然向往乡间自然的生活，这高速发展的现代化让每个人都心灵疲惫。在阅读中，我不时会陷入自己的回忆中。小说里的美好与纯真经常让我想起小时候的美好时光：我沐浴在如母亲一样温暖的金灿灿的夕阳下，哼着歌走在放学的路上，想着妈妈在变着花样的烧好吃的；家人围坐在一起给我过生日，吃蛋糕；小时候和妈妈吵完架，妈妈连哄带吓的让我吃饭，仿佛一顿不吃就会停止生长；闺蜜骑自行车带着我飞奔赶末班车，我们说愿望，说理想，我们因为一点点小事、糗事都笑的天翻地覆……被这些小小的美好感动到流泪。小说里冲天炮和刺猬头的爱情故事感人至深，这两个小孩告诉了我们爱的真谛，无关物质，无关地位，甚至可以跨越生死。爱是理解、包容、尊重、关爱、相濡以沫。纯粹的爱，是任何时候支撑我们的力量。小说中讲了众多打工者不同的经历，师傅老操、小白、小矮子、气功大师、白老、黑大、公鸭嗓子、墩子，这些栩栩如生的人物我如数家珍，每个人都是那么鲜明，那么独特。他们的内心都有一段悲苦，生活都是一样的艰辛，他们处在同一个困境中，但是从不放弃对美好幸福的追求，苦中作乐。他们苦难的命运、被抛弃、被践踏的现实刺痛着我。这是一群让人心疼怜惜的打工者。随着时代与社会的变迁，打工的群体越来越庞大，打工者也是形形色色，不同的行业，不同的外衣，不同的表情，相同的困境。反观自己，虽然顶着名校毕业生的光环，也算是一个打工者了。虽然我的艰辛和小说中的打工者比起来小巫见大巫，但是孤身一人在陌生的城市打拼总归是辛苦的。那些怀着赤子之心，怀着对家人的爱与责任，怀着对未来的美好梦想而活着的小人物激励着我，他们相互之间的爱与关怀感染者我，我沉浸其中，读完了这部小说之后，我只觉得不过瘾，要是再长点该多好啊。

爱情凄美绝唱

人生最奇妙的事情莫过于两个陌生人的相知。在这段时间和这个地点，我的命运和冲天炮的命运交融在一起，我走进冲天炮的心中，冲天炮走进我的心中。一旦交融，就从此难舍难分。一朝走进，就永远不离不弃。人生最美好的事情莫过于一对男女的相爱，相爱在懵懂中、青涩时。——董鸣鹤《打工外传》读到董鸣鹤先生的这段话，让我想起张爱玲的那句：于千万人之中，在茫茫人海，于千万年之中，在时间的荒野，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了。唯有轻轻的问一句：“噢，你也在这里吗？”看似偶然的相遇，在冥冥之中早已注定。一声最初的问候，已让我企盼千年。在命运的轮回中，我是如此的感谢上苍，终于让我在今生遇见你，一见钟情，一见如故。是命运的捉弄，也是命运的赐予，刺猬头和冲天炮相遇了。冲天炮对刺猬头未见已倾心，仿佛一直在等的一个人终于出现了，芳心暗许。刺猬头喜爱冲天炮的淳朴善良与甜美，悉心呵护一生的挚爱。从此，刺猬头的命运与冲天炮的命运交融在一起，难舍难分，不离不弃。在风景如画的乡间，这一对两小无猜的小情人为我们演绎了一幕幕纯美浪漫的爱情故事，生活中的苦在这蜜糖般的爱情里已浑然不觉。谁说浪漫只关乎玫瑰与钻戒？清早起床挑水时总有一个栀子花一样的女孩在河边等候；你对着美食垂涎欲滴，大快朵颐，那个爱你的人津津有味的看着你，比自己吃还要满足；在你生病或喝醉时，他只有心疼和无微不至的照顾。冲天炮和刺猬头的相濡以沫让我动容。冲天炮与刺猬头在一起的时光总是充满欢声笑语。擅长恶作剧的刺猬头对冲天炮说：“从现在开始，我们就是一个人啦”，“我们就是一个大大的屁股，我是左边屁股，你是右边屁股。” 他们去冰面玩耍，看鸭子。拿一对恩爱亲昵的小鸭子自比。刺猬头看到“冲天炮小鸭子”身陷危险，奋不顾身，冲天炮看到刺猬头身陷危险奋不顾身。有惊无险之后，更明白对方的心，也更懂得珍惜。雪景永远都是浪漫的，浪漫的雪景也属于刺猬头和冲天炮。两个惟妙惟肖的“冲天炮”雪人与“刺猬头”雪人是今生今世携手并肩的见证，冲天炮对刺猬头说：“哥哥，今生今世我们肩并肩相互依靠，来生来世我们手拉手相依为命。哥哥，今生我先死了，来世你一定要找到我，我需要你的背靠着；今生你先死了，来世我也一定要找到你，你需要我的背靠着。”在唯美灵动的雪景中，这对有情人十指相扣，向着太阳奔跑，向着心中共同的美好未来奔跑。董鸣鹤先生为我们描绘绝美的爱情，也洞彻命运的无奈与残酷。先生说“苦难是悠长的，幸福转瞬即逝。”在刺猬头北上天津开始正式的打工生涯之后，无情的命运也慢慢张开他的大网。分离的每一天都灼烧着一颗思念的心。在那样艰苦的岁月中，没有电话、没有网络，通信都不知道写什么地址，每天浸泡在相思的苦水中，只能寄情于信物，只能从回忆中寻找到点滴安慰。冲天炮给刺猬头的信件将这无尽的等待和牵挂诉说的淋漓尽致：“刺猬头哥哥，我苦苦的等待着你的来信，这种等待几乎成了我生活的意义，生命的全部……漫长的等待过程中，痛苦积累、积累、积累，沉重得如同崇山峻岭……随着期盼和渴求的最终实现，曾经的积累就不是痛苦，而是快乐——崇山峻岭一样延绵起伏的快乐……无论什么时候，无论怎样，冲天炮最想对你说的都是——我非常幸福！感谢老天爷让我今生今世遇见你！……冲天炮现在最大的愿望是你一直平安、健康、快乐。”这纯粹与深沉的爱是刺猬头在异乡强大的精神支持，也感动着每一位读者。还有一段写到“刺猬头哥哥，你未出现之前，我几乎不知道什么是孤独、寂寞，几乎从来没有体味过孤独寂寞。与你分手的那一刻，我感觉自己整个人都被掏空了，无论身体上，还是心灵里，都彻彻底底掏空了。分手之后的漫长岁月里，孤独、寂寞一点点、一滴滴地下落进我的身体，一丝丝、一缕缕地渗透进我的心灵。夜深人静时，我能够清晰的听见孤独寂寞点滴之声、丝缕之音。”这细致入微的心理描写是每一个品尝过或者正在品尝相思之苦的有情人的共鸣。爱人离开了，他像带走了你的灵魂，你不知所措，彷徨恍惚，一直活在过去的回忆之中，一直企盼着重逢的快乐。刺猬头和冲天炮终于重逢了，但是无情的命运很快没收了短暂的幸福。冲天炮为了救刺猬头惨死车轮之下！在经历担惊受怕的逃亡之后，娇小柔弱的冲天炮在最后千钧一发的时刻用自己的生命换回了刺猬头的生命。这个看似柔弱的小女孩有着惊人的勇敢和担当，她那样深爱着刺猬头，用生命去践行她的誓言：我宁愿活着的是你！我每日为你祈祷，愿你永远平安健康！冲天炮走了，永远的带走了刺猬头的心。刺猬头空洞洞的背负着对冲天炮空洞洞的誓言，孤苦伶仃。冲天炮走了，给读者带来震撼的同时，还有凄美的余味。

哇凉的幽默

厚厚一本书，充满着让人心哇凉哇凉的幽默，主人公的经历太丰富、太沧桑，令人心痛。但主人公坚持不懈、努力向上、积极乐观的精神让人敬佩！这是一部社会和人生成长的历史，一段在磨难中坚持成长的经历，是一部沉淀内心的好书。过段时间再读一遍！

董鸣鹤《打工外传》再版学者、编剧、作家推荐语

“作者曾经亲历底层生活，对打工者的酸甜苦辣咸感同身受，小说富于生活气息。形式上多变， 将相声、小品、影视等元素引进小说 。其语言狂欢， 黑色幽默、反讽自嘲， 将悲剧喜剧化。小说的形式加强了思想意义，整部小说更具有苦难意识与悲悯情怀。 ”——著名文学批评家赵毅衡“以亲身经历呈现底层生活，鲜活生动，给读者一种强烈的体验冲击。作为一个在世界范围内都备受关注的群体，打工者在当代中国文学领域声音缺失，不能不说是一个遗憾。希望董鸣鹤先生的小说是一个好的开始。”——著名编剧、学者易丹“《打工外传》是一部纸上的人生传奇，结构牢固，对白精彩，充分刻划了现代社会中的复杂人性。其影视化的人物结构，以及层层推进的精彩故事，和不断呈现的矛盾与高潮，使之具备了较为牢固的影视剧基础。”——著名编剧、作家海飞“说不可说乃是文学这一游戏事业最永恒的发生学动力和最内在的秘密。基于此，将沉默的大多数的不可言说的生活情状以一种决然的勇气说出来，这一事件本身对于这个时代和人心来讲就是一件了不起的功绩。鸣鹤可能还未在说与不说之间做到游刃有余。但是，鸣鹤深入到人间万象的基底去一探真实的生命经历和激情，令人感喟，值得肯定。”——青年学者戴登云“《打工外传》以作者亲历的独特视角，揭示了当代农民工等社会底层民众求生寻爱追梦的挣扎之痛，展示了作者发现的良知与呈现的勇气。祝愿从天柱山走出来的鸣鹤先生写出更多接地气传递正能量的力作。”——青年作家芮立祥“浮躁时代难得的励志作品，值得当前正是青少年的群体好好一读。”——新华社记者郑汉根

（转载）董鸣鹤的《打工外传》——心酸的浪漫

娱乐为王的年代，已经很不怎么读到这样的文字了，仿佛苦难早已偏离我们远去，并且一去不复返。但是还有人的记忆里深藏着当年的故事。人情冷暖，世态炎凉，欢喜伤悲，老病生死。芸芸众生，麻木的心总是容易忘却或者亢奋，短暂的亢奋也总是以忘却告终。而有些东西是不能忘却的，比如亲情、爱情、还有我们经历的苦难。是的，苦难。　 有一个人没有忘却，董鸣鹤大哥。既称大哥，自然是相熟的。2011年他来到云南大学旅游文化学院任教，与我同在文学与新闻系，两人一见如故。正因如此，我知道了他的一些故事。年少才高，因故辍学，离乡背井，浪迹江湖。数年后又自学自考，直至完成学业。《打工外传》中的主人公依稀有他当年的影子。艰难而心酸的经历，他没有选择忘记，因为他见证了太多人的苦难:冲天炮父女、棺材铺老板、师傅老操、小矮子、小白、气功大师、牛哥牛嫂、诗人、玲珑女…… 。生活在社会底层的人们，他们原始求生的本能。“可憎”又可怜的贪婪，“可恨”又可爱的泼辣，可悲又可叹的卑微，还有可歌又可泣的浪漫。　《打工外传》为苦难中生活的人代言。“人活着都不容易”、“苦难是一笔财富”、“悲天悯人”这是董鸣鹤大哥不经意间常自言自语的几句话。看着冠冕堂皇，但我丝毫感觉不到任何做作。呓语般的喃喃中，我听到的是一个写作者的立场和态度，这应该是他写作的动机与信念吧。　 冲天炮与刺猬头哥哥的爱情纯洁而真挚。苦难中携手走来，心酸却浪漫。社会底层挣扎着生活的人们，阴霾中有数道彩虹。他们的生活是卑微的，患难中真情在闪光。　 有多少人在意他们呢？自己可能都不会关心自己。活着就是活着，活着就很好了。可能在很多人的眼里，他们的世界没有浪漫的生活和浪漫的爱情，可能压根儿与浪漫沾不上边吧。　 董鸣鹤在意，我们也在意。卑微的人们的幸福与艰辛，浪漫与辛酸，他诉诸笔端，载于纸页，呈现在我们眼前。　《打工外传》的结尾，冲天炮死不瞑目。是的，故事仍未结束，苦难还在继续。只是不知道那么多的卑微的不为人知的爱情何时不再如此艰难与辛酸。　　作者：云南大学纪鹏飞

（转载）董鸣鹤《打工外传》必为当代经典

当前网络文学充斥着各种玄幻、青春、穿越等等题材的类型化作品，情节平庸，卷帙浩繁。当然这些作品中不乏可读者，如萧鼎《诛仙》、江南《此间的少年》、九把刀《那些年我们一起追的女孩》、当年明月《明朝那些事》、桐华《步步惊心》、流潋紫《甄嬛传》等。然而这些作品乍读之下确有些许情味，或能勾起过往的思念，或能激发历史的憧憬，或能触动一些心底的欲念……然而，这些作品只能“乍读”，丝毫经不起咀嚼和品味，若是执意要品味一番，那只能是味同嚼蜡。显然这些作品都只是故事，他们需要的是读者第一时间的冲动和追捧。正因为此，他们的作品也必须依托于这个虚浮而变幻不定的时代，许多语言一旦离开了我们当下的生存境地便毫无情味。正如04年前后一度流行甚至超越春晚收视率的《武林外传》，如今再看却是无论如何笑不出来了。原因非常简单，它的看点仅仅是当下的热点话题和流行元素。这些作品在历史的时空中最终会沉积到时间的尘垢里再无人问津，如同一度风行的“韩流”，屡禁不止的“穿越”，无法无天的“戏说”，他们都只是观众、读者茶余饭后的谈资和取乐——转瞬即逝，对于我们当下的人生思考，对于我们所面对的时代困境，对于我们所必须沉静的内心——这些永恒的，庄严的，虽然略显沉重却无法回避的现实，他们是没有任何回答也永远不可能有所思索的。所幸，在当代写手中仍有一些执着于文学永恒之美的人，他们总是渴望借助文字向读者传达一些个人的生命经验与灵魂震颤，比如我最近读到的董鸣鹤先生的《打工外传》。　　《打工外传》本非网络小说，但是其作者却是崛起于网络——“榕树下”，拓宇于现实的真诚写作者。估计许多朋友都还记得曾经在榕树下风起一时的宇宙屁和他的实验性处女作《裸恋2012——拆迁<西游记>》，这部具有极强现实批判色彩的魔幻解构主义的作品让宇宙屁先生首战告捷，集聚了大量人气。该书上传不到一月便突破了百万点击，赢得上千条好评！这在“榕树下”发展史上也是不多见的。当然这部作品由于实验性过于浓厚，其荒诞意韵让许多非专业的读者难以真正介入其光怪陆离的艺术世界，因此，作者在写作此书7万余字后便罢笔了。但是我不得不说的是，董鸣鹤现实之所以辍笔此书并非其艺术实验的终结，而是因为他将要写作一部真正足以打动所有读者的扛鼎之作——《打工外传》。　　《打工外传》刚一写就便承北京外文出版社全权代理，并被列入“好书拜年经典好书60本”之列。对于一个初涉文坛的写作者来说，这是对他多年坚持的莫大肯定，更是他继续在文学路上攀岩前行的无穷力量。我在此简单地谈谈读这部作品的一些看法和感受。　　首先我要谈的是小说的艺术性。对于一部文学作品，艺术性无疑是其生命力的彰显。《打工外传》最值得肯定的就是它的叙事语言艺术。与一般的打工文学作品不同，这部作品所反映的早已经超越了“打工”这个狭小的天地，而是要展现一个底层社会的喜乐悲酸，因此整体风格是悲伤的、灰色的。然而作者非常灵活巧妙地运用具有跳跃性的叠词，从而将故事从一种沉郁中跳脱出来，将人物从生活的苦难中解救出来，使得整个叙事风格趋于活泼灵动；再就是作者也非常偏爱和擅长于形容词的运用，这些形容词大多色彩明丽，清新自然，于是将一个陈旧灰暗的故事叙述的有声有色，风生水起，透过一种明朗的色调冲淡了悲剧意蕴，使叙述变得张力十足，正合了儒家“乐而不淫，哀而不伤”的为文之旨。比如：　　“义父白发老人站在冲天炮的身边沧海桑田。”“冲天炮目不转睛我一言不发。”　　（p512）　　“冲天炮和白发老人打听到我的所在地欣喜若狂。”p513　　“我的心伴随着冲天炮的狼吞虎咽温暖。”p514　　小说的第二个亮点便是对人物及其命运的精心安排。整个小说总是带着“悬念”，总是让读者“疑惑”中见“突兀”，“突兀”中解疑惑。因此读者阅读的虽然只是最平常的生活，却总能收获意外的惊喜，获得极大的阅读愉悦。　　可以说，这是一部让读者在平凡世界里获得冒险刺激的小说。比如对冲天炮的叙述就始终扣着“死亡”与“爱”，作者一见冲突炮便给我们呈现了一个动感十足、生命力旺盛的少女形象，可就在我们刚刚感触到冲天炮的善良与天真，作者便如一个算命人一样突然“泄露天机”地告诉读者冲天炮不到十八岁就要离开人世。　　我做梦都想不到我最后一次背的是冲天炮的尸体……（p96-97）　　“留下来的不仅要承担留下来，还要承受走了的走。”p515　　“只有命运才是真正的敬业者，时时刻刻恪尽职守自己的角色。”p516　　由此，每当冲天炮出现时我们便无法抹去那种宿命般的悲伤。之后，冲天炮的父亲出现，一个正直无私，古道热肠的中年汉子，一个视女儿如珍宝，视“小犬”如己出的粗犷乡村理发师，他如同“战神一般”对抗着世间的罪恶，保护着弱小、卑微的两个孩子。然而就在他与侄子夫妇“大战得胜”归来，小犬正享用着红烧肉的时候，作者却突然又一次揭示了人物的命运，这个父亲，会在女儿尚未成年之前离开她，而且他的逝去是伴随着女儿之死而被揭示的，作者再次将那种无法言说的沉重与悲伤抛给读者，叙述的张弛跌宕足以撕裂和震撼每个读者的心灵。　　小说的第三个亮点是擅于以小见大，以卑微见崇高，总能将一些“鸡毛蒜皮”甚至“肮脏丑陋”的事、物描绘得活灵活现、趣味盎然，就像一首波德莱尔的诗，充满了“神圣”的寓意，血淋淋地揭示了底层人民的生活苦难，暴露了人性中的黑暗与丑陋，同时又不是那么让人觉得“厌烦”与“痛恨”，因为作者已经将这种“卑微”、“肮脏”与“丑陋”艺术化为足以欣赏的对象，将读者对苦难所应有的冷漠感、疏离感完全消解在“苦难”所投射的“光辉”中。　　小说另一个难得的地方是对现代主义的写作手法的运用与探索，比如意识流写作手法、荒诞派戏剧手法和魔幻现实主义手法的结合运用。（见小说第19章p107-1117）尤其是荒诞派戏剧化手法的运用，比如作者通过大鱼与红绿蓝三双鞋子的故事，极力刻画了金师傅夫妇贪婪、鄙吝的丑恶嘴脸，具有极强的讽刺性和戏剧性。　　此外，充满思辨智慧又深蕴情感的叙述，画面感十足的描写都令这部小说具有巨大的艺术魅力。　　其次，我要谈的是这部小说的思想性。　　如果说艺术性是这部小说的独特呈现，那么其思想的深刻与博大则应试这部小说走向经典的最成功的元素。小说处处投射着作者悲悯的情怀，不仅对于人，甚至对于最普通的事物也都凝聚着一种关怀和爱惜，这种爱甚至超越了生命的界限，变为对整个世界的形而上的反思与体悟。对于善良正义的人，作者自是充满敬意，对于那些挣扎在苦难中的卑琐、贪吝的人物，作者也是饱含同情，且不仅仅限于对人的悲悯，即便对于一条狗、一只鸭、一块石头，说得搞笑一点甚至是一泡尿、一坨屎作者也都用平等而真诚的同情去对待。当你读完小说后，你会懂得作者所谓的“打工”早已不是时代的现象，而是宿命的悲剧，是众生百态的生存苦难。然而，无论世界多么“悲惨”，但它始终是温情脉脉的，因为作者总是那么热心肠地看着这个世界，总是那么温和地诉说着它的苦难，这非是饱经沧桑终归于平淡的绚丽之笔所能摹写的。　　由于受到巨大的悲悯心的感召，作者常常以一个亲历者的口吻在故事极为紧张激烈的时候跳出来，同时又以一个创作者的视角去审视那段过去，从而让整个故事“假到真时真亦假，真到假时假亦真”，充满极为强烈的梦幻色彩。作者便在过去现在与“未来”之间腾挪，极为自然地将全然不相干的时空对接在“电脑的键盘”上，深深地打动着作为一个普通读者的我。比如类似的情节书中就有好几处：　　电脑前的我停止敲打，闭上双眼，脑海里浮现出来当你那的我——咬牙切齿，一次次倒下，一次次爬起来。　　我心疼得要命，大叫一声，睁开双眼，当年的我小消失得无影无踪。　　窗外，蓝天澄澈，白云干干净净。p518　　当然作为一部用时不到一年便写作出来的长篇巨制，难免在细节上有所瑕疵。比如小说人物的对白有些类型化，尤其是那几个“彪悍”妇女的形象是可以更加自然真切些的；对金师傅夫妇的刻画也不必太过夸张以至于失去了人物的真实感和质感的。然而瑕不掩瑜，这些细节上的不足完全可以通过进一步的修改得到完善的，我深信，这部作品必然进入到当代文学史的视野中成为一部传世经典。

粗读之后

终于看完了董鸣鹤《打工外传》，感悟颇多。留在脑海里的，慢慢的勾起童年时的模糊的记忆。时代的烙印，渗透其中，更增加了文章的现实意义，在特定环境下的思维，呈现着反反复复的，不停地锤炼着人格，信仰。感受着中国社会的发展，感受着人的成长。

董鸣鹤《打工外传》再版自序

我是一个地地道道的农民孩子。我从小就有一个梦想，那就是成为一个作家。无论风平浪静，还是风暴雨狂，我都一直坚持着这个梦想。《打工外传》的写作过程，让我回到了过去，再次体验过去的酸甜苦辣咸，有一种生命被撕裂的感觉，过去的我与现在的我相互纠结、搏斗，个中的滋味除了我自己，还有写作时陪伴我的漫漫长夜知道。文中的打工者离乡背井四处漂泊的目的是赚钱，赚钱是为了自己，更是为了家人。我即小犬（男主人公小名），辍学打工的初衷就是为了赚钱给父亲治病，帮家里还债，供妹妹读书。在天津的打工岁月里，与一群打工者，包括小矮子、白老、黑大、公鸭嗓子、老操以及牛哥、牛嫂等，结下了或深或浅的友谊，虽然谈不上同甘共苦，相依为命，但是彼此需要，同是离乡背井的打工者，即便相互之间的一句问候、一眼关注，都足以减轻孤苦抑或烦恼。一线阳光就是一线温暖。文中的一条线索是刺猬头与冲天炮的爱情。刺猬头是男主人公的绰号，冲天炮是女主人公的绰号。人生最美好的事情莫过于一对男女的相爱，相爱在懵懂中、青涩时。无论什么都阻挡不了亲情，不管什么都摧毁不了爱情。无情时，咫尺天涯；有情时，天涯咫尺。“十年磨一剑”，终于可以提起笔来一吐为快，我诚惶诚恐……我一直认为一个写作者应该以仰视大千世界芸芸众生的姿态写作，以匍匐、哭泣的姿态写作，而不是以俯视大千世界芸芸众生的姿态写作。一个个人是一枝枝“受伤的芦苇”。我非常推崇列夫•托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基以及曹雪芹，他们的作品是匍匐的、哭泣的。仰视，换一种说法，即悲天悯人。悲悯情怀的核心是有情。“有”情即人生。从某种意义上说，《打工外传》是围绕着“情”铺展开来的，或者说是“情”将故事情节一步步地推向高潮的。今天，我之所以提笔书写天津打工的岁月以及那些背井离乡的打工者，是因为难以忘却，更是因为不敢忘却。岁月早就远走高飞，朋友早就各奔东西。我怀念那些曾经与我相遇、相识、甚至相知的朋友，其实就是在怀念自己。怀念是一种祭奠，是对已经流逝的岁月的一种祭奠，是对我与已经分离的朋友之间曾经有过的情感的一种祭奠，更是对过去的自己的一种祭奠。文中的打工者几乎都没有出现过大名，只出现过小名。其中的一个打工妹的一句话道出了个中真谛，这句话是：“我们这些打工的要不要大名无所谓，小名更管用。”这恰恰是这些低微的打工者的真正人生境遇的真实体现。大千世界，茫茫人海，他们是一群游走于乡村与城市之间的无名者，在城市与乡村的夹缝中苦苦挣扎着以求生存、发展。我曾经是这样的打工者中的一员，感同身受他们的哭泣与欢乐。哭泣是大海，欢乐是溪流。上天垂怜，几经周折，我接受了比较系统的文学专业学习。知识与经验上双重累积，累积于心，愈发沉重，一朝不得不爆发，不能不爆发，我终于提起笔来书写我的打工岁月——我们的打工岁月。完稿之后，我有一种整个身心被掏空的感觉，同时深深感觉自己终于解脱了。写作《打工外传》已经不仅仅是我的责任与使命，更是我的命运了。《打工外传》的再版给我提供了一个修改提炼的机会，经过反反复复的斟酌与推敲，终于尘埃落定了。

大俗即雅

大俗即雅，很接近大众。没有以非常华美的辞藻装腔作势。用朴实而犀利的眼光写作。“榕树下”月点击量超百万作者董鸣鹤最新力作。以留守儿童、留守妇女、工伤以及暂住证等问题，用明白晓畅和令人感动的描写，向世界提示中国社会发展的真相！感谢作者。

董鸣鹤《打工外传》赏析

在朋友的推荐下，读了董鸣鹤先生的《打工外传》。世风浮躁，出版物或矫情做作，或东拼西凑，或犹如白开水索然无味，鲜有人能安下心来从事真正的创作。董鸣鹤先生的这部作品让我眼前一亮，在这部堪称伟大的小说中，有内容，有现实，有艺术，也有思想。有内容：这部小说以主人公小犬的经历为主线，通过小犬的耳闻目睹，向读者描绘了我国底层阶级的众生相。小犬的家乡山清水秀、民风淳朴，幸福顽皮的童年中有严格暴躁的父亲，慈爱的奶奶和母亲，关怀备至的大姑爷和大姑，感情至深的姐姐和妹妹，还有幼时最好的玩伴大憨，对儿时趣事的回忆扑面而来的是感人至深的亲情。随后不幸降临，小犬为了给重病在床的父亲治病，为了让年幼的妹妹继续上学，毅然决然的从高中辍学，跟随油漆师傅学手艺挣钱。从此踏上了艰辛苦楚的打工之路，历经世间百态，饱尝人间冷暖。作者高超的讲故事的功力让小说具有很强的可读性。在小说情节流畅的发展中，作者也穿插了一个个独立的故事和人物，让小说更加丰满，更有广度。比如讲述冲天炮和刺猬头在宁静安详的乡间纯纯的恋爱时，作者描写的堆雪人、为鹭鸶腿和胖头举行婚礼、抢救小鸭子等情节妙趣横生，充满童真童稚。文中的金师傅老婆、棺材铺老板老婆吝啬尖刻到极点，一个是爱贪便宜的母老虎，一个是阴云密布的悍妇。作者用夸张的手法将两个人物刻画的鲜明又具有代表性。师傅老操人如其名，极其操蛋，丰功伟绩如星星般繁多璀璨，令人啼笑皆非。到天津打工后同在出租屋里的每个人物身上都有自己的故事、愿望、苦衷、无奈与辛酸。作者用一个个故事、一段段对话表现出来，虽然人物众多，但是衔接自然且有内在的完整性。小说中高潮迭起，若是能一口气读完，最是酣畅淋漓。有现实：正如本书封面上写的那样，“本书以一个打工者的生活境遇为主线，通过留守儿童、留守妇女、工伤以及暂住证等等问题，正可谓以那明白晓畅和令人感动的描写，向世界揭示了社会发展的真相。”作者用现实主义的手法以自己的亲身经历为原型，怀着悲天悯人的心情和对中国底层阶级从不敢忘却的责任呕心沥血出这样一部著作。书中写到打工谋生的辍学儿童，在火车站偶遇的玲珑女孩，悲惨的小孩打工者、还有养鸡场的九个性格各异的小姑娘等等，作者也是他们中的一员，对于辍学儿童有同命相连的同情和惋惜，同时又深感个人命运的无奈。留守儿童也是作者着重突出的一个群体。对于大部分打工者而言，在外地辛苦挣钱努力节约，没有条件把孩子带在身边抚养，只好留在家乡由老人看护，而老人往往自顾不暇，力不从心，孩子在成长过程中严重缺乏照顾与关爱，往往会导致行为偏差或心理缺陷。小说中描写到乖巧懂事的李怡宁，年龄尚小意外怀孕的小芬，还有因为网瘾而丧命的邻居男孩，读之令人心疼、心痛。作者通过对人物不同遭遇的描写还透射了留守妇女、空巢老人、工伤、暂住证等社会问题，所有这些使得打工者原本艰辛枯燥的生活增添了更多的苦难，甚至是生离死别。这是中国最底层的民众，是最能吃苦耐劳又很少抱怨的劳动者，但是他们却背负了太多社会发展中的责任，处于真空地带的他们在高速发展的现代社会中拼命裸奔，在生存的夹缝中苦苦挣扎。有艺术：《打工外传》中词汇丰富，妙语连珠，作者尤其擅用连串的成语描写场景，读来既气势磅礴，又活灵活现，言语精炼有韵味。在叙事的安排上，作者在过去与现在穿梭，甚至回到写作的当下，读者在阅读的同时也是在与作者交流。作者精心安排的是冲天炮死去的情节。作者在文中提前反复提及，这样的提及不仅是为了情节发展抒发感悟，同时也激发起了读者好奇心。而在前文将冲天炮死去之后的事情和感悟抒写完毕，小说结尾就可以处理的干脆利落，读之让人无比震撼。有思想：小说由主人公小犬口述，讲述打工经历的心酸无奈与痛苦，但是其眼界与思想已远远超越打工这个主题。作者在文中多次提到现代社会的人心冷漠，其中一段写到：“一个人活在世上，最悲哀的并不是什么没有远大的前程抑或实现不了远大的抱负，而是生活在自己身边的人都非常冷漠。如此情境天长日久，你就会开始对生活在自己身边的人冷漠，接下来，你会自己对自己冷漠。一旦到了自己对自己都冷漠时，一切都尘埃落定，一切都为时晚矣。”作者探索人与人交流与沟通的话题，通过诗人与诗人母亲的故事来体现心灵沟通的困难，人的自卑与内心的孤独。作者以匍匐的心态仰视众生，透过小说中众多人物的遭遇慨叹命运无常无奈。“人终究是一支压弯的芦苇”，人，多坚韧，多脆弱。《打工外传》是一部伟大的作品。鄙人不才，以上赏析只是这部小说的冰山一角，希望读者能发掘更多内涵共同探讨。

董鸣鹤《打工外传》读后感

一个周末，百无聊赖在街上漫步，熙熙攘攘的人群和川流不息的马路让人不得片刻安宁，无处可逃。突然想起前几天读的董鸣鹤先生的《打工外传》，虽然这本书是以一个底层打工者的视角叙事，但是却反映了整个社会的悲哀。作者对城市的沙漠化和人心之冷漠深有感触。这何尝不是我，不是你，不是他的处境呢？作者在文中写到：“现如今，人与人之间的真情越来越稀薄，人与人之间的冷漠如同传染病一样地蔓延、蔓延、蔓延……”现如今，生活在城市里，大家都是陌生人，陌生人之间只有陌生与距离，陌生人都在为自己的生计劳碌奔波，无暇顾及其他人，甚至自己的亲人。即便内心痛苦大声哭叫，又有谁能听见，听见了又有谁会理会？“各人自扫门前雪，莫管他人瓦上霜”是信条。在小说中，小犬的物品和衣服都被抵押，只穿着一条破旧的小裤衩走在萧瑟的夜色中去求援，有谁感受到他的羞耻和寒冷？当小孩打工者的工具箱被城管扔到河里，小孩在暴风雨中嚎啕大哭时，有哪个避雨的行人为他停留？小孩打工者投河自尽了，一个幼小生命的逝去给生者带来震惊和悔恨，若当时有人能够劝慰他，或者伸出援手帮助他，那么悲剧就不会发生。这一切在现实中何尝没有写照呢？轰动一时的小悦悦事件，死在邻里冷漠中的三岁女孩李思怡……这样令人心痛的例子还有很多，这些都拷问着人们的良知。心灵被冷漠侵蚀，相互传染，当别人需要帮助时视而不见的你，有一天也陷入无助的境地时，谁又会来帮助你呢？整个社会陷入人人自危，相互防备的泥潭，又有什么资格谈论幸福啊！董鸣鹤先生在小说中讲到：“四面八方纵深的水泥地和鳞次栉比的钢筋混凝土建筑构建成一座座城市。一座城市相当于是一个人造沙漠。真正的沙漠是松软的，人造沙漠却是坚硬的。人造沙漠的规模正飞速地扩大，数量正快速的增多，并且不断地向农村推进，越来越多的人生活在人造沙漠上。常年生活在人造沙漠上，毕竟还可以偶尔去人造沙漠之外透透气。生活在人造沙漠上以及生活在人造沙漠之外的人们心灵的沙漠化才是最可怕的。心灵一旦沙漠化，就什么都无所谓了。一旦什么都无所谓了，就意味着什么都可以不做了；什么都可以做了。”在这个市场化利益至上的社会，人们为了追求物质，为了寻求内心的安全感，不顾一切的逐利。殊不知这样让所有人都处于不安全的境地，而变本加厉不择手段的逐利让人陷入一个恶性循环难以自拔。那些淳朴的感情，对人，对自然的尊重、感恩与热爱不知何时与我们渐行渐远。人们渐渐失去了爱得能力，不懂得如何爱别人、爱家乡。底线尽失，为所欲为。这是最可怕的。现在国人有深刻的感受，水不再清洁，空气不在清新，饮食已化为毒药；在钢筋水泥的包围之中，戴着面具，说着和内心相反的话，以唯一的标准丈量一切。没有什么是必须顾忌的，也没有什么是做不到的。人为之人已将私利放到无限大。董鸣鹤先生说：“人之所以为人，是因为人有情。人间之所以是人间，是因为人间有爱。”何时能霞光普照，爱满人间？董鸣鹤先生从来没有放弃希望。在小说中，作者刻画的冲天炮、冲天炮父亲、小白、小矮子、黑大、瞌睡木工等等人物，他们在现实的挣扎中仍然坚守自我，不媚俗不妥协，始终保持着内心那一份善良和纯真。让人与人之间的关爱也感化冷漠的心灵，让真挚的爱融化内心的坚冰，我相信这不仅是董鸣鹤先生的期望，也是我们每一个人期望。

董鸣鹤《打工外传》

榕树下月点击率超过百万的作者董鸣鹤的最新力作——长篇小说《打工外传》（外文出版社出版）和老舍《骆驼祥子》、茅盾《子夜》、路遥《平凡的世界》、莫言《莫言文集》等一起入选北京新闻出版局2013年“图书拜年 知识贺岁”活动60本优秀图书。本部小说故事情节性强；爱情的凄美绝唱，亲情的至真咏叹，友情的良善讴歌；既能催人泪下，又能令人捧腹大笑。编辑推荐中国社会的巨变让隔岸观火的创作者常常有无力把握之感，而《打工外传》作者董鸣鹤奇特的经历给了他最直接的视角，现实主义的文学传统在这里又一次得到充分的发挥和强力的展现。全书为我们把握这个时代并对这个时代中人性深入挖掘提供了不可替代的样本。内容推荐本书以一个打工者的生活境遇为主线，通过留守儿童、留守妇女、工伤以及暂住证等等问题，正可谓以那明白晓畅和令人感动的描写，向世界提示社会发展的真相。对于想了解真实的打工生活、中国的底层阶级的人来说，本书不可不读。作者简介董鸣鹤，1972年出生，安徽安庆人。高中辍学，务过农，做过学徒、油漆工，当过中学老师。四川大学文学硕士。现定居丽江，执教于云南大学旅游文化学院。曾在榕树下发表一部长篇签约作品，上传期间月点击率超过百万。

他们的中国梦

最近在读董鸣鹤先生的作品《打工外传》。这部长篇小说以董鸣鹤先生高中辍学远赴天津打工的经历为故事原型，向我们呈现了九十年代中国农村外出务工人员的真实生活。作者高超的写作技巧使得作品在忠于现实的前提下具有十足的可读性。风趣幽默与夸张的描述，反讽与意识流的运用，让读者笑着流泪，在阅读的酣畅淋漓中始终感到生存的沉重。在小说中，现实与梦想交织，每个人在生存的困境中仰望那一束光，那个简单的梦想。他们在社会的最底层挣扎着求生存，他们建造城市中的高楼大厦、道路桥梁，在流水线上没日没夜，奔波在城市的每一个角落送水、送快递、油漆、做钟点工……他们用自己的血汗一滴一滴的汇聚GDP，可是他们要的并不多，只要能够温饱，只要老婆孩子热炕头，只要家人生病能够看得起，只要孩子能够正常上学，只要自己在晚年能够养活自己。但是这些简单的梦想对于他们来讲都是奢望。作者“因为难以忘却，更是不敢忘却”，提笔写这些背井离乡的打工者，怀念这一群为生存苦苦挣扎但又从不放弃的打工者。梦想是支撑他们坚持下去的力量。小犬为了挣钱给爸爸治病，供妹妹读书，为了实现自己的文学梦；小白、公鸭嗓子、黑大是为了让自己的家人过上好日子；小矮子为了能娶个老婆，瞌睡木工的梦想是望子成龙，“大表哥”为了让孩子衣食无忧……每个人为了自己内心的追求，走进打工队伍的洪流，这洪流充满了惊涛骇浪，不测风云。其中多辛酸、多艰苦，只有自己能深切的体会到。但是再心酸、再艰苦，他们竟也没有退缩过，都咬牙坚持下来了。现在中国最流行的词汇是“中国梦”，习总书记在报告中说“有梦想，有机会，有奋斗，一切美好的东西都能够创造出来。”对于我国为数两亿的外出务工人员来说，这个激动人心的“中国梦”里可有他们？他们大多坚韧勤勉，少欲知足，即便这样，他们的幸福，他们人生出彩的机会，梦想成真的机会，同祖国和时代一起进步的机会可有人已经去创造？感谢董鸣鹤先生的《打工外传》，又一次将这些数量庞大的边缘人拉进我们的视线，为了不能忘却的纪念，为了心头沉甸甸大的责任，为了唤醒冷漠的心灵，也为了让奋斗有机会实现梦想。