《電影書寫札記》章节试读

《電影書寫札記》的笔记-摘 - 摘

我的手段愈多,善用手段的能力愈减
模特儿:由外向内的活动.(演员:由内向外的活动.)重要的,不是他们向我显露的,而是他们向我隐藏的,尤其是那些他们没想到会在自己身上有的.他们和我之间:感通,预知.
两类影片:一类运用舞台剧手段(演员,场面调度等),并以摄影机来复制;另一类运用电影书写手段,并以摄影机来创造.
电影书写是一种运用活动影像和声音的写作.
影片中最虚假的,莫过于舞台剧那种抄袭生活,并模仿矫饰情感的带有自然感的强调.
舞台剧和电影书写结合只会共同毁灭
电影书写的影片,藉影像与声音的关系来表达,而非靠(演员或非演员的)动作和声调的模仿.它不分析,也不解释.它重组.
一个影像接触其他影像时必须发生转化,如一种颜色接触其他颜色时那样.放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝.没有艺术不含转化.
在无意义(非指涉意义)的影像上用功.
压平我的影像(如熨过一般),而不减弱它们.
目光: 谁说的:一下目光,掀起一份激情,一宗谋杀,一场战争.
两人四目交投,看到的不是对方的眼睛,而是对方的目光.
二死三生.我的影片首先在我脑海诞生,死于纸上;我所用的活人和实物使它复活,但这些人和物在胶片上被杀掉;不过,当他们排列成某种次序,放映到银幕上,便重现生机,如花朵放于水中.
根除你模特儿的意向.
你的想象力要瞄向情感多于事件,同时要求前者尽可能纪实
拍摄.将自己置于无知和强烈好奇的状态,但仍要事先预见事情.
以电影书写之平滑对抗舞台剧之立体.
音乐.不用音乐伴奏,承托或强化.完全不用音乐.声响必须成为音乐.
拍摄.你意料之外的,无一非你暗中期待.
原地深挖.不要溜到别处.事物有两三重底蕴.
不要追求诗.它自己会从接缝(省略处)渗入.
隐藏观念,但要令人找得到.最重要的藏得最密.
以浓缩来表达.把文人拖足十页纸的东西放进一个影像里.
电影的失败.无穷的可能和达成的结果不成比例的荒谬可笑:明星制度.
不在于演得"单纯"或演得"内在",而在于完全不演.