《小說課 折磨讀者的秘密》书评

《小说课》笔记

此书我只找到残卷，等买到全书再做补足。序、折磨读者马奎斯：每篇好小说都是这个世界的一个谜。平庸的读者像检察官，他把所有的心力，都集中在找出正确答。对他而言，「真相」最重要。然而聪慧的读者读者在意的不是正确答桉，他在意的哪一种选择，才能呈现出人性的複杂度。譬喻：利用二件事物的相似点，用彼方来说明此方。e.g.一颗痣因肉体的白成为一座岛：我想念你衣服里波光万顷的海。-----陈黎《小宇宙》痣:身体 ＝ 岛:海一、人物人物面貌：性格>长相e.g.关羽的长相描写＆曹操杀吕伯奢的故事内在面貌比外在面貌重要千百倍，因为内在面貌「内心景观」才能给读者提供无边无际的想像，以及挥之不去的恐怖惊吓。二、场景每一个星巴克长得都不一样e.g. 史铁生《命若琴絃》小说的场景是有对照组的。虽然场景是被动的、沉默的，无法跳出来大声疾呼的，但聪明的小说家却懂得利用它来说一个不断重複、轮迴的悲伤故事，沉默的场景一样可以感动人。「情景交融」虽然是一句老话，但请记得它同样也是一句好话。三、对话除了水面上还有水面下的对话对话除了拿来当廉价的「日常对话」、「推动情节」之外，还可以用来代替小说里的描写、叙述、甚至议论、说明e.g. 海明威《白象似的群山》女主角望着远方连绵的白色群山，若有似无的说：「那些山看起来像一群白象。」男：「我从来没有看过什麽白象。」女：「你是不会看过的。」男：「我也许看过的，你有什麽证据说我不曾见过。」前两句对话是现实，女主角感性的说出她心底的感觉，但男主角却以几近科学的态度回应女主角。这时，女主角因为心情不好，于是话中有话的说「你是不会看过的」，其实她心底的真正意思是「为什麽你永远不懂我」，然而男主角却只捕捉到字面上的意思，而且还以一种几近孩子气的强辩口吻反驳女主角。这几句对话表面上好像什麽都没说，实际上它已经把男女双方的感受全都说明白了，甚至还把女主角的细腻，男主角的孩子气，一览无馀的全都描写出来了。海明威「冰山理论」：冰山的密度比水小，所以水面上看得见的冰山只有八分之一，其馀八分之七全都潜藏在水面底下。所以使用对话前，请先提醒自己，对话不是水龙头，不要一开，就流了满满一地。请试着用最少的字数，写出一座「除了水面上还有水面下」的冰山。六、形式人类进化图→无视时间的存在e.g. 陈村《一天》将一生浓缩为一天，造成戏剧效果。七、故事艾略特：「坏诗人用『借』的，好诗人用『偷』的。」因为借了，你还得还回去；而偷了，东西就永远是你的了。英国小说家格雷安·葛林的墓碑：「我爱看的是：事物危险的边缘。诚实的小偷，软心肠的刺客，疑惑天道的无神论者。」（引自英国诗人罗伯特·勃朗宁的诗句）三局叙述有一个共同点，那就是「矛盾」。八、故事两难的选择常常是一个好的设定。十一、有问题的叙事者叙事者本身说的不是真相。这样会带来急转直下的剧情，欠缺说服力，所以作者必须事先埋下伏笔。有时候，小说的艺术性，就在于它施展了什麽魔法，让读者亲眼目睹了现实世界里永远不可能存在的事物。十三、时间顺叙；插叙；倒叙仅仅一个时间的分岔，小说便头也不回的往平庸和不朽两条大道狂奔而去。十四、时间转场：将前后两个不同时空背景的戏连接起来利用一个中介物的变化来完成场景，时间的转换。十五、时间e.g. 张大春《将军碑》把过去和未来纳入现在，变成现在的一部份。事实上我觉得这也是叙述者诡计…十八、自定规则e.g. 卡夫卡《变形记》越早定规则越好。十九、迟滞效应e.g.《七信使》操纵时间速度的阀门让悲剧发生在最恰当的时刻二十、蝴蝶效应概念先行运用新鲜的概念来创作二十一、想像力一开始就让小说冲上天际并不难，只要天马行空的胡扯就行了，真正难的在于小说如何直至终点，依旧翱翔在天际。二十四、反常吃错药是一件好事违反常理能带来戏剧冲击力e.g. 阿加莎《东方快车谋杀桉》一次两个答桉，选择错的，而捨弃对的，把人性的複杂暧昧表现的淋漓尽致。而后者则是通俗小说家讲好听故事的能耐。三十三、附会杀人e.g.《巴斯克维尔的猎犬》《无人生还》用鲜血来装扮尸体实在是太老套了，用恐怖的传说来装饰尸体，才能给读者无边无际的想像。在阅读的世界里，恐怖从来不是看见的，而是想像而来的。三十四、因果e.g.《离家少年》扭曲因果规律，创造出一个谜题，让读者自己填补空白。三十五、三十六、三十七 黑暗之心e.g. 芥川龙之介《竹林中》多叙述者以纷乱事实，揭露扭曲的人性e.g. 罗沙《第三个河岸》以不可能譬喻e.g. 三岛由纪夫《孔雀》将价值观赋予一个看似不可能的故事使之具有生命力