少年逆旅

出版社:天下文化
出版日期:2012-9
ISBN:9789863200369
作者:雷驤/著,雷光夏/攝影
页数:255页

内容概要

雷驤

一九三九年生於上海,作品曾獲時報文學小說推薦獎、出版金鼎獎、插畫金爵獎、電視節目金鐘獎、金帶獎等,為當代著名作家、畫家及紀錄片導演。著有《青春》、《文學漂鳥》、《雷驤極短篇》、《行旅畫帖》、《捷運觀測站》、《生之風景》、《浮日掠影》等小說、散文及畫文。現任台北藝術大學藝術行政與管理研究所兼任教授。

攝影者簡介

雷光夏

出生於台灣,音樂創作者,她的作品帶著獨一無二的詩意與畫面感,被稱為「音樂詩人」。曾出版:「我是雷光夏」、「臉頰貼緊月球」、 「時間的密語」、「2003逝」、「黑暗之光」(光之影DVD)等數張個人專輯。2010年,以電影「第36個故事」獲得台灣金馬獎最佳電影原創歌曲、台北電影節最佳配樂,並於2011年獲得金曲獎演奏類最佳專製輯作人。

书籍目录

推薦序 稀微中的悲憫--關於雷驤文學 傅月庵
前話 雷驤
泥腳時代
鐵肺
阿哥的罩門
女生萬歲
我手中的棍子
車棚裡的先生
糞餅事件
盛宴
白蓮霧的滋味
外婆的佛骨
父賜恩食
母親的遊戲
海邊的房子
鄰居和訪客
密室
安靜的靈魂
H的孤獨
索馬利蘭郵票
你,慢慢來
安的一生
親愛的約翰
古厝癮者
衛兵
最初的紀念
後記 標本室 雷光夏

作者简介

雷驤 × 雷光夏
父女兩人以文字與影像
創作一場回憶的遊戲
為了回到記憶之初,雷驤以曖昧之筆追尋少時往事,雷光夏則選擇以快門捕捉父親的舊日光影。兩人用文字與影像,過去與現在,真實與想像,編織出一道道絕美的風景。

記憶,從不只是事實。當人行過中年,過去的記憶自事實中解放,隨著年齡而愈顯寬闊。

「這書寫了我六至十六歲的故事……我的記憶錄所寫少年時代的往事,全屬我內心主見為多,客觀的資訊幾無可考實……虛實之間,其實只有天曉得。所幸,我們未失去自圓其說的本能。」雷驤如此寫道。

他以文字追尋少時往事,從上海到臺灣,從基隆到旗津,六十多年前的風景躍然紙上。女兒雷光夏則以一種安靜的聲音──影像,來回應父親以慈愛語氣訴說的家族故事,然而,她現在能夠尋找的,卻是經過數十年改變、已不復存的樣貌。

雷光夏說:「正值壯年時的爺爺戴著圓框眼鏡──那是我從沒看過的那個年紀的爺爺。他的目光異常柔和,好似早知道六十餘年後,我們將再來尋找。」即便過往不曾在她眼前上演,也終將在她的記憶裡延續下去。

父女兩人分別以各自的方式,詮釋心中對過去的感覺,藉由文字與照片,編織出一道道再真切不過的風景。而這一重重回溯的過程,加入了時間釀成的智慧,當初「逆旅」前進的少年,也終於找回了居所。


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发布书评

 
 


精彩书评 (总计1条)

  •     作者:居樂斯今年初的一次訪談,作家雷驤聊起進行中的創作,個人畫展結束後,正提筆寫著他6到16歲、少年愚騃的時光。年輕時早得文名,中年浸淫影像創作,到了年歲厚實的階段,畫筆與寫字的筆同步並進,創作速度穩定,新作《少年逆旅》,看見其從未離開創作領域,一道連續軌跡的呈現。無意刻意回首往事,作家說,這次的寫作很自然。「寫作初始,定是從身邊的事情寫起,一路寫下來,能寫的都寫光了,自然把沒寫到的事情寫一寫。」但說到記憶,雷驤表示,記憶力其實不是最重要的,隨人生際遇對這世界的了解,才是讓往昔記憶浮現的顯影劑。「少時當下的記憶,在往後的人生,成為一種觸發,」書寫當下的好處是即時,相對欠缺的則是距離,「如同鏡頭,沒有拉近拉遠,視角出不來。」少年,是光亮燦燦的語詞,雷驤說,這本散文集也可說是個意外,起心動念想為年輕的讀者寫點東西,約莫是12到15、16歲的一群;但所寫所舉的事物,他認為自己一向不太符合所謂的規範,也許無法合於小讀者使用;而脫開了讀者方面的考量,回歸自己第一人的寫法,寫來便天開地闊。雷驤所經歷的少年時期,除了身邊人事如家庭校園,時代的迅速變異則是他一代人特有的際遇。短短數年,世界在戰爭中解壞重建。讀初中時,韓戰爆發,第三次世界大戰一觸即發,冷戰威脅,台灣緊接進入美援,「這些時代的大事,後來如何消融?又怎麼被隱蔽了?」變化如何漸漸襲來又迅速變異,足以在人的心裡形成強大的謎團,雷驤選擇述說人的故事,隱隱記錄時代。《少年逆旅》同時寫及許多親人之事,尤其是幾段死亡的書寫,雷驤倒不認為這是本哀悼之書,「一個人能健康活下去,自然會避免碰觸內心的暗影。」若說回顧死亡或書中寫及許多人生的陰暗面,給自己帶來較大驚異的,反倒是發現「自己原來夠堅強」,經過時間的反覆淘洗歷練,寫作對他而言,也是一連串的反省——身為一名作家,自己到底是憑藉什麼,得以去書寫他人的人生?淡筆勾勒人生的重,如同他對生物學的理解,「不可能悉數揭露」;他對繪畫的喜好與開端,也被巧妙拆解隱藏在不同的篇章內。雷驤說,「之前很少有機會討論文字與繪畫間的關係。藝術史裡,留下的是作品,創作者當下的啟蒙經驗很少提及,」自我心靈的成長如何與藝術創作相互影響,是隱在集子裡另一條十分重要的線索。雷驤提及早年學水彩畫,一個令他難以忘懷的經驗。學畫的第一項功課是反覆地畫上一百張畫,原來,在物資缺乏的情況底下,所感知的色彩學在劣質顏料上完全派不上用場,反覆練習求得的不是繪畫的精進,而是了解顏料的特性。多年後,他偶然在文具行購入一只荷蘭進口的水彩組合盤,發現事情「原來可以如此合理」,當下不是驚訝,而是痛恨那些曾經虛耗的浪費。近年來,雷驤多次回訪自己曾經住過的居所,有時一人獨自前往,有時則有親友相伴。因著出書計畫,女兒雷光夏以自己的方法,透過攝影踏尋父親雷驤往昔之路。父女同為創作者,之間的交流對兩人而言是極為日常的事,「但她不認為在攝影上曾表現得傑出;因為沖洗相片,她是憑感覺抓劑粉的,」雷驤表示,數位攝影的變革讓這種「有感覺的人」得以發揮,「科學對藝術家有著很大的幫助。」記憶中,少年的母親永遠十分忙碌,曾是個盼著母親能多抱自己一下的孩子,雷驤在等待的時間裡,為出入張羅大小事務的母親編排了許多想像出來的行程,他在〈母親的遊戲〉一篇寫到,生計窘迫時,母親約莫想放鬆一下,玩了個「假死」的遊戲,搞得他的小妹信以為真;經過多年了,雷驤理解,死亡跟生命本是同一件事,是人間的最後一個過程。他在妹妹安息的最終時速寫下親愛之人的臉龐,在告別式上記憶故友身軀上層層疊疊的物件,雷驤說,在台灣傳統宗教儀式裡,亡者如果是已出嫁的女性,最後會由她的親兄弟執槌作勢封釘。「去確定一件事,在心裡上是會產生作用的。」在召喚回憶的同時,更重要的卻是,如何遺忘的能力。轉自:博客來

精彩短评 (总计4条)

  •     我平常也很少看這一類講舊時台灣的書,開頭幾篇也不習慣,但後來一天幾篇看下來雷驤的文字親切感染到我。
  •     这都是一片片印记
  •     文雅图美、好看的书,对童年少年时光的回顾,对过去的记录,让”‘今天’的我“有了着落。配文的照片似乎都是手机拍摄的作品,有点教人意外。
  •     感觉雷伯伯有讲不完的故事 喜欢里面每一篇 无论虚实 因为那些细节太动人了 至于女儿的摄影 有些比较造作 而有些恰到好处
 

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