戏曲意象论

内容概要

沈达人，笔名沈尧，1929年生，江苏南京人。1949年毕业于南京国立戏剧专科学校。950年至1989年在中央戏剧学院、中国戏曲研究院、中国艺术研究院戏曲研究所从事戏曲史论、戏曲美学研究工作。曾任国务院学位委员会第三届学科评议组（艺术）成员，中国艺术研究院研究员、博士生导师：《中国戏曲大百科全书·戏曲曲艺》卷戏曲文学分支副主编，《中国剧百科全书》理论分支主编。著有《戏曲与戏曲文学论稿》、《戏曲意象论》、《戏益的美学品格》等；合作主编《古典戏曲十讲》、《戏曲史论丛书》（12种）；参与撰写《中国戏曲通史》、《中国戏曲通论》、《中国戏曲六百科全书·戏曲曲艺》卷、《中国京剧百科全书》。

书籍目录

引言

第一章 形象组合与意象戏曲

第一节 摹象、喻象、意象——不同的戏剧形象类型

第二节 摹仿说与摹象戏剧

第三节 物感说与意象戏曲

第四节 艺术意象的创造规律

第五节 戏曲意象创造的模式

第二章 再现、表现与戏曲的艺术方法

第一节 戏剧的本质和特性

第二节 摹象戏剧的再现

第三节 喻象戏剧的表现

第四节 戏曲的艺术方法

第三章 戏曲创作与塑造典型

第一节 广义和狭义的现实主义

第二节 戏曲的典型环境及其体现

第三节 戏曲人物塑造与典型化方法

第四节 戏曲追求的细节 真实

第四章 戏曲舞台形象的美学特征

第一节 对神似的追求——人物形象的意象化（上）

第二节 离形得似的外部造型——人物形象的意象化（下）

第三节 虚拟表演与心理时空——舞台时空的意象化（上）

第四节 舞台时空自由与模糊化思维——舞台时空的意象化（下）

第五节 两种真实的对立统一

第五章 戏曲的抒情性

第一节 抒情性是戏曲的总体特征

第二节 戏曲的抒情手法

第三节 抒情性与戏剧性的有机结合

第四节 传情、传神与再现、表现

余论

后记

作者简介

《戏曲意象论》是戏曲理论家沈达人先生关于戏曲美学研究的经典著作。全书从戏剧形象构成的不同类型，再现、表现与戏曲的艺术方法，行动的再现性与戏曲的典型、典型化，动作的表现性与戏曲人物和戏曲环境的意象化，戏曲的抒情性等五个方面研究戏曲意象，比较完整地构成了戏曲意象创造的系统，是一本能代表“前海戏曲研究”成就的著作之一。

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