《染血之室与其他故事》书评

糅杂着纯真与欲望的世界

我是个记性很差的人，看了安吉拉的几乎所有的故事，大部分都很喜欢，不过能记住的大部分是零星的碎片：穿着脏礼服的忧郁少女，被小孩的脏手拿着的精致的流着眼泪的玩偶，带有日本风味的叙述等等。然而蓝胡子这个故事我却是罕见的记得前前后后和许许多多的细节。印象最深刻的是细白的脖子上猩红的宝石缎带和满是镜子的屋子。猩红和雪白的对比就带给人一种强烈的不祥和美丽，那少女的脖子像蝴蝶一样脆弱、易折断的翅膀。满是镜子的屋子是恐慌、情欲和真相。她的世界充斥着欲望，然而意外的纯粹，美的直白而强烈。在那个世界里时间、空间都不是必要的考虑，古典与现代、东西方之间的差异好像没那么明显的界限，就好像梦境中，你觉得一切都理所当然。她的故事就是是读完了也不会察觉梦醒之后的荒谬，那是她的世界、她的规则。

《染血之室与其他故事》：地平线的笔触

史蒂芬•金提过一个概念，白纸之上是无别单纯的世界，如果想要构筑一些物象，比如画出地平线，那么就会破坏原状的纯白，从而建筑一个和白纸迥异的场景。这是个很有趣的想法，从白纸本身的角度来看，它多了哪怕一条代表地平线的线段，那么它或许已经不配被人叫做“白纸了”。如果说讲童话的人们还是那些举着鹅毛笔迟迟不愿落下的浪漫主义者，那么安吉拉•卡特就是用力涂下地平线的笔触，并将白纸画成有黄昏，有笑声，有死亡的理性者。在《染血之室与其他故事》中，她通过白雪公主，小红帽，美女与野兽等，我们耳熟能详的故事，将之剥落纯白的面纱，用着手里一支“出神入化的画笔”，细腻地勾勒出甜美梦幻及其幻灭的场景，“这位画家”的意图，我们不难从笔触中浸透纸页的力量和修辞里的隐喻看到，她是在直指生活本身，所有注定被玷污的“白纸”。孩子向来都是代表，或者说被寄托为“单纯”的象征，我也相信孩子们对此毫无异议，但是决定孩子的“单纯无邪”是否能持续保有的往往不是，也不可能是孩子自己，而是大人们组成的，已经没法用具体的色彩去描述的环境了，父母的呵护，如染血之室篇中的母亲那般的精心保护，也注定没有办法伴随一个孩子的终生，最可怕的不是来自外界直观的黑色，而是以纯白和蔼为外表的欺诈邪恶，优雅绅士的侯爵，谁也不会看清那身昂贵礼服之后包裹着的野兽的心，他对主人公的好，也是为了他心中变态的欲望最后的强音（或许远远不够那个“最后”）。幸好，卡特没有那么残忍，不够忍心将现世中如主人公一样被“遗弃”，被“毁灭”的曾经的孩子们一样，让主人公万劫不复。主人公最后戏剧化地，简直突兀地获救了，甚至收获了真爱，拥有了财富，“幸福地生活了下去”，对于孩子而言，这或许算是一个好结局，但可惜，我们都已经不是孩子了，我们知道，在最后的结局之前，都要加一个词语：看似。看似一切都好起来了，但是毕竟这些发生过了。侯爵已经疯狂地在这张白纸上挥下“浓墨重彩”的一笔，以后的故事，不管是什么故事，也终究与白纸无关了。在“其他故事”里，构架的模式也无非是白纸面临地平线的时刻，我们不希望地平线到来的时刻，卡特却都为我们连落日都画好了。这似乎带着一点宿命的味道，如同安妮宝贝所说，“真，善，美，需要被克制，以及带有一定程度的损害、压抑和伤痛。”自由的，放肆的，愉悦的，流泻的，到最后才会显示出某种力量的变形。或许我们一直是错的吧，我们不应该关切于一个孩子是该怎样纯白，而是当她不再纯白，也不需要罪和痛成为那道沉重的笔触。

《染血之室与其他故事》中的故事中有许多“动物角色!

　　《染血之室与其他故事》是卡特于1979年发表的短篇故事集，收录了包括《染血之室》在内的十二篇异色故事。这些故事共同的特点，是同样建立于对经典故事“重写”的基础之上。基于颠覆的架构，书写“本该如此”的真实。 　　 　　《染血之室》的故事取材自法国民间故事集《佩罗故事集》中的经典篇目《蓝胡子》——当然它更出名的出处是《格林故事集》。一个平凡的女孩嫁给了一位身世显赫的公爵，在幸福又不安新婚夜后，公爵交给她一串燃起她好奇心的钥匙……似乎在传统故事里，有好奇心的女人都不会有好运，另一个例子则是赫淮斯托斯的潘多拉——雅典娜拒绝赐予她智慧，使得这个迷人的女人因自己愚蠢的的好奇心，带给了人类无尽的灾难。 　　 　　好奇心和没有头脑，似乎是传统故事里“蠢女人”的典型形象——所以当她们足够驯顺，她们才会交上好运。但既然是颠覆，在卡特的故事里，这样的女人将会遭遇不同寻常的结局。尽管自己依旧无力且蠢笨，但另一面的“男人们”，却同样不具备“决定性”的力量。他们同样会被束缚，而这束缚他们的力量，来自于自己的欲望。

读《染血之室与其他故事》

没想到会去找《焚舟纪》来读的，前几日看了一个推荐脑洞大开故事的豆列，一时欢乐便冲去图书馆把书单上的大部分都借回来了。《焚舟纪》共分为五册，我在图书馆取了三册下来，准备看看有没有兴趣，最后是这本吸引了我。或者说，这本的故事性最强。于是津津有味的在图书馆就看完了《染血之室》，当即感到，嘿有点意思。染血之室故事初看之下不能说不老套，贫穷的少女嫁给富可敌国的侯爵，该侯爵男性力量十足，又老，又曾有过三位有名的妻室。唯一在开头有点不同的是描写到少女那强悍的寡妇母亲。全文用女主的视角记述。但不得不说这种带点老套情节还是能激发兴趣，不停想知道，后来怎么样了？故事也不负众望的一直在积累悬念，熟练运用着各种意象：硕大的蛋白石戒指，大片红宝石项链，老保姆的评论，远离尘世的城堡，面无表情的佣人……当然还有……一串钥匙。突然似乎感到作者的窃笑了，当然啦，给了新娘一串钥匙，又故作玄虚的留下一支，交代说一定不要开这扇门……当然当天晚上女主就去开门了，当然里面有惊天大秘密，当然第二天男主就回来了并发现了事实……在这其中混淆视听的是出现了一个盲人调音师（怎么办一看到盲人调音师我就想到那个短片，还有那天早上的会议，大家说到要请调音师时，m用其招牌讳莫如深表情说是不是盲人，其他人不解，而我和p窃笑的场景XD，跑题了），对了女主还弹起了最近我正钟爱的巴赫平均律。说回调音师，我也很自然的以为他会担当一个类似“拯救者”的角色呢，隐隐感觉不会这样吧，果然不是这样！最后是帅气的寡母身骑白马，手握大刀（误：枪）飞身懔厉的一击，好了我也是在渲染而已XD。看到这里我就想，哼作者你故意的，虽然也想到作者对这位母亲不会着笔墨介绍for nothing，但，作者你行！哦对了，当然有不露骨的对性的描写和意象啦，一点都不做作，挺刺激的。这本书还有其他故事，有些可以明显看出来是例如睡美人（吸血鬼也！），小红帽等的“另一个版本”，也有难得偏暖的《师先生的恋曲》。总体给我的印象不如《染血之室》来的深。读完后看到有人说安吉拉被认为是女权主义者，也在这本书中体现了出来，而她又被一部分女权主义者认为是反女权……啊好累啊，这些就留给更有兴趣的人研究吧。我的希望就是读到故事性强的好故事，耶！