埃伯利街谈话录
出版社:广西师范大学出版社
出版日期:2003-4-1
ISBN:9787563338931
作者:乔治・摩尔
页数:246页
书籍目录
第一章 陌生人的来信
第二章 英语在消失
第三章 巴尔扎克
第四章 乔治・艾略特
第五章 哈代
第六章 伯爵夫人与雕像之恋
第七章 画家肖像（一）
第八章 画家肖像（二）
第九章 画家肖像（三）
第十章 画家肖像（四）
第十一章 画家肖像（五）
第十二章 魏尔兰
第十三章 兰波与波德莱尔
第十四章 文学的热度
第十五章 纯诗
第十六章 安妮・勃朗特
第十七章 三位女演员
第十八章 环法旅行计划
第十九章 祖父的肖像
作者简介
乔治·摩尔，在这位注定和整个时代不合拍的天才眼中，巴尔扎克、哈代、波德莱尔以及乔治·艾略特这些尽人皆知的文学大家还能得到世俗的崇拜吗？乔治·摩尔在本书中主要以谈话录的形式，对多位文学大家进行了眼光独到的剖析，并对19世纪末与20世纪初的绘画流变以及相关画家的创断之路进行了细致的刻画，可以说，这本谈话录是当时世界艺术思想之旅的一面镜子。
发布书评
精彩书评 (总计2条)
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说实在的，买这本书粹是一种冲动想看看大师们说什么，想什么看译者在前言的极力吹捧，我以为该是一本有深度的思考文章不过，一读之后，只有一个感觉：自己很愚蠢。读这本书，只有虚无缥缈，根本不知道作者在说什么也许作者只有一个目的，就是不停的说罢了滔滔不绝，看完之后，也就这一个印象不知道是作者的故能玄虚，还是译者的含糊不清，反正，我什么也没读懂 -
埃伯利街的陌生人——仿十九世纪随笔一本有趣的小说或许会给批评带来阐释的快感，一本有趣的批评集则对批评构成了双重的挑战。当这位来自爱尔兰的陌生人，打开埃伯利街寓所（伦敦一街名）的客厅大门，迎接他那些志同道合的朋友们时，让我们也不妨溜进去，坐在火光熊熊的壁炉旁领略一下他滔滔不绝的口才。乔治•摩尔，大多数人的耳朵对这个名字显示出不应有的沉默。但此刻他正在和他那些虚构或者真实的、形形色色的伙伴们探讨着文学、绘画和戏剧的问题，时不时伴随着一阵会心的大笑。在这些对话中我们经常会听见一些珠玑之语，遗憾的是天才这个称呼在当下无异于某个蹩脚明星的同义词，它对摩尔也同样不适合。我们宁可将其称之为有智之士，一个有智之士比一位天才更懂得怎样依靠格言，而重摘其中的一些格言只会让其变得平庸。让摩尔先生和他的朋友们就这样继续并行不悖而又相互暗示的阐释学旅行吧。我想提醒诸位注意的是摩尔先生站居中心的客厅，谈话过程中从未间断的燃烧的火焰，以及木柴散发出来的温暖气息。它使我们感到亲切，而且非常协调地配合着摩尔充满漫游者般风格的谈话，这与冰冷的学院说教截然不同。巴尔扎克、乔治•艾略特、托马斯•哈代、波德莱尔，还有兰波，我们听到一些如雷贯耳的名字在他们口唇上轻松地滚来滚去，谈话就从火焰随意性的分叉和延伸中重组出一个个意象空间。然而，在此同时，请不要忘记我们身处在1924年一间典型的英式客厅里，无论畅谈进行到何种激烈的程度，他们都显示出绅士风度中最值得提倡的自我克制，并且在各自的批评风格上完美地做到了这点，使其可以当之无愧被誉为客厅评论。围绕着火堆口述故事的传统从中世纪就开始流传下来，而站在壁炉旁温文尔雅的对话却得益于兰多--一位十九世纪极具才华的英国散文家的启发。不同的是，摩尔先生选中了埃伯利街作为畅所欲言的场所，不像他的前辈，喜欢毫无限制地在幻想中展开对话。特定的地点，特定的氛围，使他的克制对一个观察家来说更具吸引力：它嵌在比喻和词义之间，如同嵌在镶木版里的那些装饰品一样恰到好处。还有那些诙谐而敏锐的见解--归属于十九世纪随笔的光荣传统--都一一吹进了我们的耳朵。两者的结合使他隐晦的表达方式充满了修辞学意义，甚至脱离批评领域进入了想象。想象的批评只属于具有小说家气质的人，而我们在此似乎忘记了：摩尔先生作为小说家的存在总是先于评论家，就像他对细部的关注远甚过道德上的臧否。我还想说些什么，但是壁炉里的火已接近尾声，古老的钟敲响了午夜十二点。他的客人们好象禁不住浓浓的睡意，起身告辞了。那就让我们悄悄和他们一起溜出去，把摩尔先生独自留在余音袅绕的客厅里，追踪他的思绪吧。刊《东方早报》2004-2-19 14C版
精彩短评 (总计9条)
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还是挺有意思的，布朗特姐妹的评价，热度。 -
讨论总在我感兴趣的地方停下。 -
埃伯利街的陌生人
——仿十九世纪随笔
一本有趣的小说或许会给批评带来阐释的快感，一本有趣的批评集则对批评构成了双重的挑战。当这位来自爱尔兰的陌生人，打开埃伯利街寓所（伦敦一街名）的客厅大门，迎接他那些志同道合的朋友们时，让我们也不妨溜进去，坐在火光熊熊的壁炉旁领略一下他滔滔不绝的口才。
乔治•摩尔，大多数人的耳朵对这个名字显示出不应有的沉默。但此刻他正在和他那些虚构或者真实的、形形色色的伙伴们探讨着文学、绘画和戏剧的问题，时不时伴随着一阵会心的大笑。在这些对话中我们经常会听见一些珠玑之语，遗憾的是天才这个称呼在当下无异于某个蹩脚明星的同义词，它对摩尔也同样不适合。我们宁可将其称之为有智之士，一个有智之士比一位天才更懂得怎样依靠格言，而重摘其中的一些格言只会让其变得平庸。让摩尔先生和他的朋友们就这样继续并行不悖而又相互暗示的阐释学旅行吧。我想提醒诸位注意的是摩尔先生站居中心的客厅，谈话过程中从未间断的燃烧的火焰，以及木柴散发出来的温暖气息。它使我们感到亲切，而且非常协调地配合着摩尔充满漫游者般风格的谈话，这与冰冷的学院说教截然不同。巴尔扎克、乔治•艾略特、托马斯•哈代、波德莱尔，还有兰波，我们听到一些如雷贯耳的名字在他们口唇上轻松地滚来滚去，谈话就从火焰随意性的分叉和延伸中重组出一个个意象空间。
然而，在此同时，请不要忘记我们身处在1924年一间典型的英式客厅里，无论畅谈进行到何种激烈的程度，他们都显示出绅士风度中最值得提倡的自我克制，并且在各自的批评风格上完美地做到了这点，使其可以当之无愧被誉为客厅评论。围绕着火堆口述故事的传统从中世纪就开始流传下来，而站在壁炉旁温文尔雅的对话却得益于兰多--一位十九世纪极具才华的英国散文家的启发。不同的是，摩尔先生选中了埃伯利街作为畅所欲言的场所，不像他的前辈，喜欢毫无限制地在幻想中展开对话。特定的地点，特定的氛围，使他的克制对一个观察家来说更具吸引力：它嵌在比喻和词义之间，如同嵌在镶木版里的那些装饰品一样恰到好处。还有那些诙谐而敏锐的见解--归属于十九世纪随笔的光荣传统--都一一吹进了我们的耳朵。两者的结合使他隐晦的表达方式充满了修辞学意义，甚至脱离批评领域进入了想象。想象的批评只属于具有小说家气质的人，而我们在此似乎忘记了：摩尔先生作为小说家的存在总是先于评论家，就像他对细部的关注远甚过道德上的臧否。
我还想说些什么，但是壁炉里的火已接近尾声，古老的钟敲响了午夜十二点。他的客人们好象禁不住浓浓的睡意，起身告辞了。那就让我们悄悄和他们一起溜出去，把摩尔先生独自留在余音袅绕的客厅里，追踪他的思绪吧。
刊《东方早报》2004-2-19 14C版 -
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对乔治艾略特和哈代的评价太高了，也许这2个我都很不喜欢有关。陌生人来信，巴尔扎克，画家肖像3,4；文学的热度写的好。祖父肖像，尤其是最后一段也是本书的结尾是我认为摩尔最好的文笔，饱含情感，那与其是给他祖父的不如说是写给晚年的他自己，他这一生的感悟，似乎这刻我才对这位严谨的英国人有了份热情。这是一本值得读的书，很多地方出现格言似的语句可以经得起时间打磨 -
我对戏剧的了解太少导致后半部分的戏剧部分所提到的参考作品没看过 -
热度不同于激情，不同于激烈。它是最为自然的感应，不论是肉体还是灵魂所散发出来的吸引力。安妮勃朗特拥有书写热度的天分。所以她能避免悲剧吗？避免两个姐姐的小说悲剧吗？
摩尔不止一次地强调，教育是不可能的，只有学习。这和奥克肖特的调调区别何在？因为都是自由的浪漫派？ -
有一些直到现在还适用的洞见，但偏见也不少，而且语言很繁琐，不干净。 -
话唠