锦瑟无端五十弦

章节摘录

人生代代无穷已，江月年年望相似    ——《春江花月夜》    此曲当读诗：    暮江平不动，春花满正开。    流波将月去，潮水带星来。    ——隋炀帝杨广《春江花月夜》    水向东流，    月向西落——    诗人，    你的心情    能将他们牵住了么？    ——冰心《春水》    春江花月夜，这五个字放在一起，就是一幅画。    如若配上琵琶，则声色斑斓，夜色阑珊。    这样的春江花月夜里，浩荡如文天祥的词：“照江叠节，载画舫之清冰；待月举杯，呼芳樽于绿净。拜华星之坠几，约明月之浮槎……”    也可精致如刘沧的诗：“青山残月有归梦，碧落片云生远心。谿路烟开江月出，草堂门掩海涛深。因君话旧起愁思，隔水数声何处砧。”    而那张若虚为这五个字写了一首长长的诗篇，他一生只写过两首诗，而这首《春江花月夜》，让他名垂千古——“孤篇横绝，竟为大家”。而让闻一多亦是感叹：“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。孤篇压全唐。”    春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！    江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。    江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？    人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。    白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？    可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。    此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。    昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。    斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。    首八句使人火热，而“江天一色无纤尘”之后的八句又使人冰凉。然不冰冷则不见火热，此才子弄笔跌宕处，不可不知也。而“昨夜闲潭梦落花”此下八句是结，前首八句是起。起用出生法，将春、江、花、月逐字吐出；结用消归法，又将春、江、花、月逐字收拾。此句不与上连，而意则从上滚下，此诗如连环锁子骨，节节相生，绵绵不断，使读者眼光正射不得，斜射不得，无处寻其端绪。    ——在清朝人徐增如剥花瓣般剥出叠叠层次的如是评论中，这诗如花轰然打开，露出当中一个情字，所以那王尧衢要叹：“此将春江花月一齐抹倒，而单结出一情字，可见月可落，春可尽，花可无，而情不可得而没也。”    这样的人生长叹，浅浅说去，节节相生，使人伤感，未免有情，自不能读，读不能厌啊。    因这江上之月而成的诗总是很美，而所成的曲也很美。    这曲《春江花月夜》，改编自琵琶曲《夕阳箫鼓》，明清时就早已流传，后乐师根据白居易《琵琶行》中的“春江花朝秋月夜”更名为现在的《春江花月夜》。也许《琵琶行》里的诗景弹出来，也当是这样的一曲《春江花月夜》吧。    忧愁总是属于诗人们共有的情结，同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。所以在这样的春江花朝秋月夜里，往往取酒还相倾。    而乐师临江拨琵琶，再怨恨的情绪也会随着那景而波动，见花而媚丽，见月而清淡，见江而婉转有情。    乐曲开头是“江楼钟鼓”，以琵琶模拟鼓声点点，在一人成大戏、一器成众乐中在筝奏出的波音暗涌之上，那琵琶如春扇打开春光浮现，这样不安定的喧嚣宛若那万物试音花鸟试啼江水试鸣，之后即刻进入淡定的正戏里，一出优美的旋律，如谿路烟开江月出，让那许浑夜归驿楼时望江见此月，而画出一首这样的诗来：“水晚云秋山不穷，自疑身在画屏中。孤舟移棹一江月，高阁卷帘千树风。窗下覆棋残局在，橘边沽酒半坛空。早炊香稻待鲈鲙，南渚未明寻钓翁。”    第二段“月上东山”，主题音调高四度，月缓缓上升，升上东山。那月离山一丈，风吹花数苞，星倚水湄沈。    第三段“风回曲水”，曲调层层下旋如花瓣因风旋落却又不落，在水面上浮转往复回升，一时风生水起，待得风回水落三清月，落花狼藉酒阑珊。    第四段“花影层叠”，四个快疾繁节的乐句中，那花瓣一层叠着一层花瓣，层层汹涌如锦上层层添花，花影落停之后，如见陆龟蒙的诗：“几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆。觉后不知明月上，满身花影倩人扶。”    第五段“水云深际”，音乐先在低音区如回旋在水面，然后八度跳跃若入云头，云水之间飘飘渺渺，那断岸烟中失，长天水际垂。这气氛是远帆花月夜，微岸水天春，而那气势又如杜甫的诗：“星垂平野阔，月涌大江流。”    第六段“渔舟唱晚”，寂寂深烟里，渔舟夜不归。那夜色清凉，山水清亮，遥望渔舟，不阔尺八，凭阑一呕，已觉空喉。所以，当歌一曲渔歌，让那江月皎洁，衬那江花妖娆，而那人声激荡着江水之声，所以在此快而有力的乐队合奏中一时声色鼎沸。    第七段“洄澜拍岸”，琵琶以“扫轮”的技法如千军万马横水而过，掀起惊涛拍岸。一时，满江，碎月摇花，那颜色倾翻。P130-135

前言

我以雕花的心情来雕这篇篇中国古典音乐之文。然而即使我雕工再好，也无法雕尽这些音乐时光里的美丽。    这些，覆盖着时间灰烬的中国音乐，如翡翠，因时光流动的磨砺而把青春年华收起埋藏，只在我们自己去劈石的刹那，才如春花绽放，山水绿开。    每一次你光临彼地，春天将为你再次来临，而花瓣会为你层层绽放。你看到的将是诗——“锦莲浮处水粼粼，风外香生袜底尘。荷叶荷裙相映色，闻歌不见采莲人。”    在这里，古老的音乐从未老去，她们只是消失在衮衮年华的流光浮影中，如那消失在万里荷花的采莲人。    然而，你将会听到她们的歌声，步步生莲。    我希望我的文字，可以作这些步出水痕的采莲女脚下生出的莲尘，让大家循着步步莲花，望见她们的影……

媒体关注与评论

水墨音画，五彩朝代，用音韵勾勒出时代与思潮的佳境，令我很长时间无法回归现实，用语言泼墨的“历史性绘本”，我几度被融化，再无法重新拾回自己的思考，有时确是，一种被打碎融化的奇异体验。    ——孙涤非

内容概要

倾蓝紫，云南人，毕业于中国艺术研究院舞蹈学专业，现居北京，自由写作者，已经出版的作品有《不如不遇倾城色：古典诗词中最美的画卷》《人闲桂花落》《锦瑟无端五十弦》《浣花纸里水墨词》等。《我是人间惆怅客》是她*推出的作品，用李商隐悲情的一生解密他奇幻的诗境。倾蓝紫的文字和她的名字一样，给人无限美感和诗意。她说当初写第一本书《不如不遇倾城色》时，非常喜欢蓝紫色的文字感觉，比如一座暮色中的山是：“春阑珊，淡紫透霞残”，形容水是：“一桶蓝靛，漂流春川。”自己生长在云南，能亲身体验到这种山色水色,所以在想笔名的时候就想要这种倾倒一川蓝紫的感觉。

书籍目录

用一曲，烧劫成灰——《二泉映月》

黄泉一个鬼，今夜待君来——《孤馆遇神》

我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来——《酒狂》

愿岁月静好，现世安稳 ——《夜琴》

猛抬头，见碧落月色清明——《夜深沉》

醉笑陪君三万场，不诉离觞——《阳关三叠》

长揖蒙垂国士恩，壮心剖出酬知己——《彩云追月》

前村半夜闻吼声，何人按剑灯荧荧——《广陵散》

故人故情怀故宴，相望相思不相见——《忆故人》

咫尺长门过万里，恨君心——《长门怨》

丈夫有泪不轻弹，只是未到伤心处——《林冲夜奔》

人生代代无穷已，江月年年望相似——《春江花月夜》

朗镜悬空，唯我独尊——《百鸟朝凤》

水仙已乘鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多——《水仙操》

为君千载作知音——《高山流水》

一曲乘风而来，送我相思千度——《乌夜啼》

可怜青冢已芜没，尚有哀弦留至今——《塞上曲》、《龙朔操》

白云断处见明月——《平沙落雁》

关山万里不可越，谁能坐对芳菲月——《关山月》

沧江好烟月，门系钓鱼船——《渔舟唱晚》

胡笳闻欲死，汉月望还生——《胡笳十八拍》

美人翻曲，阳春轻丽——《阳春白雪》

梅花为何有三弄——《梅花三弄》

汉皇骤马意气生，西南扫地迎天子——《十面埋伏》

谁为君王卷土来——《霸王卸甲》

时驻玉琴声，兰当夜明——《幽兰》

一寸江湖无可付——《沧海龙吟》

《欸乃》一声山水绿

编辑推荐

通过诗词、歌曲、戏曲、电视、电影等诠释中国传统古典音乐，使音乐作品解读立体化、具体化、生动化，文字灵动，行文优美，字里行间洋溢着诗情画意，使阅读成为一种美的享受。值得推荐！

作者简介

本书通过诗词、歌曲、戏曲、电影等解读《广陵散》《二泉映月》《彩云追月》《阳关三叠》《春江花月夜》《林冲夜奔》《高山流水》《胡笳十八拍》《梅花三弄》等中国传统民族音乐及音乐背后催人泪下的感人故事，文笔清新，生动优美，是深入了解中国传统民族音乐的经典读本。

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