电视艺术新概念

内容概要

徐辉，中国传媒大学艺术学（美学）教授。

书籍目录

引 论 淘气的顽童

一、顽童诞生记：《四小天鹅舞》 1958

二、顽童新面孔：《一口菜饼子》 1958

三、古典型顽童：《梁山伯与祝英台》 1961

四、触界的顽童：《笑的晚会》 1962

五、乖巧的顽童：《收租院》 1966

六、受虐的顽童：《革命样板戏》 1967

七、重生的顽童：《三家亲》 1978

八、金钱套顽童：《参桂养荣酒》 1979

九、涉外型顽童：《丝绸之路》 1980

十、电影型顽童：《他是谁》 1980

十一、过分的顽童：《加里森敢死队》 1980

十二、武侠型顽童：《武松》 1982

十三、娱乐型顽童：《春节联欢晚会》 1983

十四、错位的顽童：《河殇》 1988

十五、温情的顽童：《渴望》 1990

余 论 家园内的游牧者

结 语 要容许顽童淘气

参考文献

后 记

作者简介

在我们的研究中，最核心的目的并非单纯地记录我国“电视艺术”领域的“大事件”，而是揭示一个关于电视艺术的新概念：“电视艺术”是一个“淘气的顽童”，“纯粹艺术性”和“世俗家园性”构成了它两个相互博弈的内在特性。在研究展开的过程中，我们将会冒着行文重复之危险，不厌其烦地重申这一点。

与此同时，在理论论据层面上，我们还会不断地提到法国思想家吉尔·德勒兹的电影思想和我们对中国古典文化的看法。就前者讲，他的思想为我们的阐述提供了关键性的“影像论”资源，使我们获得了一个审视“电视艺术”的参照视野。就后者看，将中国古典文化区分为中国传统文化和中国封建文化两个层面，为我们奠定了分析“电视艺术”所承载的文化内涵的思想基础。

另外，我们在研究过程中，内心时刻都关注着实际的“电视艺术观念”。整个研究都围绕着“电视艺术观念”的更新、变迁而展开，这是我们的内在线索。同时，“电视艺术观念的变化”也是我们衡量“电视艺术”领域之“事件”是否配称“大事件”的根本标准。简言之，表达如此“观念变化”的事件，是我们理解的“大事件”。正是据此，我们断定：在我国“电视艺术”领域，1990年之后没有大事发生。

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