我是编辑
出版社:中国少年儿童出版社
出版日期:1998-04
ISBN:9787500740384
作者:叶至善
页数:450页
内容概要
叶至善 一九一八年生于江苏苏州。 二十二岁开始跟着父亲叶圣陶学习写作和编辑已五十余年。
九四五年任开明书店编辑，编辑《开明少年》月刊和其他青少年读物。一九五二年编《中学生》月。
刊。 九五三年转入中国青年出版社。一九五六年中国少年儿童出版社成立，任首任社长兼总编辑。
曾主持编辑 《旅行家》和《我们爱科学》杂志。现为中国出版工作者协会顾问。中国编辑学会顾问。
叶至善继承了父亲叶圣陶的编辑作风，并不断有所创新，编辑和创作的图书曾多次获奖。曾参与策
划编辑《少年百科丛书》，责编《宝船》《小布头奇遇记》等。他还编了《叶圣陶集》（二十五卷本），著
有《梦魇》《未必佳集》《古诗词新唱》等。一九九一年起享受国务院颁发的政府特殊津贴。曾获中
国福利会颁发的妇幼事业“樟树奖”和中国出版工作者协会评选的首届“伯乐奖”。
书籍目录
目 录
趣味和启发
让作者有感而发
把儿歌也动员起来
给自己立的规矩
没有尽头的“芝麻街”
让科学挤上封面
“魔术师先生”和他的创作室
继承传统和发挥创造力
科学和生活
鲁迅先生论科普
编父亲的散文集
分句・分段 分节
《叶圣陶散文甲集》编后琐记
《少年化学实验手册》重版前言
《中国现代作家选集――叶圣陶》编后絮语
“成才”的“蹊径”
等
给孩子们讲科学知识
《抗战八年木刻选集》的诞生
《文心》重版后记
《玄武门之变》重版后记
外国科普作品的引进
编辑科普刊物的体会
一部开发幼儿智力的教材
《花萼与三叶》重印后记
《海外奇游记》序言
《文章例话》重版后记
关于《失踪的哥哥》的自白
《没有完的赛跑》后记
《叶圣陶序跋集》编后琐记
《未必佳集》自序
《叶圣陶散文乙集》编后琐记
怀念王峻岑先生
我为什么要写《诗人的心》
《十年》重印后记
多余的话
重印《开明国文讲义》后记
名城 窗口 奇遇
修改课本的一件标本
我做广告
出色的节日礼物
《父母受尊敬的秘诀》序
编辑瘾
悼念方宗熙同志
跟《小布头奇遇记》的奇遇
《在上海的三年》的按语
《慈父・良师・益友》序
开明书店的装帧
办好出版社的三个条件
跟同道们谈心
为了孩子们的成长
“导游”和“游记”
胡愈之先生和开明书店
纪念夏丐尊先生
《国内外中小学生获奖作文选评》序
帮助娃娃们开发智力
介绍《有趣的海洋动物》
编辑工作的回忆
从小开始训练自学
《叶圣陶读本》前言
《中国历史故事集》序
纪念章雪村先生
一个编辑读《红楼梦》
焚稿记
《旅印日记》的按语
我不曾想到
意识波
祝贺《朱自清全集》开始出版
父亲的“少作”
《文话七十二讲》后记
《叶圣陶答教师的100封信》前言
我编《中学生》的那些年
《十三经索引》始末
《中小学学生作文评改举例》前言
“唯愿文教敷”
漫谈语文教材的编辑
知识读物的研究
董纯才先生和开明书店
《“星座奖”科幻小说获奖作品集》序
对于研究的一些设想
我喜欢编辑工作
在张志公语言和语文教育思想研讨会上的祝辞
《毛泽东选集》出版庆祝会
《英才荟萃》序
《1976年日记》的按语
《叶圣陶集》编后总记
珍藏本《教育小说》序
文学研究会的《文学家明信片》
叶圣陶和编辑工作
《叶圣陶作品精选》序言
《绞刑架下的报告》前言
《稻草人》重印后记
参加图书评奖工作后的感想
令人羡慕的五十年
曾经有过这样一所小学
《爱的教育》七十年
《古诗词新唱》校后琐记
《古诗词新唱》前言
为了纪念
惆怅的往事
跋
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众所周知，叶至善老先生是著名的编辑、出版家和少儿科普作家，但叶老觉得“其他都是虚的，编辑是实的”。看完《我是编辑》后，我发现叶至善不只是了不起的编辑大家，更是会做广告的了不起的编辑大家。《我是编辑》编收了叶至善老先生从1981年到1997年近20年间的100篇文章，以写作或发表的时间为序，翔实地记录了一位老编辑“且不悔为他人作嫁衣裳”的不懈努力和心得体会。叶老的文字平易朴实、简洁而耐读，同时又意味深远，文章处处流露出他作为编辑的强烈的自豪感。叶老说，他喜欢做编辑工作有两个原因：“一是能满足我的求知欲，我的许多知识，大多是为了做编辑工作，强迫自己学的；二是能满足我的创造欲，每一本书，从提出选题到印制成书，每一个环节都可以发挥我自己的创造。所以我非常喜欢这个工作，已经做到老之已至，还想一直做下去。”而书中尤其吸引我的正是叶老施展在图书广告上的“创造欲”。一个编辑参与创作，不仅体现在编辑者应能创作优秀的文章之上，还体现在编辑为书籍创作优秀的广告上。所以，编辑也是广告人啊。说实在的，图书广告并不稀奇，我感兴趣的是叶至善老先生那个年代的图书广告。在《我是编辑》中，有不少叶老替别的书所写的序跋或介绍。例如：《<少年化学实验手册>重版前言》、《<玄武门之变>重版后记》、《<海外奇游记>序言》……他总能把图书的亮点用平实、客观的语言向读者娓娓道来，但又不急于“剧透”，也没有一味的狂轰乱炸式的叫好，图书有不足也客观的指出。几十年之后的今天，当我读到叶老笔下的这些文字，也对那些读物心向往之，欲读之而后快。当时心里就默默的想，叶老要是不做编辑，应该是个成功的广告人吧。没想到，后文竟立马出现一篇讲述叶老在刊物上“挖空心思”推销出版物的方法和心得的文章——《我做广告》。叶至善老先生自己十分重视广告创作，对书籍广告的编排也有坚持的原则。他创作广告是从读者的角度出发，用吸引读者兴趣的笔调和形式，向他们介绍图书。叶老“觉得最带劲儿的”是“补白”形式的广告：“因为在撰写中可以掺进一点儿自己的看法”。每则广告标上一个题目，有时还配上插图，刊登在《开明少年》的版面空白位置，别具一格。比如给《五年计划的故事》写的广告《看看人家的榜样》中，借抗战胜利后准备内战为题作为引子，对比苏联的战后欣欣向荣的建设场景，抒发自己，更是全中国人要求和平团结、建设家园的渴望。而叶老做的广告更多的偏重于童话和少儿科普著作，读者对象都是小读者，因而叶至善先生的广告写得如同一则小品文，活泼生动，文字浅显易懂，符合儿童的口味。他常常利用“补白”的机会，从书中抽取一个故事或一个科学原理，用他质朴的笔，细细道出，引而不发，趣味性、知识性、启发性，三者兼而有之。这种举例式的广告最大的好处就在于能让读者窥豹一斑，比起抽象的评介更能留下深刻的印象。比如为科学童话《乌拉波拉故事集》做的广告就选取了书中《太阳请假的时候》一文，以其故事梗概作为引子，让读者的思维跟着广告文字活动，引出《乌拉波拉故事集》。在编排广告时，叶老善于利用刊物文章内容与广告内容的相似之处，让读者刚刚读完一篇有趣的文章，紧接着就能看到另一本相关的书目。如：“在顾均正先生写的讲物理化学的文章后面，给附上他的《电子姑娘》、《科学之惊异》的广告；在贾祖璋先生写的讲生物的文章后面，给附上他的《鸟与文学》、《生命的韧性》的广告；在陈原先生写的讲国际时事的文章后面，给附上他的《现代世界地理之话》《平民世纪的开拓者》的广告……”广告一般只有书名、作者、定价、出版者，极其简单。因为他认为：“用不着多写什么了，前面的文章跟举例一个样，已经把作者选材的习惯和行文风格告诉了读者，给读者留下了印象；如果他感到喜欢，一定会找这些书来读的。”还有一些附在文章后面的广告跟作者并无关系，而是从文章的内容引申出来的。如：“在讲音乐的文章后面，我给附上《音乐入门》的广告；在讲数学的文章后面，我给附上《数学趣味》的广告；在童话后面，我给附上一两本童话的广告；在读者的习作后面，我给附上有关写作方面读物的广告……”他设想前面的文章可能使读者对某一方面的知识发生兴趣，因而想多了解一些，那么向读者介绍一两本合适的读物就非常及时和必要了，一定会给读者留下较深的印象。这样安排广告，使文章与广告得到了很好的结合，不仅能使刊物显得整体有序，还能给读者留下很深的印象，达到有的放矢。如今，腰封是打广告最有力的位置，千篇一律的写着“销量多少多少”、“谁谁谁倾情推荐”。而我看书时第一件事就是把腰封取下扔到一边。相比时下图书广告的商业味，以前的广告写得很实在，中规中矩且质朴纯粹，没有虚张声势的溢美之辞，没有不着边际的隔靴搔痒，也没有形形色色的故弄玄虚。叶老说：“只要书是好书，读者读了确实能得益，就应该想方设法吸引读者购买，这也是为读者服务。”的确，书籍作为一种文化商品，而且在几十年前就一直是。所以，图书必须有广告。但图书广告却不同于一般商品广告。因为它本身也是一种文化传播，一种文化积累。这恰恰体现了出版的社会效益和经济效益的结合。看来，编辑也是广告人。为图书做广告是编辑的基本功之一，是一种责任。这不仅要求编辑有深厚的文学素养，更须有起码的职业道德，一如叶老给自己立下的两条规矩：“一是对得起读者，而是对得起作者”。
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《我是编辑》序：蝶恋花
乐在其中无处躲。订史删诗，元是圣人做。神见添毫添足叵，点睛龙起点腮破。
信手丹黄宁复可？难得心安，怎解眉间锁。句酌字斟还未妥，案头积稿又成垛。
臻于至善精益求精的编辑家叶至善先生，其对编辑工作的理解和体味，用他一生的编辑工作作注，用他伟大的编辑精神给予我们指示。叶先生在《我是编辑》中序言《蝶恋花》，字里行间流露着对编辑工作的复杂心情——是乐在其中的愉悦？是难解眉间锁的烦愁？还是浸染了喜怒哀乐愁的五味瓶儿？
一 -
原来叶圣陶的儿子是做少儿科普读物编辑的 -
叶至善03 -
作者老先生很可爱，文字也很坦诚，绝大部分篇章都看得津津有味。