《致青年电影人的信》书评

选择做一个编剧，你就算混进电影圈了

如何从一个爱好者变成一个从业者呢？你需要一个导师，至少这个导师是业内人士，他会告诉你怎样才能入行。这本书讲的就是，你怎么入行。虽然本书不具备中国特色，也无法告诉你想在中国混进电影圈需要怎么做，但是从电影工业的故乡带来的经验好歹也会有点文献作用。你要知道原本应该怎样，虽然现在并不是这样，但这就是历史。就像学什么学科的第一课都要先学学历史，虽然不知道它未来会是怎么没的，至少现在知道它是怎么来的。电影史的内容书里没讲那么详细，它讲的是你应该怎么入行。因为作者的职业是个编剧，所以他告诉你怎么从当编剧开始入行。尽管书里也提了怎么从干道具入行，但没过几行作者就否定了这种行为不够与时俱进，虽然大家都是同样的用自己的经验来给别人指导。那么，做一个编剧真的是进入这行最直接最简单最有效的方法吗?不要想中国特色，差不多是吧。首先，当编剧的门槛很低，只要你识字，会写作文，哦，那你就已经有了当编剧的资本。所以这也是为什么剧本写作速成类书籍这么好卖的原因，因为人人都可以做编剧。既然入行这么简单，那么入了行你又能干什么呢？卖，每个人都是出来卖的，不卖你怎么能证明你的地位呢？怎么卖？如何写作不是这本书所讲的重点，但是作为一个入行最容易的职业，你的地位当然是最低贱的，这就意味着在你卖的过程中，任何人都可以插上一脚，并且告诉你他们是对的。谁让你是最低贱的呢？只要是个识字并且会写作文的人都是编剧，而且对于一个新人来说他们有更多的从业经验，你只能任人牵割，因为你说得不算。剧本是一剧之本，为什么作为编剧的你说得不算呢？因为电影是协作的产业，它是大家合伙赚钱的生意，虽然做成一部电影只有一条时间线，就像剧本这颗种子生出了电影这棵树，但中间影响它的环节很多，重要的人很多，说得比你算的人也很多，再加上写剧本并不难，谁都识字，谁都会写作文，于是你不改，自有人会改。编剧不是一个不可缺少的职务，任何说了算的人都可以兼职。你以为你能想出一个好的点子，就可以把自己的名字留在片头字幕上？快别这么想了，看看各种电影片尾长长的名单吧，电影不是一个人的，而是一群人的。如果想拥有一部自己的电影，还是拿起手机拍段视频上传吧，这比写剧本拍电影容易多了。当然，没有入行就没有成长，没有成长就不会有牛逼，等你牛逼了，自然会成为一个说得算的人。但前提是你需要有人愿意带着你一起成长，这不是一本书教你怎么入行怎么写剧本就能解决的。当然这本书也告诉你应该怎么做不应该怎么做，可是这些必须是你得有那么一个人，愿意带着你，一起工作。你有这么个人吗？书里讲了很多，但不具中国特色。那么，在中国，要混进电影圈应该怎么做呢？钱，只有钱才是最重要的。找一些领工资的人一起拍个电影，简直就像去劳务市场挑几个民工和保姆一样简单。有钱就有话语权，只要不是以赚钱为目的，怎么拍不都随你？所以，对于想入行的人来说，如果你考不到或者买不到专业学校的文凭，还想加入这个游戏，门槛最低的职业有三种：段子手，影评人，粉丝。当然，如果你家特产土豪，是完全可以忽视以上三种职业直接晋升为电影人的。写剧本？当然，这也是最基本的工作，毕竟谁都能干嘛，看看书就会了，尽管没那么重要，可再中国特色也得装装门面，毕竟你不是说得算的出钱人。

作为一个参考去接受可得到宽慰

一位有着近五十年经验的电影行业领路人，通过书信解答来自电影学院学生们的问题，书信最后整理成了这一本书。学生们的问题也是读者可能会问的问题，涉及电影行业中的各个方面，因此无论编剧、导演、制片人等，都可通过此书对电影行业全貌进行初步了解。“电影是个协作型行业”，但每个角色都认为自己最重要，就像好几个超级英雄一起打坏人，那么每个超级英雄都认为应该由自己做领头羊，那么要拍出一部电影就需要一种互相尊重、互相制衡式的协作了。而虽然大家都说编剧是至关重要的，同时编剧常常是被“干掉”的一个，因为编剧只要交出了剧本，就基本上脱离这部电影了，之后的制作可以都与编剧无关，并且几乎每一个人都认为自己可以做编剧做的事，都会对剧本提出各自的高见，到最后会被改成怎样、会不会出现在名单上，都已经不是这个编剧所能决定的了。无论是对寻找经纪人的考虑，还是对人生道路的选择，学生们都向这位霍华德·苏伯提问，而苏伯除了回答具体问题以外，还从学生内心角度出发给出宽慰。焦急的年轻人们读此书，多多少少可以获得平静，继续行动。另外此书可能不完全符合国情，但我们可以当做一个理想去做。